1.

水國(guó)蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。

——薛濤《送友人》

水澤邊的蘆葦在霜寒之夜熠熠生輝，月色清冷與山色共融一色蒼茫。薛濤借《送友人》中的這一幕秋夜景象，渲染出離別的寂寥和深邃，如同水國(guó)蒹葭般交織著濃重的思念與不舍。

2.

馀霞散成綺，澄江靜如練。

——謝眺《晚登三山還望京邑》

遺落的晚霞如綺麗錦緞鋪陳天際，澄清江面靜謐如潔白的絲練。謝眺以超凡脫俗的筆觸描繪了登高遠(yuǎn)望的壯美畫(huà)卷，抒發(fā)了對(duì)京邑繁華的眷戀與歸隱之情的矛盾交織。

3.

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

——秦觀《滿庭芳》

斜陽(yáng)之外，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉棲息于孤村流水之間，營(yíng)造出一幅凄美而寧?kù)o的黃昏圖景。秦觀借《滿庭芳》中的這一句詩(shī)，展現(xiàn)了自己內(nèi)心的孤獨(dú)與哀愁，猶如那斜陽(yáng)、寒鴉與孤村共同譜寫(xiě)的一曲離歌。

4.

銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

——王涯《秋夜曲》

夜深人靜時(shí)，銀箏聲聲傾訴著深情，卻因空蕩的閨房而心生怯意，不忍回歸。王涯通過(guò)《秋夜曲》表達(dá)出獨(dú)守空閨的女子對(duì)遠(yuǎn)方良人的深深懷念，流露出對(duì)團(tuán)圓無(wú)期的惆悵與期盼。

5.

落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。

——黃庭堅(jiān)《登快閣》

萬(wàn)千樹(shù)木落葉后，展現(xiàn)出天宇遼闊無(wú)垠，澄凈的江面上一輪明月分外明亮。黃庭堅(jiān)在《登快閣》中勾勒出大自然壯美的秋景，映襯出詩(shī)人豁達(dá)開(kāi)朗的心境與超脫世俗的理想追求。

6.

寂寞離亭掩，江山此夜寒。

——王勃《江亭夜月送別》

寂寞的離亭在深夜中悄然關(guān)閉，江山在此刻仿佛也感受到了別離的寒冷。王勃的《江亭夜月送別》以極具畫(huà)面感的語(yǔ)言，傳達(dá)了離別之際，人與自然情感相通的深切悲涼。

7.

思君令人老，歲月忽已晚。

——《行行重行行》

思念你令我逐漸衰老，轉(zhuǎn)眼間歲月已至暮年。這句古老的詩(shī)句出自《行行重行行》，蘊(yùn)含著深深的癡情與無(wú)奈，揭示了時(shí)間流逝中人們對(duì)愛(ài)情與親情永恒不變的執(zhí)著。

8.

一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

——晏殊《踏莎行》

一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒之后，斜陽(yáng)悄然照進(jìn)深深的庭院。晏殊在《踏莎行》中以細(xì)膩的情感捕捉了酒醒時(shí)刻的微妙心境，將人生的失落、愁緒以及時(shí)光荏苒的感慨寓于美麗的夕陽(yáng)之下。

9.

野老念牧童，倚杖候荊扉。

——王維《渭川田家》

老農(nóng)倚杖守候在荊扉門(mén)口，心中掛念著放牧在外的孩子。王維的《渭川田家》描繪了一幅淳樸動(dòng)人的田園風(fēng)光，表達(dá)了鄉(xiāng)野生活中親人間濃厚的牽掛與溫情。

10.

落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。

——吳文英《浣溪沙》

落花無(wú)聲地墜落似春之淚水，飄浮的云朵投影在月光下顯得羞澀嬌媚。吳文英在《浣溪沙》中運(yùn)用婉約細(xì)致的詞藻，刻畫(huà)了春天夜晚的柔美與哀愁，暗喻著人生中那些悄然消逝的美好瞬間。

11.

樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。

——王績(jī)《野望》

樹(shù)木層林盡染秋色，山巒疊嶂沐浴落日余暉。王績(jī)?cè)凇兑巴分忻枥L了一幅遼闊而寧?kù)o的秋景圖，那濃郁的秋意猶如詩(shī)人內(nèi)心深沉的思緒，流露出對(duì)自然與人生的深深感慨。

12.

蝶自舞，鶯自語(yǔ)，總凄然。

明月空庭如水似華年。

——莊棫《相見(jiàn)歡》

蝶兒獨(dú)自舞蹈，黃鶯自語(yǔ)輕啼，卻都透著無(wú)盡凄涼。明月如水灑滿空蕩庭院，仿佛映照著逝去的美好華年。莊棫在《相見(jiàn)歡》中以清麗婉約的詞句，傳達(dá)了物是人非、歲月無(wú)情的哀愁與惆悵。

13.

綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

——晏殊《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》

初嘗新釀綠酒，易使人微醺醉眠于小窗之下，濃睡之中。晏殊借《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》表達(dá)出酒香醉人的愜意時(shí)光，以及隨之而來(lái)的淡淡哀愁和對(duì)時(shí)光流逝的惋惜之情。

14.

浮云一別后，流水十年間。

——韋應(yīng)物《淮上喜會(huì)梁川故人》

自從與友人別離后，如同浮云飄散，流水匆匆已過(guò)十年。韋應(yīng)物在《淮上喜會(huì)梁川故人》中，用自然景象象征人生的聚散無(wú)常，寄寓了久別重逢后的喜悅與對(duì)過(guò)往歲月的無(wú)限感慨。

15.

春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰！

——李商隱《無(wú)題》

春心切莫隨花爭(zhēng)艷綻放，每一寸相思都將化為灰燼。李商隱在《無(wú)題》中，以強(qiáng)烈的情感色彩表達(dá)了對(duì)愛(ài)情熾熱而痛苦的追求，揭示了情感世界中的癡迷與無(wú)奈。

16.

明夜扁舟去，和月載離愁。

——辛棄疾《水調(diào)歌頭·落日古城角》

明晚乘舟離去時(shí)，將滿載月光與離別的憂愁。辛棄疾在《水調(diào)歌頭·落日古城角》中勾勒出一幅夜色朦朧、月色蒼茫的離別畫(huà)面，展現(xiàn)了詩(shī)人即將遠(yuǎn)行之際心中難以割舍的情愫。

17.

我自只如常日醉，滿川風(fēng)月替人愁。

——黃庭堅(jiān)《夜發(fā)分寧寄杜澗叟》

我依舊如常日般沉醉，滿川風(fēng)月似乎都在替我承載憂愁。黃庭堅(jiān)在《夜發(fā)分寧寄杜澗叟》中借酒消愁，把自我情感融入到自然景色中，抒發(fā)出對(duì)友人深深的思念與對(duì)世事變遷的感慨。

18.

一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)。

——陳文述《夏日雜詩(shī)》

一夜雨聲冰涼直至夢(mèng)境，萬(wàn)片荷葉上似乎正宣告秋天的到來(lái)。陳文述在《夏日雜詩(shī)》中通過(guò)細(xì)膩的筆觸捕捉到了夏秋交替的微妙時(shí)刻，以雨聲與荷葉寓言人生季節(jié)更迭的自然規(guī)律及由此引發(fā)的人生哲思。

19.

閑登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更。

——陳與義《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》

閑暇時(shí)登上小閣樓觀賞雨后初晴，古今多少人事變遷，唯有江邊漁舟唱晚，歌聲起于三更。陳與義在《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》中借助悠揚(yáng)的漁歌回響，寄托了自己對(duì)歷史往事的追憶與對(duì)當(dāng)下境遇的深切感慨。

20.

逢人不說(shuō)人間事，便是人間無(wú)事人。

——杜荀鶴《贈(zèng)質(zhì)上人》

遇見(jiàn)他人不談人間瑣事，便好似成為了世間無(wú)憂無(wú)慮之人。此句詩(shī)意簡(jiǎn)練而深遠(yuǎn)，展現(xiàn)出一種超脫塵世紛擾，尋求心靈寧?kù)o的生活態(tài)度和智慧境界。

21.

十年種木，一年種谷，都付兒童。

老夫惟有，醒來(lái)明月，醉后清風(fēng)。

——元好問(wèn)《人月圓·重岡已隔紅塵斷》

十載辛勤種樹(shù)，一年勤勞播種谷物，這一切辛勞都交付給了兒孫輩。老夫僅剩的，便是醒來(lái)時(shí)明亮皎潔的月色，醉后清風(fēng)拂面的愜意。元好問(wèn)在《人月圓·重岡已隔紅塵斷》中抒發(fā)了對(duì)歲月流轉(zhuǎn)、人生階段轉(zhuǎn)變的深刻感慨，以及回歸自然、享受生活的淡然心境。

22.

榴花不似舞裙紅。無(wú)人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。

——陳與義《臨江仙·高詠楚詞酬午日》

石榴花雖紅艷，卻不及舞者裙擺之鮮麗，這深藏的情感無(wú)人能懂，一曲歌罷，滿簾風(fēng)動(dòng)更顯孤寂。陳與義借《臨江仙·高詠楚詞酬午日》中的石榴花，以獨(dú)特的藝術(shù)視角表達(dá)了懷才不遇、知音難覓的深深哀愁。

23.

青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。

——王昌齡《送柴侍御》

青山同沐浴著云雨，明月又何曾區(qū)分兩地？王昌齡在《送柴侍御》中通過(guò)對(duì)自然景象的描繪，傳達(dá)出深厚友情跨越空間阻隔的永恒主題，寄寓了“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”的深情厚誼。

24.

何處離愁？人別層樓，我宿孤舟。

——周文質(zhì)《折桂令·過(guò)多景樓》

何處彌漫著離別的憂愁？有人在高樓別離，而我獨(dú)宿于孤舟之中。周文質(zhì)在《折桂令·過(guò)多景樓》中勾勒出一幅疏離而又凄美的畫(huà)面，展現(xiàn)了離人各處、孤獨(dú)無(wú)依的心境。

25.

斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏?

——趙令畤《清平樂(lè)·春風(fēng)依舊》

盡管一生疲倦憔悴，其實(shí)只消幾個(gè)黃昏時(shí)光便足以消磨殆盡。趙令畤在《清平樂(lè)·春風(fēng)依舊》中以短短幾句道出了生命的脆弱和光陰的無(wú)情，令人對(duì)生命流逝產(chǎn)生深深的感嘆。

26.

無(wú)意帶將花數(shù)朵，竟挑蝴蝶下山來(lái)。

——朱景素《樵夫詞》

無(wú)意間采擷幾朵鮮花，竟引來(lái)蝴蝶翩翩飛下山來(lái)。朱景素在《樵夫詞》中描繪了一幅淳樸而生動(dòng)的畫(huà)面，流露出詩(shī)人對(duì)自然和諧、生活情趣的欣賞與追求。

27.

故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。

——高適《除夜作》

故鄉(xiāng)的親人今夜定會(huì)思念千里之外的我，待到明朝，我又將添上一道霜鬢，年華又逝去一年。高適在《除夜作》中以樸素真摯的語(yǔ)言，表達(dá)出異鄉(xiāng)游子思鄉(xiāng)之情及對(duì)歲月匆匆的無(wú)奈感傷。

28.

天不老，情難絕。

心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。

——張先《千秋歲》

天地恒久未老，人間情意難以割舍。心似錯(cuò)綜復(fù)雜的絲網(wǎng)，其中糾結(jié)纏繞著千千結(jié)。張先在《千秋歲》中借助精巧的比喻，抒發(fā)了情感世界的復(fù)雜深邃，揭示了人類(lèi)情感糾葛無(wú)法輕易解開(kāi)的本質(zhì)。

29.

山花如繡頰，江火似流螢。

——李白《夜下征虜亭》

山上的花朵猶如少女?huà)赡鄣哪橆a，江面上閃爍的漁火如同點(diǎn)點(diǎn)流螢。李白在《夜下征虜亭》中運(yùn)用唯美的意象，展現(xiàn)了大自然的綺麗與生機(jī)，也映射出詩(shī)人面對(duì)自然美景時(shí)內(nèi)心的愉悅與暢快。

30.

日暮酒醒人已遠(yuǎn) 滿天風(fēng)雨下西樓。

——許渾《謝亭送別》

日暮時(shí)分酒醒，故人已遠(yuǎn)行在茫茫風(fēng)雨之中，只留下我獨(dú)立西樓。許渾在《謝亭送別》中以醉醒之際的場(chǎng)景描繪了離別的孤寂與哀愁，展現(xiàn)了詩(shī)人面對(duì)友人離去后無(wú)盡思念的蒼涼心境。

31.

池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。

——晏殊《破陣子·春景》

池塘邊點(diǎn)綴著幾點(diǎn)青翠碧苔，樹(shù)葉間傳來(lái)一兩聲黃鸝婉轉(zhuǎn)啼鳴。晏殊在《破陣子·春景》中用細(xì)膩的筆觸捕捉了春天的靜謐之美，通過(guò)對(duì)自然景物的描繪寄寓了對(duì)生活的細(xì)致觀察和深沉感慨。

32.

吹燈窗更明，月照一天雪。

——袁枚《十二月十五夜》

熄滅燈燭后窗戶(hù)更顯明亮，皎潔月光灑滿覆蓋了一天的大雪。袁枚在《十二月十五夜》中通過(guò)獨(dú)特的視角描繪了冬夜雪后的寧?kù)o景象，營(yíng)造出一種超凡脫俗、清冷幽美的意境。

33.

鐘鼎山林都是夢(mèng)，人間寵辱休驚。只消閑處遇平生。

——辛棄疾《臨江仙》

無(wú)論是在鐘鳴鼎食的繁華之地，還是隱居山林的簡(jiǎn)樸生活，都是人生如夢(mèng)的虛幻境遇。人間的榮辱得失不必過(guò)分在意，只需在閑適之處悠然度過(guò)一生。辛棄疾在《臨江仙》中表達(dá)了看透世事、淡泊名利的人生哲理。

34.

殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日涼。

——蘇軾《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》

昨夜三更時(shí)分，天空慷慨地降下一場(chǎng)雨，為這浮生又帶來(lái)了一日清涼。蘇軾在《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》中借由這場(chǎng)及時(shí)雨，抒發(fā)了自己在困頓生活中仍能感知到生活中的點(diǎn)滴美好，并以此尋求心靈慰藉的心境。

35.

多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風(fēng)。

——唐寅《菊花》

多少漂泊天涯未歸的人們，都在籬笆之下凝視秋風(fēng)，寄托著無(wú)盡的鄉(xiāng)愁與懷念。唐寅在《菊花》中以飄零異鄉(xiāng)之人的角度，描繪了秋天帶給游子們的思鄉(xiāng)之情，透露出深深的人文關(guān)懷與悲憫情懷。

36.

一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人。

——戴叔倫《除夜宿石頭驛》

在一年即將結(jié)束的夜晚，我身在萬(wàn)里之外，尚未踏上歸途。戴叔倫在《除夜宿石頭驛》中刻畫(huà)了一個(gè)身處歲末異地的旅人形象，借此傳達(dá)了深深的思鄉(xiāng)之苦以及人生的漂泊感。

37.

橋如虹，水如空，一葉飄然煙雨中。

——陸游《長(zhǎng)相思》

橋如彩虹橫跨水面，水色空靈如同天空，一葉扁舟在煙雨朦朧中悠然前行。陸游在《長(zhǎng)相思》中運(yùn)用詩(shī)意盎然的語(yǔ)言，勾勒出一幅江南水鄉(xiāng)的水墨畫(huà)卷，展現(xiàn)出煙雨迷蒙中的浪漫與詩(shī)意。

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