今年的最后一部大片來了。

時(shí)隔3年，《阿凡達(dá)》迎來了全新的篇章。

風(fēng)行商隊(duì)亮相，美還是那么美。

新反派“灰燼族”登場。

北美石磯，馭火妖婆。

大首領(lǐng)瓦瑯成了《阿凡達(dá)》有史以來最媚的反派。

開分7.6，成了系列目前最低分。

爛番茄表現(xiàn)惡意一般，首周票房也略有點(diǎn)撲。

平心而論，《阿凡達(dá)3》真是讓人又愛又恨。

阿凡達(dá)：火與燼

首先不可否認(rèn)的是，《阿凡達(dá)3》可以說是1和2的加長版。

最明顯的一個(gè)特點(diǎn)就是“鬼打墻”，時(shí)長198分鐘，差不多有一半的時(shí)間都在跟前兩部做同樣的事：
納威人安居樂業(yè)，RDA一直追捕，杰克和奈蒂莉帶著蜘蛛和自己一家子逃，他們逃RDA追，追到最后血戰(zhàn)一場。

卡神自我復(fù)制，把這部的主觀敘述權(quán)交給了杰克和奈蒂莉的親生二兒子，洛阿克。

這部的一開場，就是風(fēng)行商隊(duì)到水族這邊來賣貨，奈蒂莉和杰克協(xié)商，想讓風(fēng)行商隊(duì)把蜘蛛帶走，免得跟在他們身邊當(dāng)誘餌，老是被上校追殺。

洛阿克不干，畢竟這是他的好兄弟，琪莉和圖克也不干，說我們是一家人，一家人就是要整整齊齊地包餃砸。

老兩口拗不過孩子，決定帶著一家人跟著風(fēng)行商隊(duì)一起，把蜘蛛送走。

這時(shí)候遇上了想要來偷物資的灰燼族，大妖婆瓦瑯突然就登場開始展現(xiàn)戰(zhàn)力掠奪，打得那叫一個(gè)死傷慘重。

小洛阿克放蕩不羈愛自由，老爹說啥他都不聽，讓他戴通訊器，他偏不戴，讓他別莽撞，他偏莽撞，老爹讓他保護(hù)好妹妹和蜘蛛，他騎著龍就沖上了前線。

槍都還沒玩明白，自己就險(xiǎn)些掛了，還賠了條龍。

還是被被保護(hù)對象們救下來的，幾個(gè)小孩一起摔進(jìn)了森林老家。

結(jié)果遇上了養(yǎng)父母失聯(lián)，生父重回上一世的死亡點(diǎn)刷新，瓦瑯還帶著族人在森林里追殺他們。

爸爸去哪兒之阿凡達(dá)版，三方勢力就這么奇妙地碰上頭了。

小蜘蛛一路跑一路呼吸困難，呼吸器又恰好放在了風(fēng)行商隊(duì)的船上，眼看小蜘蛛命不久矣，琪莉的能量突然覺醒了，和靈魂樹鏈接上了。

于是故事變成了，霸道琪莉愛上我之在森林做法。

沒錯(cuò)，生理層面的愛上。

也因此將上部中埋下的秘密在這部中解答了：琪莉是格蕾絲博士單雌繁殖的女兒，也是愛娃主動選擇的“女兒”。

琪莉身世的揭曉，是扒叔在整個(gè)《阿凡達(dá)3》中最喜歡的一個(gè)環(huán)節(jié)，通過神性的自我顯化，完成了一次科幻概念的升維。

《阿凡達(dá)3》在延續(xù)了前兩部的親情友情觀之后，更進(jìn)一步把 “家”與“愛”的觀念前置了。

首先通過杰克和奈蒂莉之間關(guān)于蜘蛛去向的矛盾，引出了兩個(gè)人對于血緣與責(zé)任的爭執(zhí)；其次是通過化解與孩子們之間的代際沖突，尤其是在洛阿克和琪莉的成長線上，包括蜘蛛的精神弒父線，來描繪這個(gè)家族的凝聚力。

這一切家庭敘事，都為之后更宏大的沖突鋪設(shè)了情感基石。

而作為納威人整個(gè)命運(yùn)共同體來說，同樣有一個(gè)很完整的族群概念貫穿始終，恰好是通過了琪莉在其中串聯(lián)實(shí)現(xiàn)的。

她更像是愛娃對納威人所懷有的、一種近乎悲憫的觀察與理解的嘗試。

她不再僅僅是感應(yīng)愛娃，而是能通過深度的冥想或危機(jī)時(shí)刻的強(qiáng)烈情感，主動召喚并短暫“承載”愛娃的意識。

當(dāng)她化為愛娃顯形的媒介，靈魂樹前出現(xiàn)了一個(gè)龐大而悲憫的女性輪廓。所以愛娃回眸，是琪莉的祈求顯化，也是一次成功的觀自在過程。

這既是納威人所看見的神跡，也是對RDA的一次天罰。

幾乎所有的納威人信仰愛娃，但愛娃卻像一個(gè)精神堡壘般的存在，納威人對于愛娃的祈求，就如同現(xiàn)實(shí)生活中的人類，會在某些時(shí)刻求神一樣。

卡梅隆用近乎一個(gè)小時(shí)的時(shí)間描繪了一場龐大的、死傷慘重的爭斗，卻在爭斗的結(jié)尾給了觀眾最富希望與神性的眼神。

這個(gè)眼神真正應(yīng)對的，也就是杰克和奈蒂莉一家所言的“一家人”的核心關(guān)聯(lián)，將影片的情感內(nèi)核升華。

讓故事的沖突不再是人類與土著的戰(zhàn)爭，而是 入侵文明與星球本體意志的對抗。

與神性相對應(yīng)的部分，剛好由自主選擇不再相信愛娃的“灰燼族” 承擔(dān)。

看似是正反派的對立，實(shí)則是想通過瓦瑯和灰燼族的故事，讓觀眾在已有的世界觀內(nèi)實(shí)現(xiàn)對“烏托邦”的祛魅。

回到火與燼的字眼上，新反派瓦瑯的整個(gè)人物塑造毋庸置疑是有趣的。

第一眼覺得她的造型迷惑，但越看就越被這個(gè)角色背后的故事吸引。

作為目前已知的不信愛娃的族群，瓦瑯差不多是靠自己的覺醒才創(chuàng)造出了現(xiàn)在與族人擁有的一切，她充滿決絕的仇恨與力量，是族人眼中強(qiáng)悍的領(lǐng)袖。

但她的“惡”，根植于族群的集體創(chuàng)傷。她的部族生活在火山地帶，一場浩劫毀滅家園，而向愛娃的祈求卻石沉大海。信仰的崩塌，催生了極端的生存哲學(xué)：

她駕馭火，成為火。

故事并沒有將她塑造成純粹的惡魔，而是一個(gè)為族群開辟生路的“革命家” ，她的憎恨與奈蒂莉形成一體兩面的黑暗鏡像。

這徹底打破了潘多拉世界“納美人純善”的設(shè)定。灰燼族的出現(xiàn)證明，即便在這個(gè)看似和諧的生態(tài)網(wǎng)絡(luò)中，因深重苦難而產(chǎn)生的怨恨、背叛與極端主義同樣存在。

有一說一，扒叔很期待在這部中看到更多關(guān)于瓦瑯的故事，畢竟也是點(diǎn)題的內(nèi)容，但很可惜成片的三個(gè)多小時(shí)內(nèi)，卡梅隆似乎并沒有把灰燼族的族史展現(xiàn)出來。

隨之而來的是一個(gè)與上校勾結(jié)，、成為RDA傀儡的、戰(zhàn)力被武器削弱的灰燼族。

看到瓦瑯，愛上瓦瑯，瓦瑯戲份如此少，很難不問“就這？就這？”

作為《阿凡達(dá)》宇宙的中篇，《阿凡達(dá)3》可以說是技術(shù)上乘但敘事老套。

看慣了歐美家庭敘事與反戰(zhàn)敘事的當(dāng)下，《阿凡達(dá)3》的故事的確實(shí)有著可預(yù)見的一面，甚至像是看了部制作精良的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》。

特效層面上來說，還是一如既往地穩(wěn)，但也許是因?yàn)閯潟r(shí)代的珠玉在前，帶給市場和觀眾的震撼卻遠(yuǎn)不如《阿凡達(dá)1》。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷已然很難支撐起新的宏大敘事，人類的想象力的邊界就顯得有些圖窮匕見，而同質(zhì)化的198分鐘，也的確是對觀眾耐心的考驗(yàn)。

但作為一場嘆為觀止的爆米花電影視覺朝圣，與一次對潘多拉世界觀的深刻見聞，它依然是值得的。

再次跪求瓦瑯個(gè)人傳，不要帶上校那種！