內(nèi)娛00花的洗牌，比想象中來(lái)得更快。

一部《大生意人》，讓義軍悍將X柔韌醫(yī)女的CP爆火出圈。

隨便拎一段來(lái)看，都能被里面的表演和強(qiáng)烈的情緒感染。

時(shí)代、家國(guó)、愛(ài)情、命運(yùn)，全在此間糾纏不清。

飾演醫(yī)女的02年小花向涵之，憑借在劇里走心的表現(xiàn)口碑飛升，聲勢(shì)之大超出預(yù)期。

一方面，她的演技突圍確實(shí)帶給了觀眾不小的驚喜。

而從另一個(gè)角度看，她的上桌也像是一種信號(hào)。

比起一天上六七個(gè)熱搜、八卦和臉蛋讓人一樣眼熟的90花、95花——

00花的格局，真的要變天了？

在《大生意人》之前，向涵之已經(jīng)有了相當(dāng)高的知名度，只不過(guò)是負(fù)面的。

搭檔吳磊、侯明昊出演《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》，與周迅、周翊然合作《小敏家》，出道多是大制作。

資源一部比一部好，演技卻一如既往地虐，五官用力表情亂飛。

無(wú)論演什么，她在觀眾處得到的評(píng)價(jià)只有三個(gè)字：資源咖。

《大生意人》是她口碑逆轉(zhuǎn)的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。

她和朱亞文的化學(xué)反應(yīng)之強(qiáng)，間接帶動(dòng)了老少配組合在市場(chǎng)的回潮。

神奇的是，向涵之身上曾經(jīng)被數(shù)次詬病的“普女味”，經(jīng)此一役也升華成了文藝味。

角色的濾鏡被觀眾嫁接到了演員本人，這或許是其中一個(gè)原因。

但本質(zhì)上，是向涵之演技的加成和戲感的提升，讓她整個(gè)人有了厚度和沉淀下來(lái)的魅力。

她在《大生意人》的全情投入和扎實(shí)的演技奉獻(xiàn)，和朱亞文是相輔相成的。

戰(zhàn)敗城破的那場(chǎng)戲，向涵之沉浸、人戲合一的狀態(tài)甚至反向影響了朱亞文，帶著他一起變得放飛、打破常規(guī)。

他們之間，不是一個(gè)“給予”一個(gè)“得到”的關(guān)系，而是互相成就的。

這種進(jìn)步和逆襲方式，對(duì)其他尚在摸索中的00小花，其實(shí)是一種很好的借鑒。

比如三里屯姐妹的另一位、資源咖2.0的李庚希。

《小歡喜》里的喬英子讓她一戰(zhàn)成名，積攢了不少路人緣，而后又被自己敗光。

《雪中悍刀行》里的姜泥，表情有時(shí)木訥如魂飛天外。

有時(shí)又靈動(dòng)過(guò)頭，讓人看了想做噩夢(mèng)。

豆瓣高分劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，辛爽+范偉+秦昊+蔣奇明的王牌陣容。

對(duì)其他小花來(lái)說(shuō)難得的機(jī)會(huì)，李庚希不但參演了，甚至拿到了一個(gè)很能出彩的角色。

她在劇中飾演的沈墨，是一個(gè)十足瘋魔的“劊子手”，自私?jīng)霰s又暗含悲劇。

但對(duì)于麻木和瘋感的界限，李庚希一直都拿捏得差點(diǎn)意思。

不過(guò)在新劇《命懸一生》，倒是看到了進(jìn)步。

劇里有一段，是她的角色吳細(xì)妹，對(duì)著黃軒飾演的小軍起了殺心。

從設(shè)定來(lái)說(shuō)，已經(jīng)殺過(guò)兩個(gè)人的吳細(xì)妹，臉上不會(huì)是浮于表面的毒辣，而是更加平靜、輕蔑。

表面風(fēng)平浪靜，內(nèi)心暗潮洶涌，這一次李庚希完成得很好。

不過(guò)要說(shuō)在“惡女”賽道鼎鼎有名的00花，首先提名子楓妹妹。

包括李庚希那個(gè)表情，也讓人一下子聯(lián)想到《唐探》里的思諾。

多年后再看這個(gè)瞬間，還是會(huì)起雞皮疙瘩。

作為00一代里少有爭(zhēng)議的演技派小花，張子楓的表現(xiàn)一直穩(wěn)扎穩(wěn)打。

最近的作品《花漾少女殺人事件》和《捕風(fēng)捉影》，一個(gè)是冰面上的病態(tài)少女，一個(gè)是年輕的酷颯女警。

前者，子楓將角色的偏執(zhí)與脆弱準(zhǔn)確拿捏，而后者則貢獻(xiàn)了不少拳拳到肉的打戲。

但這兩部片子的缺點(diǎn)也十分突出。

《花漾少女殺人事件》在人物關(guān)系的愛(ài)恨設(shè)計(jì)上相當(dāng)刻意，強(qiáng)行閃回的結(jié)尾更是狗尾續(xù)貂。

即便張子楓的表演再出色，也掩蓋不了影片手法的拙劣以及對(duì)女性淺薄的理解。

而《捕風(fēng)捉影》則是劇情套路化嚴(yán)重，角色的設(shè)定略顯平庸。

目前，張子楓面臨的怪圈是成片質(zhì)量不穩(wěn)定。

妹妹的倔強(qiáng)和眼神里的尖銳感讓她有能力去演繹復(fù)雜的角色，看得出她在挑選班底和題材的時(shí)候經(jīng)常敢于嘗試。

這種大膽、使勁的姿態(tài)有得有失。

一旦敘事和鏡頭語(yǔ)言稍拖后腿，整部作品便會(huì)顯得頭重腳輕，完全浪費(fèi)了她的演技。

在挑選劇本這塊，姿態(tài)最輕盈的當(dāng)屬文淇。

在00小花里，文淇算是一個(gè)“異類”。

沒(méi)有張子楓的國(guó)民度，也沒(méi)有向涵之、李庚希的頂級(jí)資源。

但憑借《嘉年華》《血觀音》兩部作品提名金馬最佳女主、斬獲最佳女配，文淇絕對(duì)是公認(rèn)的天賦型演員。

同為“惡女”專業(yè)戶，她上映的作品不多，在我心里卻是答卷最完美的一位。

濃顏型五官里的亦正亦邪、偏執(zhí)與疏離，讓她在演繹暗黑的角色時(shí)有天然優(yōu)勢(shì)。如果說(shuō)子楓的“惡女”氣質(zhì)在眼神，那么文淇演繹的“惡女”就是形神俱備。

《異人之下》的陳朵就是典型。

毒童陳朵是單元角色之一，身世悲慘、性格復(fù)雜，天真無(wú)邪又狠戾決絕。

這個(gè)角色難度極大，既要演出她的無(wú)辜，又要展現(xiàn)她的暗黑，還要讓觀眾共情她的命運(yùn)。

而文淇做到了。

她將陳朵的痛苦、領(lǐng)悟與解脫演繹得淋漓盡致，尤其最后選擇“自由死亡”的部分，是非常濃墨重彩的一筆。

文淇的聰明之處在于，她不懼掉咖，果斷選擇適合自己的網(wǎng)劇配角，同時(shí)看劇本的眼光極其刁鉆，在有限的篇幅內(nèi)完整展示人物弧光。

不僅演得好，還對(duì)角色有著自己的理解。

文淇的成功，其實(shí)給00小花們提供了另一條突圍路徑：

不一定非要執(zhí)著于大女主大制作，有時(shí)候鮮明飽滿的配角，反而能夠大放異彩。

一批小花在懸疑劇中尋求突破，另一批則扎進(jìn)了現(xiàn)偶的紅海。

從《在暴雪時(shí)分》開(kāi)始，包括剛開(kāi)播的《驕陽(yáng)似我》，趙今麥似乎已決意在甜寵題材里生根發(fā)芽。

之前與張凌赫從古偶《度華年》二搭至現(xiàn)偶《櫻桃琥珀》，后者還是正午陽(yáng)光的班底。

本以為這部能成為爆款，可播出后水花微弱，只?！芭｛湣盋P在風(fēng)中飄搖。

童星出身，憑借《小別離》《少年派》《開(kāi)端》積累了不錯(cuò)的口碑，麥麥的顏值和演技都有保障。

但連拍連撲的甜寵劇，也暴露出一些問(wèn)題。

她的演技雖然不錯(cuò)，但氣質(zhì)偏向清正和高智，讓她去演戀愛(ài)氣息蓬勃的偶像劇女主，總讓人覺(jué)得違和。

而另一位00花，劉浩存身上其實(shí)是有甜妹氣質(zhì)的。

《你好星期六》有一段她和丁程鑫玩心率測(cè)試的游戲。

一句“我是在拍我喜歡的人”，情態(tài)靈動(dòng)，自帶偶像劇女主的屬性。

但是她接連播的兩部劇《七根心簡(jiǎn)》《陷入我們的熱戀》，和宋威龍、王安宇兩位帥哥搭，效果卻并不是很適配。

我認(rèn)為浩存的性格里有甜的部分。

這種甜帶著一絲冷，一絲欲，不那么“傻白”，也缺乏颯感。

這導(dǎo)致她演《陷入我們的熱戀》這種齁甜的校園套路本時(shí)，顯得有些浪費(fèi)她的氣質(zhì)。

演尾魚(yú)的《七根心簡(jiǎn)》時(shí)，表現(xiàn)又略顯“小女孩”，不足以撐起角色的神秘和氣場(chǎng)。

對(duì)于劉浩存來(lái)說(shuō)，她的現(xiàn)偶路還得再繼續(xù)找方向，才能真正發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)。

張子楓也一度嘗試過(guò)現(xiàn)偶題材，和張新成合作演《天才基本法》。

少女的青澀、戀愛(ài)的甜蜜一點(diǎn)都感受不到，像是小學(xué)生硬闖愛(ài)情題材。

子楓身上有少年感和純真感，卻難以駕馭成年人的情感張力，總有種偷穿大人衣服的錯(cuò)覺(jué)。

和胡先煦的電影《穿過(guò)月亮的旅行》，像是兩個(gè)老實(shí)孩子豁出去了……

所以聽(tīng)說(shuō)她大學(xué)談了個(gè)丑聞纏身的愛(ài)豆，一方面會(huì)擔(dān)心妹妹識(shí)人不清；

一方面安慰自己，就當(dāng)是給戀愛(ài)戲積累經(jīng)驗(yàn)了（至于男的么，用用丟掉就算了）。

有一個(gè)很有趣的現(xiàn)象。

90花、95花都在走“古偶+贅婿”的路子，觀眾年年在看幾張一樣的臉換乘戀愛(ài)。

00花卻幾乎沒(méi)有沾染這塊蛋糕。

李庚希、張子楓、文淇偏好懸疑劇、奇幻劇以及文藝片。

劉浩存大多在正劇、年代劇里轉(zhuǎn)悠，偶爾來(lái)點(diǎn)小甜劇獎(jiǎng)勵(lì)自己，趙今麥近期也只有一部古偶《度華年》，更多的精力還是放在了現(xiàn)偶和正劇上。

為什么00花們集體避開(kāi)古偶賽道？

或許是因?yàn)楣排嫉娜雸?chǎng)人數(shù)已經(jīng)過(guò)于飽和，姐姐們牢牢占據(jù)了市場(chǎng)，00花想要從中突圍難度極大。

也或許是因?yàn)?0花都有自己傾向的賽道，不想在舊題材里翻來(lái)覆去地折騰。

與其在高度同質(zhì)化的古偶中消耗靈氣與新鮮感，不如在更具表演張力、更富新意的設(shè)定里尋求沉淀與突破。

不管是哪種原因，主流00花們的選擇都值得肯定。

對(duì)于這代小花而言，真正的挑戰(zhàn)或許在于如何在流量誘惑、作品厚度與個(gè)人審美之間找到屬于自己的平衡點(diǎn)。

在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，這都將會(huì)是她們的課題。