□程郁

中國(guó)電影已走過百余年奮進(jìn)發(fā)展歷程，從默片到有聲，始終緊跟藝術(shù)演進(jìn)潮流，堅(jiān)持以文藝創(chuàng)新精神為引領(lǐng)、以講好人民史詩(shī)為題材，以技術(shù)革新為強(qiáng)勁驅(qū)動(dòng)。近年來，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)題材抑或是科幻題材、無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)題材亦或是武俠題材，國(guó)產(chǎn)電影都爆款頻出，推動(dòng)中國(guó)電影市場(chǎng)全速邁向更加成熟的發(fā)展新階段。立足新時(shí)代，電影創(chuàng)作者應(yīng)抓好內(nèi)容生產(chǎn)、做好敘事創(chuàng)新、建好傳播格局，在建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)中作出“新”成就、實(shí)現(xiàn)“新”發(fā)展、譜寫“新”華章。

抓好內(nèi)容生產(chǎn)，為電影敘事刻下本土印痕。電影創(chuàng)作者應(yīng)主動(dòng)扎根本土文化沃土，實(shí)現(xiàn)由本土素材汲取到美學(xué)建構(gòu)的躍遷，助力中國(guó)電影在全球化浪潮中實(shí)現(xiàn)“破圈”發(fā)展。一方面，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，包括古代詩(shī)文、思想哲學(xué)、神話傳說、民俗節(jié)日、戲曲文化、書畫藝術(shù)、傳統(tǒng)技藝等，用光影記錄傳統(tǒng)文化深層的思想內(nèi)涵與價(jià)值追求，打造中國(guó)電影的民族性身份標(biāo)識(shí)。例如，以盛唐歷史為背景、以傳播唐詩(shī)文化為核心創(chuàng)作而成的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，通過唐代詩(shī)人群體的命運(yùn)交織，再現(xiàn)了開元盛世至安史之亂的歷史變遷。同時(shí)，深挖傳統(tǒng)素材，增強(qiáng)內(nèi)容創(chuàng)作的文化內(nèi)核，在故事主題、角色塑造、場(chǎng)景構(gòu)建、關(guān)系表達(dá)等各環(huán)節(jié)無(wú)縫連接傳統(tǒng)文化元素，賦予中國(guó)電影以新的敘事美學(xué)。另一方面，聚焦革命歷史，以愛國(guó)主義題材作品弘揚(yáng)民族精神、引領(lǐng)文化認(rèn)同。例如，全景式展現(xiàn)重大歷史事件的《建軍大業(yè)》，彌漫戰(zhàn)火硝煙、撼人心魄的戰(zhàn)爭(zhēng)悲歌《集結(jié)號(hào)》，以及側(cè)重展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)軍人錚錚鐵骨、挺膺擔(dān)當(dāng)?shù)摹稇?zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》，都是喚起文化認(rèn)同、主流價(jià)值觀念認(rèn)同的優(yōu)秀作品。此外，電影創(chuàng)作者應(yīng)觀照現(xiàn)實(shí)，以中國(guó)式現(xiàn)代化、鄉(xiāng)村振興，女排精神、北斗精神、工匠精神等為素材進(jìn)行電影創(chuàng)作，謳歌時(shí)代奮進(jìn)英雄，傳播正能量、主旋律。例如，以展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興的主題電影《開山人》，圍繞“山鑿一尺寬一尺，路修一丈長(zhǎng)一丈”主線，講述村民用原始工具耗時(shí)7年鑿出脫貧之路、致富之路、希望之路的故事。

做好敘事創(chuàng)新，為電影敘事插上科技羽翼。劇情是電影敘事的核心?，F(xiàn)階段，數(shù)智技術(shù)對(duì)電影領(lǐng)域的“學(xué)習(xí)”逐步深入，電影藝術(shù)與數(shù)智科技的深度融合為電影高質(zhì)量發(fā)展插上科技“羽翼”。在前期創(chuàng)作階段，一方面，借助虛擬現(xiàn)實(shí)、遙感技術(shù)等數(shù)智科技彌合物理空間與虛擬空間、過去與現(xiàn)在、歷史與未來的界限；另一方面，超級(jí)智能體的應(yīng)用憑借強(qiáng)大的語(yǔ)言理解功能，已深入到創(chuàng)意生成、劇本撰寫、劇情設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)，為中國(guó)電影的文藝創(chuàng)意提供了新的創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)力。例如，聯(lián)想天禧個(gè)人超級(jí)智能體、“可靈AI”大模型在電影創(chuàng)作領(lǐng)域展現(xiàn)了全方位的賦能優(yōu)勢(shì)。借助建模技術(shù)、光線追蹤渲染等技術(shù)可將存于頭腦中的抽象語(yǔ)言、概念稿轉(zhuǎn)化為具象可感的鏡頭語(yǔ)言和影像語(yǔ)言，讓新形式、新表達(dá)賦予中國(guó)電影以活力。例如，科幻電影《流浪地球2》中運(yùn)用了大量的虛擬拍攝技術(shù)和視效鏡頭，融合虛擬攝影系統(tǒng)、動(dòng)態(tài)追蹤系統(tǒng)等虛擬制作平臺(tái)，強(qiáng)化了電影視覺效果。在后期統(tǒng)合階段，借助智能剪輯技術(shù)、云渲染技術(shù)、計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)等前沿技術(shù)進(jìn)行智能質(zhì)檢，可大幅縮短電影制作周期，提升影片制作開發(fā)效率。例如，《只此青綠》制作過程中，AI工具的使用將原本七人七天的工作量，壓縮至一人半天，將電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從機(jī)械勞動(dòng)中解放出來，能夠?qū)⒏嗑ν度腚娪皠?chuàng)作中。同時(shí)，VR技術(shù)在由傳統(tǒng)膠片電影向交互電影轉(zhuǎn)換的過程中發(fā)揮著重要作用，虛擬拍攝技術(shù)的應(yīng)用助推中國(guó)電影制作由“綠幕時(shí)代”轉(zhuǎn)向“所見即所得”的視效新時(shí)代，且XR電影的出現(xiàn)也徹底顛覆了傳統(tǒng)的觀影體驗(yàn)，觀眾由“觀賞者”轉(zhuǎn)為“參與者”。此外，AI換臉、數(shù)字演員、“一人團(tuán)隊(duì)”等都是中國(guó)電影創(chuàng)作步入全新發(fā)展階段的集中體現(xiàn)，AI賦能為中國(guó)電影前期、中期、后期全鏈條產(chǎn)出構(gòu)建了智能生態(tài)，伴隨數(shù)智技術(shù)的迭代更新，未來中國(guó)電影創(chuàng)作將有更多新表達(dá)。

建好傳播格局，推動(dòng)電影勇闖“新藍(lán)?！?。新時(shí)代背景下，中國(guó)電影的文藝創(chuàng)新實(shí)踐在聚焦國(guó)內(nèi)、堅(jiān)持匠心制作的同時(shí)，應(yīng)積極助推國(guó)產(chǎn)影片“出海”，打造具有國(guó)際影響力、傳播力的中國(guó)電影品牌，讓越來越多的觀眾走進(jìn)中式美學(xué)世界中，感受中國(guó)電影文化。電影創(chuàng)作者應(yīng)以開放、包容、合作的態(tài)度，立足世界電影格局進(jìn)行電影制作。積極尋求中國(guó)故事與目標(biāo)受眾間的“共同項(xiàng)”和“公約數(shù)”，基于人類的共通情感與共同價(jià)值觀念進(jìn)行影視創(chuàng)作，將家國(guó)情懷、理想追求、奮斗成長(zhǎng)、和平友好、喜怒哀樂等公共議題融入電影創(chuàng)作中，從而凝聚廣泛共識(shí)，激發(fā)情感共鳴。立足“一帶一路”、中俄文化年等框架，進(jìn)行主題電影創(chuàng)作，助推影視產(chǎn)業(yè)集聚，積極開展中國(guó)電影的跨文化傳播，從而以電影為媒搭建起跨國(guó)度、跨地區(qū)的友誼橋梁，也是新時(shí)期中國(guó)電影“走出去”的重要途徑。例如，“一帶一路”電影周活動(dòng)中，眾多國(guó)家和地區(qū)的國(guó)際電影人、電影機(jī)構(gòu)的參與，以影片影人互鑒、集中展映、信息共享、產(chǎn)業(yè)聚集等機(jī)制為中國(guó)電影的國(guó)際交流提供了新經(jīng)驗(yàn)。以“一帶一路”為背景創(chuàng)作的《共同命運(yùn)》《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》等主題影片以小切口著手，集中展示了“一帶一路”帶給沿線國(guó)家以及世界的改變，傳播和弘揚(yáng)了絲路精神，既可避免同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，也可引領(lǐng)主旋律影片創(chuàng)作新風(fēng)尚。此外，中國(guó)電影的成功“出?！毙枰⒅卣Z(yǔ)言翻譯精準(zhǔn)化。對(duì)標(biāo)輸入地觀眾的語(yǔ)言習(xí)慣和理解偏好，進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖帜徽{(diào)整，協(xié)同當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言專家和電影制作團(tuán)隊(duì)共同進(jìn)行翻譯校準(zhǔn)，努力提升翻譯質(zhì)量，以保證中國(guó)電影的思想能夠更加準(zhǔn)確地傳達(dá)給海外觀眾。

（作者系江西水利電力大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授）