87 版《紅樓夢(mèng)》至今仍是無(wú)法超越的經(jīng)典，劇中每個(gè)角色都像從書(shū)中走出來(lái)一般鮮活。

其中王夫人的扮演者周賢珍，用精彩的表演，讓這個(gè)角色成為幾代人的記憶。

鮮有人知的是，為了這個(gè)角色，50多歲的她在北京封閉式拍攝3年，沒(méi)回過(guò)一次家。

更讓人意外的是，拍攝期間她曾因一場(chǎng)哭戲差點(diǎn)被換，最終卻靠著兒子寫(xiě)來(lái)的一封家書(shū)，完成了演技的突破，讓王夫人這個(gè)角色永遠(yuǎn)留在了經(jīng)典殿堂。

她出生在山東青島，6歲時(shí)因?yàn)槿哲娗秩A，隨父母遷居杭州，她從小就喜歡文藝，讀書(shū)時(shí)就和同學(xué)一起演出舞臺(tái)劇，新中國(guó)成立后，不滿18歲的她正式走上文藝道路，成為浙江省文工團(tuán)的一員。

最初她被分配到越劇隊(duì)，但出生在北方的她不會(huì)說(shuō)吳儂軟語(yǔ)，空有熱情卻難以施展。直到1952年，話劇隊(duì)排演時(shí)，看中了她的氣質(zhì)和表現(xiàn)力，邀請(qǐng)她出演女主角。

這次跨界意外成功，她把角色演得活靈活現(xiàn)，隨后便正式調(diào)入話劇隊(duì)，開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的話劇生涯。

60年代起，她已經(jīng)在劇壇聲名鵲起，她先后在數(shù)十部話劇中扮演主角，從青澀少女到中老年婦人，從革命女性到大家閨秀，她駕馭過(guò)各種截然不同的角色，積累了扎實(shí)的表演功底。

除了事業(yè)上的積累，她的家庭生活也十分美滿，她的丈夫顧天高是國(guó)家一級(jí)編劇，還擔(dān)任了浙江省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)，是名副其實(shí)的處級(jí)干部。

兩人志同道合，婚后育有一女一子，女兒顧艷和兒子顧懷中，長(zhǎng)大后都考入上海戲劇學(xué)院，追隨父母的腳步進(jìn)入演藝界，一家四口成了圈內(nèi)知名的 “演藝藝術(shù)之家”。

1983年，51歲的她迎來(lái)了人生中第一個(gè)電視劇角色，在《少女淚》中飾演趙亞君。

這次銀幕嘗試讓她被更多影視圈人士看到，那時(shí)的她已經(jīng)是功成名就的國(guó)家一級(jí)演員，家庭和睦，事業(yè)穩(wěn)定，完全可以安享歲月靜好。但命運(yùn)的邀約，往往在不經(jīng)意間到來(lái)。

后來(lái)王扶林導(dǎo)演籌備《紅樓夢(mèng)》，為了打造經(jīng)典，劇組決定開(kāi)設(shè)封閉式培訓(xùn)班，邀請(qǐng)專家指導(dǎo)演員，從琴棋書(shū)畫(huà)到原著解讀，全方位打磨演員素養(yǎng)。

經(jīng)過(guò)層層篩選，她收到了劇組的邀請(qǐng)，最初被定為甄士隱的妻子封氏的扮演者。

對(duì)于熱愛(ài)《紅樓夢(mèng)》的她來(lái)說(shuō)，能參與這部名著的拍攝，哪怕是小角色也十分難得，她毫不猶豫地答應(yīng)了。

但問(wèn)題也隨之而來(lái)，封閉式培訓(xùn)加上拍攝，前后需要三年時(shí)間，這意味著她要長(zhǎng)時(shí)間離開(kāi)杭州的家，離開(kāi)丈夫和正在成長(zhǎng)的兒女。

丈夫當(dāng)時(shí)身居要職，工作本就繁忙，平日里還要兼顧創(chuàng)作，她走后家里的重?fù)?dān)全落在了丈夫身上，既要忙單位的事，又要照顧兒女的飲食起居。

有時(shí)候需要出差，他只能在兒子的脖頸上掛個(gè)鑰匙，讓孩子自己照顧自己，這樣的分離，對(duì)注重家庭的她來(lái)說(shuō)，是巨大的考驗(yàn)。

更讓她沒(méi)想到的是，進(jìn)組后不久，劇組發(fā)生換角風(fēng)波，原本定下的角色被另一位演員接替。

眼看著來(lái)之不易的機(jī)會(huì)就要落空，她心里滿是失落，她甚至已經(jīng)做好了打包回家的準(zhǔn)備。

就在這時(shí)，她收到了王扶林導(dǎo)演的親筆邀請(qǐng)，希望她出演戲份更重的王夫人，同時(shí)還讓她擔(dān)任演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，負(fù)責(zé)輔導(dǎo)陳曉旭、歐陽(yáng)奮強(qiáng)等年輕演員的表演。

突如其來(lái)的重任讓她重新振作，但挑戰(zhàn)也隨之升級(jí)，王夫人這個(gè)角色不好駕馭，出身四大家族，端莊高貴卻又暗藏私心，對(duì)寶玉的疼愛(ài)、對(duì)黛玉的疏離、對(duì)家族興衰的憂慮，都需要通過(guò)細(xì)膩的表演展現(xiàn)出來(lái)。

對(duì)于習(xí)慣了話劇舞臺(tái)的她來(lái)說(shuō)，電視劇表演更注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)，需要收斂舞臺(tái)化的表達(dá)，這是全新的挑戰(zhàn)。

拍攝中的一場(chǎng)戲，讓她陷入了前所未有的危機(jī)，“黛玉進(jìn)賈府” 的戲份中，一眾家人迎接黛玉，需要表現(xiàn)出適當(dāng)?shù)膫信c關(guān)切。

但她因?yàn)樘脹](méi)回家，思念家人的情緒涌上心頭，拍攝時(shí)哭得比黛玉和賈母還要傷心，完全超出了角色應(yīng)有的情緒尺度。導(dǎo)演當(dāng)即喊停，這場(chǎng)戲只能重拍，她也因此面臨被換角的風(fēng)險(xiǎn)。

就在她一籌莫展的時(shí)候，一封來(lái)自家鄉(xiāng)的信件寄到了劇組，是兒子寫(xiě)來(lái)的。信里都是對(duì)母親的思念。

這封信像一劑良藥，讓她緊繃的情緒有了宣泄的出口，也讓她突然找到了塑造王夫人的關(guān)鍵。

王夫人的一生，有著失去長(zhǎng)子賈珠的痛，這份深埋心底的悲情，一直是角色的核心，而她對(duì)兒子的思念，與王夫人對(duì)孩子的牽掛有著異曲同工之妙。

從那以后，兒子的信成了她的表演助力，每次拍攝悲情戲份前，她都會(huì)拿出信讀一讀，把對(duì)家人的思念轉(zhuǎn)化為角色的情感，這份真實(shí)的情緒讓她的表演更加真摯動(dòng)人

在劇組的三年里，她一邊打磨自己的角色，一邊履行表演指導(dǎo)的職責(zé)，她把自己多年的話劇表演經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)保留地分享給年輕演員，

手把手教他們拿捏情緒、設(shè)計(jì)動(dòng)作，陳曉旭、鄧婕等演員都從她身上學(xué)到了不少表演技巧。

更讓人驚嘆的是，在《紅樓夢(mèng)》中，她還悄悄客串了一個(gè)小角色 —— 秦顯家的。這是一個(gè)精明勢(shì)利的底層奴仆，與王夫人的高貴端莊形成巨大反差。

憑借精湛的演技，改變神態(tài)和氣質(zhì)，把這個(gè)小角色的鉆營(yíng)與不甘表現(xiàn)得淋漓盡致，很多觀眾直到多年后才發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)角色是同一人飾演。

《紅樓夢(mèng)》正式播出后，立刻引發(fā)萬(wàn)人空巷的熱潮，成為不可逾越的經(jīng)典。

她飾演的王夫人，被觀眾評(píng)價(jià)為 “像從書(shū)中走出來(lái)的一樣”，她把角色的復(fù)雜性格詮釋得入木三分，那句充滿母愛(ài)的 “我的兒啊”，更是成為深入人心的經(jīng)典臺(tái)詞。

這部戲讓她的演藝事業(yè)達(dá)到新的高峰，之后她接到了源源不斷的片約。

后來(lái)60的她需要騎馬拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)戲，一次拍攝中，馬匹突然失控沖向混戰(zhàn)的隊(duì)伍，她拼命拉緊韁繩卻無(wú)濟(jì)于事，萬(wàn)幸導(dǎo)演及時(shí)喊停才化險(xiǎn)為夷。

如此她也沒(méi)有放棄，依然堅(jiān)持完成了所有拍攝。

《紅樓夢(mèng)》之后，她的演藝生涯持續(xù)了數(shù)十年，她先后出演了《大宋提刑官》《風(fēng)雨故園》《濟(jì)公傳奇》等數(shù)十部影視作品，塑造了眾多經(jīng)典角色，

從古裝劇到現(xiàn)代劇，從正面角色到反面角色，她用實(shí)力證明了 “戲骨” 的含金量。

離休后她沒(méi)有選擇在家安享晚年，而是積極籌建兒童藝術(shù)劇團(tuán)，擔(dān)任首任團(tuán)長(zhǎng)，填補(bǔ)了浙江省兒童劇的空白。

直到90歲高齡，她依然精神矍鑠，還出席了《紅樓夢(mèng)》35周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)，在家人的陪伴下與老搭檔們重聚，舞臺(tái)上的她雖然需要輪椅輔助，卻依然笑著向觀眾揮手，風(fēng)采不減當(dāng)年。

如今90多歲的她，依然被觀眾銘記，她的故事告訴我們，無(wú)論是追求事業(yè)還是守護(hù)家庭，真誠(chéng)與堅(jiān)持永遠(yuǎn)是最動(dòng)人的力量。