馬蛟龍

　　舞劇《天工開物》從宋應(yīng)星著作《天工開物》的成書地江西分宜走向世界，把“中國(guó)風(fēng)”帶到海外，引發(fā)更多觀眾的共鳴。

　　今年，我們?cè)诮?jīng)歷全國(guó)巡演、海外巡演之后，再次回到分宜，從“走出去”到“回起點(diǎn)”，作為舞劇主演，我和團(tuán)隊(duì)同仁對(duì)于文化傳承有了更深一層體會(huì)。

　　文化傳承，關(guān)鍵在于“活化”；創(chuàng)作精品，必須提升文化原創(chuàng)能力。舞劇《天工開物》里的中式美學(xué)魅力，根植于中國(guó)古典舞獨(dú)特的“擰、傾、圓、曲”身體語(yǔ)匯，以及“大、簡(jiǎn)、巧”的美學(xué)設(shè)計(jì)。服裝上選取大地色，舞姿上融合收稻、打鐵等勞作形態(tài)，傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)舞劇，使得舞臺(tái)上的每一幕都流淌著獨(dú)特的東方氣韻。舞劇的表達(dá)并不是對(duì)古籍的簡(jiǎn)單分解，而是將我們所理解、所接受的古代工匠精神內(nèi)化于演出中的一顰一笑、一舉一動(dòng)之中，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化從形到神的“活化”。

　　精品的創(chuàng)作，也離不開豐沛的情感表達(dá)。在主演舞劇《天工開物》的過(guò)程中，我感受到真正優(yōu)秀的作品能夠超越文化的壁壘，直擊人類共同的情感。我們?cè)诤Ｍ庋莩鰰r(shí)，經(jīng)常會(huì)看到有觀眾動(dòng)容流淚，他們不僅被舞臺(tái)上的呈現(xiàn)所感染，也被劇里劇外的那份執(zhí)著追求所打動(dòng)。舞者將自己對(duì)藝術(shù)的理解化作連通觀眾情感的紐帶，離不開背后無(wú)數(shù)次的打磨，這也是對(duì)《天工開物》所蘊(yùn)含工匠精神的一脈相承。當(dāng)國(guó)外觀眾從表演中感受到無(wú)需語(yǔ)言描述的精神追求，感受到一種對(duì)美的堅(jiān)守時(shí)，就能更好地了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，體會(huì)到中華美學(xué)的動(dòng)人心魄。

　　“天工開物”這四個(gè)字，印刻著歷經(jīng)歲月的自信——“物自天生，工開于人”，道出了人通過(guò)智慧與技藝認(rèn)識(shí)世界、改造世界的主觀能動(dòng)性。從具有深厚底蘊(yùn)的故事背景，到浸潤(rùn)東方美學(xué)的舞美理念，舞劇《天工開物》鐫刻著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深刻烙印。這種自信不是封閉的自我欣賞，而是通過(guò)精湛的藝術(shù)呈現(xiàn)，讓世界感受中華文明的博大精深。而這，正是堅(jiān)定文化自信的生動(dòng)體現(xiàn)。

　　有筋骨、有溫度的優(yōu)秀文藝作品，激勵(lì)著我們更好地堅(jiān)守文化根脈，用好文化財(cái)富，提升文化原創(chuàng)能力。今天，聚光燈下的機(jī)器人“舞者”動(dòng)作靈巧，使用AI數(shù)控技術(shù)的布景設(shè)計(jì)別出心裁，科技領(lǐng)域的探索與發(fā)展，使得文化傳播不再局限于傳統(tǒng)舞臺(tái)，而是借助更新穎、更富有吸引力的方式，向世界展現(xiàn)著一個(gè)既有深厚底蘊(yùn)又充滿創(chuàng)新活力的中國(guó)形象，讓古老文明與時(shí)代脈搏同步跳動(dòng)。

　?。ㄗ髡邽楸本┪璧笇W(xué)院青年舞團(tuán)演員、舞劇《天工開物》表演者，本報(bào)記者楊顏菲采訪整理）

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)