這處祖宅不一般，始建在清同治年間，是龐云鏳落下的第一鋤頭，后來由龐萊臣擴建到4740平方米，坐北朝南，橫跨南潯東大街，墻外就是張靜江家族宅院，只隔一道墻，雕花窗欞還在，梁柱的木紋能摸到歲月的痕，隨宅一并捐出的舊藏書畫與老家具，被一件件整理進展柜，手感里都是舊時光。

很多人都沒想到捐的節(jié)點會在此刻，龐叔令這邊正追著南博要說法，1959年的137件清單里，明代仇英《江南春》曾被定為“偽作”，處置價寫成6800元，2025年出現(xiàn)在北京拍場，估價標到8800萬元，再往下翻，還有趙光輔《雙馬圖軸》在內的4件去向不明，清單上空著的欄，家屬在等一個能對得起歷史的解釋。

龐叔令年過七十，聽到《江南春》的流轉情況，連夜聯(lián)系南博，鑒定原件與流轉記錄一再嘗試，窗口的反饋始終拿不到關鍵材料，捐祖宅這件事卻沒落下，這已經是龐家第三次大規(guī)模無償捐贈，1959年先捐137件，后續(xù)又補捐11件，里頭有宋徽宗真跡，還有兩幅被“借走”終未歸返的畫，最后被記作捐贈，家族賬本里把它們放回到公共名下。

視線拐回到糾紛本身，南博前院長周慶基對《法治日報》講了一段舊事，九十年代的處置流程很散，鑒定小組人數(shù)少，報告有改動，部分被定為“偽作”的藏品存在真跡因素，流轉路徑不夠公開，信息披露不完整，外界看不清內部鏈條，很多問題就像懸在半空。

祖宅是一個入口，往里走能摸到近代企業(yè)史的脈絡，龐家起家在輯里湖絲，龐萊臣接過產業(yè)，創(chuàng)辦杭州世經繅絲廠、上海龍章造紙廠，還投了電燈公司與銀行，一塊塊牌匾撐起民族工商業(yè)的骨架，宅里“虛齋”分支是他看畫藏畫的地方，核心名跡多年前已捐出，桌上留著《虛齋名畫錄》的手稿，紙頁翻開能看到來源與考證的筆跡，江南收藏的氣脈就在這些字里行間。

回頭看《江南春》的材料，家族拿到的1961年鑒定原件寫著“陳鎏題引首真”，陳鎏卒年晚于仇英，說明畫面存在明代真跡部分，南博對外給媒體的材料里有遮擋，法庭環(huán)節(jié)提到“涉密”，完整報告沒有公開給當事人，這些節(jié)點目前都在調查的范圍里。

維權這條路走得并不順暢，從2025年6月提起訴訟開始，家屬接到匿名電話，專家證人出現(xiàn)改口，圈內有人不愿卷入爭議，龐叔令把訴求壓到“資料要完整、流轉要清楚”，同時沒有停下捐贈這條線，他說兩件事并行不沖突，一邊追問事實，一邊把祖宅整理好交給公眾。

網絡上的討論集中到“值得與否”，很多留言簡短，“捐的是家風，也是制度信任”，“請給出清晰的處置說明”，話題榜上數(shù)據(jù)走得很快，閱讀量把更多人引到南潯，門口的隊伍在石橋邊排成一條長線。

走進新開的展室，復原的“虛齋書房”很抓人，案上擺著龐萊臣用過的硯，墻上掛“嘉惠學林”匾，柜里攤開的《虛齋名畫錄》手稿把每件藏品的來龍去脈寫得清楚，參觀的人跟著編號一路看過去，能把一位收藏家的方法與尺度讀出來。

有學者把這次捐贈的意義說得很明白，“在行業(yè)公信力承壓的時候，這是一劑強心針”，呼吁博物館完善捐贈管理制度，把權責流程公開，把捐贈者權益保護到位，讓善意有落點，讓程序可追溯，這些建議落在制度層面，越早做越能減少誤解。

把時間軸再往前撥，龐家的家國取向不止于藏畫買畫，民國時期，把上海的英式別墅無償提供給孫中山、宋慶齡居住，這里曾是同盟會財政部臨時辦事處，抗戰(zhàn)階段，龐萊臣處置多件藏品，籌集經費支援前線，今天的祖宅捐出，還是同一條線，家族做事的起點沒有變。

開館首日的觀眾不少，從上海來的王先生站在龐萊臣書法前看了很久，“之前只知道收藏實力，現(xiàn)在更看見承擔與分寸”，有家長帶著孩子在“虛齋”前解釋“記賬、考據(jù)、守信”的意思，孩子把字念出來，抬頭又去看梁上的斗拱，走廊里聲音不高，腳步聲一串串。