今天的文章來自【超高能短劇圈】，是E姐主理的短劇自媒體，愛看短劇的閨蜜們別忘了點個關(guān)注，帶大家一起穿梭于內(nèi)娛和短國↓

《家里家外2》絕對算是12月的短劇爆款了，千萬點贊+超10億播放，甚至還請來了周深唱主題曲，方方面面都是爆劇的排面。

作為第一部的粉絲，第二部我當然快速追完。

先說結(jié)論，第二部依舊水準在線，整體是好看的，但也暴露出了一個很明顯的問題：短劇精品化，真的只是卷制作嗎？

親情刀，才刀刀催淚？

很多人覺得這劇像短劇版《小巷人家》，如果真要這么類比，某種意義上可以把男女主，看成平行世界里的另一個宋瑩和林工一家的故事。

蔡曉艷，是典型的四川潑辣婆娘，脾氣爆，“歪”得很，如宋瑩一樣是個刺頭不好惹。

但心地善良，第一部時她看男主一個人帶著個小女孩，錢只夠買半份蛋烘糕，所以送了一整個給他，這份善意，也成了兩人后來“閃婚”的鋪墊。

到了第二部，她潑辣但善良的人格底色依舊。

愿意接納姐姐的兒子大為，貼心照顧，出錢出力；刺頭不好惹的形象，也不因為生病改變，已經(jīng)確診為腎衰竭，有人和他們搶菜時，也是一拍桌子而起。

陳海清呢，是有文化有能力的知識分子。

第一部當廠長，第二部則另搞事業(yè)，繼續(xù)實力詮釋“愛老婆的男人”最好命，投資哪個賺哪個，最后小汽車開上了，董事長也當上了。

第二部他有場情感爆發(fā)的重頭戲，在老婆確診后表面端著穩(wěn)得住，轉(zhuǎn)頭卻因為粥灑了坐在地上大哭，他對蔡曉艷的深情，這一場戲就夠了。

幾個孩子也依舊是各有各的可愛，機靈又鮮活。

比起第一部， 第二部的集數(shù)多了將近三分之一。所以這劇采用了章回式敘事，幾集一個小主題，圍繞著一個新出場的人物講故事。

比如蔡曉艷姐姐的孩子大為，一個北京小孩來到這個家，是怎么融入的？

蔡曉艷繼續(xù)斗惡婆婆，但引進了關(guān)鍵人物，婆婆的婆婆，兩代婆媳關(guān)系的對沖，自然而然講了奶奶的愛情故事。

第二部有很多細節(jié)寫得非常好，能帶來極強的情感沖擊力。

像大為不愿意把行李拿出來用，曉艷一開始以為他是嫌棄自己家，后來才發(fā)現(xiàn)是大為多次輾轉(zhuǎn)，寄人籬下形成的防御性行為。

這樣的轉(zhuǎn)折，讓火車站那場戲的情感爆發(fā)也成了“催淚彈”。

還有小姑子雪梅的詩集，從第一部她還需要把錢夾進詩集里，偷偷給曉艷。

到了第二部，小姑子雖然依舊送出了一本詩集，但已經(jīng)可以直接把錢包進紅包里給，這是兩人關(guān)系前進的一大步。

一個細節(jié)，就寫出了這個家庭成員關(guān)系更融洽的變化。

第一部的時代記憶感，也延續(xù)到了第二部。

不僅有《邋遢大王奇遇記》的bgm出現(xiàn)，還有87年春晚上費翔的《冬天里的一把火》，這個舞臺讓他成為多少女孩的夢中情人，蔡曉艷也不例外。

看著她特地找照相館的師傅幫忙p一張她和費翔的合照，無論是經(jīng)歷過那個年代的人，還是現(xiàn)在的追星女孩，都能在這一個細節(jié)上，獲得共鳴。

所以，足夠的細節(jié)支撐，鮮明的人物性格，延續(xù)的時代記憶感，讓第二部作為續(xù)集，仍然能有如此大的熱度。

大家愛看的家長里短，脈脈親情，在第二部里也保留了原滋原味。

拍長劇優(yōu)勢題材，短劇的問題在哪？

但劇的問題也不是沒有。

變多的集數(shù)，好處自然是人物豐富，可以延展的故事空間夠多。但壞處就是，敘事難免松散，尤其放在短劇這樣短小的篇幅里。

不能保證兩三集一個強劇情或者情緒點，對觀眾的吸引力就會直線下滑。

所以，編劇的做法就是加大劇的巧（狗）合（血）程度，是的，第二部比起第一部要狗血許多，有了許多乍看無所謂，但經(jīng)不起回想的劇情。

尤其中半段，男女主各自遇到小三來撬墻角的故事，我實在不喜歡。

打小三這樣的劇情，沖突當然是夠大了，但一個是貌美帶孩子的女人，一個是帥氣俊朗的富商，這樣的設(shè)定難免與男女主本人過于相像。

甚至兩個人和主角結(jié)緣的困境都是一模一樣，蔡曉艷沒了老公帶著孩子被陳海清邀請閃婚，于是她遇到的小三也是沒老公帶孩子的女人，前來投奔工作。

富商則是丟了錢包，女主贊助了他回家的票，和男主當時的一個蛋烘糕之恩，原樣重合。

這樣的編排，有些許偷懶了啊。

還有更多所謂的“爽點”，隨手幫助一個人就是區(qū)長老婆，小嬰兒一腳更是踹出個我的區(qū)長干爹。

爽倒是夠爽了，但這種過于巧合和離地的爽點，放在劇里消耗的卻是蔡曉艷一家?guī)讉€角色在各種細節(jié)里，構(gòu)建出來的煙火氣和生活感。

這也是我覺得很多類似《家里家外2》這樣的短劇面對的一個問題。

大家都知道，年代家庭劇一直是長劇的優(yōu)勢劇目。

從《父母愛情》到《小巷人家》，年代家庭作為劇集的創(chuàng)作土壤足夠豐富，自帶的高情感聯(lián)結(jié)，很容易就收獲觀眾。

《家里家外》第一部的出圈，也在于在短劇的打臉逆襲、愛到忘卻生死的同質(zhì)化劇情里，靠家的溫暖與親情的動人，殺出一條路。

這是這部劇區(qū)別其他短劇的優(yōu)點，也是長劇的精華之處。

但問題在于，長劇有足夠的篇幅去講完整的故事，樹立立體的人物，讓觀眾跟著人物的視角走，于是細碎的情節(jié)不會顯得無聊，反而是補足角色的可愛之處。

大家一定是先愛上某個人物，才去感知這個角色在故事里的歡笑苦樂。

短劇卻截然相反，兩三分鐘一集的體量，如果在這一集里沒有強情緒點吸引觀眾，那大家很快就劃走看下一部去了。

所以在短劇里，往往是先被超強度的情緒和情感沖擊，再去慢慢愛上人物。

這時候要拿多的閑筆去寫角色肯定不行，但太濃縮，許多角色就容易淪為純粹的工具人，顯得寡淡了。

短劇精品化的難題

片段式的側(cè)寫，只能展現(xiàn)人物的切面，卻不能串起人物的主線。 這點，在《家里家外2》73集以后的劇情體現(xiàn)得特別明顯。

孩子們都長大了，有不變的，爽娃依然潑辣活潑，也有變的，機靈調(diào)皮的一帆卻變木了，大為也變得滑頭滑腦。

這導致我的觀感極速下降，大為和爽娃的感情戲?qū)ξ襾碚f，像在看一部新的劇，實在找不到小時候心疼大為的代入感。

孩子們的成長被一鍵跳過，多少有點代入無能。

放在其他短劇里這樣的處理沒什么問題，但對《家里家外》這樣本身就依靠親情火花的劇來說，就顯得有點局促了。

然而，《家里家外2》的篇幅已經(jīng)夠長了，再加成長細節(jié)只會更加拖累整體節(jié)奏。

看幕后花絮，第二部的劇本反反復復寫了好幾遍，編劇在沉重和歡樂的取舍里左右橫跳，我相信這已經(jīng)是劇組能做到的最優(yōu)解。

因為這不是這部劇的問題，這是劇集題材和劇集形式的問題。

短劇要精品化，不只是制作水平追求精品化，曾經(jīng)被吐槽土的情節(jié)和題材，也會得到優(yōu)化，所以家庭題材的《家里家外》成了這個賽道的領(lǐng)頭羊。

但短劇的形式，限制了許多，學長劇細糠做法，難免顯得平淡瑣碎，不夠抓人；回到短劇的舒適圈，保留劇的濃度和爽感，又在俗套的邊緣上躍躍欲試。

這導致我會翻煲《父母愛情》與《小巷人家》，但很難二刷《家里家外》，這也幾乎是所有短劇的弊端：很難有長尾效應。

結(jié) 語

客觀上講，《家里家外2》當然是好看的，也是本年度我絕對推薦的一部。

但正因為它已經(jīng)做到了這個題材的頭部，我難免會對它有更高的期待，聽花島作為短劇的頭部廠牌，也不會想著躺在自家的好成績上過日子。

而且很明顯，《家里家外2》這部劇投資了600萬，拍攝周期也拉長到了一個月，為了劇特地搭景，就連角色的服裝加起來都有800套，都說明島自己也是在走短劇精品化的路線。

兩三年前，短劇還是粗制濫造的代表詞，看短劇要“拋棄腦子”，題材和情節(jié)一個比一個雷人；兩三年后，短劇更像是早期的網(wǎng)劇，成了一種體裁方式，對內(nèi)容的包容讓給予更廣闊的創(chuàng)作空間。

但短劇不是復刻當初的網(wǎng)劇，短劇有自己的未來。如何在保留核心優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，合理吸納長劇的精華，才是短劇想走出特色精品化路線，真正需要考慮和平衡的部分。

在短國爆劇頻出的情況下，不如讓我們一起拭目以待。

今天的深夜話題是：

你還希望短劇拍哪些長劇優(yōu)勢題材？

來評論區(qū)說說吧~

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，短劇觀察員的甜辣醬

值日生：甜辣醬 美術(shù)：阿怪