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（來(lái)源：文旅中國(guó)）

歲末，奇幻劇《啞舍》登陸熒屏，以古董為敘事載體構(gòu)建古今交織的奇幻世界，以“古物有靈，時(shí)光有痕”的核心設(shè)定，打破國(guó)產(chǎn)奇幻劇同質(zhì)化創(chuàng)作困局，為傳統(tǒng)文化的影視化表達(dá)提供了新范式。該劇以天馬行空的瑰麗想象，賦予古董“新趣、新意、新看點(diǎn)”三重文化生命力，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，完成了中式奇幻的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

該劇的“新趣”，在于以想象力激活古董的文化價(jià)值，實(shí)現(xiàn)器物功能的奇幻重構(gòu)。不同于傳統(tǒng)文博題材的考據(jù)式呈現(xiàn)，劇集摒棄“古董等于古物標(biāo)本”的刻板敘事，為每件古物賦予兼具邏輯性與趣味性的“異能”設(shè)定?！棒~紋鏡”化身跨時(shí)空溝通媒介，古代邊關(guān)將軍與現(xiàn)代癱瘓少女成為彼此的陪伴，鏡面上的笑臉定格“今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”的浪漫；“人魚燭”為孤女蟬兒“召喚”出為她出頭的姐姐阿暖，令她重燃對(duì)生活的希望……賦予古董的異能設(shè)定，并非憑空想象，而是植根于器物本身的背景與文化寓意，既滿足觀眾對(duì)奇幻元素的審美期待，又讓古董從玻璃展柜走向敘事前臺(tái)，成為有溫度、有故事的“時(shí)光信使”。

該劇在敘事層面的“新意”，體現(xiàn)在以單元?jiǎng)〉睦寺适鲁休d現(xiàn)實(shí)沉思，完成對(duì)人性與宿命的同頻共振?！秵∩帷凡捎谩爸骶€串聯(lián)單元”的敘事結(jié)構(gòu)，古董與跨越時(shí)空的悲歡離合一一對(duì)應(yīng)，每個(gè)故事皆以浪漫為表、哲思為里。魚紋鏡的故事并未落入“改變歷史”的俗套，而是以將軍殉國(guó)的歷史必然，傳遞“接納遺憾方能成長(zhǎng)”的生命態(tài)度；留青梳則見(jiàn)證著鏢門女子的勇毅堅(jiān)韌，為家族使命突破性別桎梏，綿延古今共通的責(zé)任與堅(jiān)守；“錕铻刀”既指引相愛(ài)的人跨時(shí)空同頻，又見(jiàn)證現(xiàn)代社會(huì)中雕塑家陸峰因玩弄感情自食惡果，為當(dāng)代女性清醒獨(dú)立拍手稱快。這些故事擺脫奇幻劇常見(jiàn)的懸浮敘事，以古董為媒介讓古今人性形成跨時(shí)空對(duì)話，傳遞溫暖而深刻的價(jià)值內(nèi)核，讓觀眾在奇幻冒險(xiǎn)中感受直擊人心的情感密度。

這部劇的“新看點(diǎn)”，在于以“時(shí)空樞紐”的宏觀構(gòu)思搭建敘事框架，為中式奇幻探索新的謀篇思緒。劇集以“啞舍”古董店為時(shí)空交匯點(diǎn)，串聯(lián)起古代、民國(guó)、現(xiàn)代等多個(gè)時(shí)空維度，形成“入舍—尋人—尋物”的敘事邏輯。劇中，每一段尋回古物的旅程都如同一場(chǎng)“時(shí)空解謎之旅”，“啞舍”老板畢之和助理寵物醫(yī)生蘇北陸既需破解器物的奇特功能，又要解開(kāi)持有者的心結(jié)。這種設(shè)定打破單一時(shí)空的敘事局限，令來(lái)自不同時(shí)空的古董在同一空間相遇，實(shí)現(xiàn)了“古事今講”的雙向文化碰撞。在此過(guò)程中，兩人的牽絆次第浮現(xiàn)：畢之為摯友秦子翊之死抱憾，蘇北陸卻恰好與其容貌相似；奪去蘇北陸父母生命的車禍里，又是畢之出現(xiàn)救下了他，是否意味著過(guò)往的遺憾在不同的時(shí)空得以補(bǔ)全？長(zhǎng)線懸念與單元故事形成互補(bǔ)，懸疑感與治愈力交織共生。

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)奇幻劇市場(chǎng)受困于創(chuàng)作瓶頸，神怪?jǐn)⑹鹿倘挥兄哺鶄鹘y(tǒng)文化的創(chuàng)作優(yōu)長(zhǎng)，長(zhǎng)期同質(zhì)化的敘事套路與懸浮的價(jià)值表達(dá)卻難免令觀眾產(chǎn)生審美疲勞?！秵∩帷妨肀脔鑿?，將創(chuàng)作根基扎進(jìn)傳統(tǒng)文化的深厚土壤，以古董為文化基因，以時(shí)空穿梭為敘事骨架，構(gòu)建起獨(dú)具東方美學(xué)特質(zhì)的奇幻世界。劇集摒棄對(duì)奇幻設(shè)定的單純炫技，轉(zhuǎn)而聚焦“人”的成長(zhǎng)與蛻變，讓古董成為照見(jiàn)人心的鏡子，既映照出不同時(shí)代的人性百態(tài)，也折射出當(dāng)下人們的欲望、執(zhí)念與溫柔。

《啞舍》的創(chuàng)新，在于它以想象力為古董注入靈魂，以浪漫故事搭建古今橋梁，以時(shí)空構(gòu)思拓展奇幻邊界，讓沉默的古董在熒屏上“開(kāi)口說(shuō)話”。該劇的探索證明，中式奇幻仍有寬廣空間，在浩如煙海的詩(shī)書典籍之外，承載豐沛“人事”的器物還待開(kāi)掘。

（圖片來(lái)自出品方）

責(zé)編：李綰心