在眾多《指環(huán)王》角色中，樹(shù)人胡恩是一位極具魅力、卻又極難駕馭的存在。

也正因如此，這個(gè)角色幾乎從未出現(xiàn)過(guò)固定的搭建范式。比例的拿捏、拼搭語(yǔ)言的選擇，都為創(chuàng)作者留下了極大的自由空間，這也讓他的每一次亮相，都極具趣味性與新鮮感。

而 Ben Arkley 的這件樹(shù)人作品，毫無(wú)疑問(wèn)，是近年來(lái)最令人難忘的一次嘗試。

令人印象最為深刻的，是作品本身的體量。龐大的尺度讓壓迫感自然生成，幾乎不需要任何額外的氛圍渲染。

尤其當(dāng)梅里與皮平站在樹(shù)人腳邊時(shí)，角色之間的力量與層級(jí)關(guān)系瞬間成立，視覺(jué)敘事清晰而有力。

當(dāng)視線逐漸靠近，作品真正的復(fù)雜度才開(kāi)始顯現(xiàn)。

為了呈現(xiàn)樹(shù)人胡恩“正在生長(zhǎng)”的狀態(tài)，Ben 并未局限于樹(shù)枝類零件，而是大量引入犄角、尾巴等異形零件

不同零件之間的色階變化與材質(zhì)差異也沒(méi)有被刻意隱藏，反而共同構(gòu)建出一種近乎真實(shí)的“雜亂秩序”。

沒(méi)有光滑的表面，也沒(méi)有對(duì)稱的執(zhí)念，這種克制的不工整，恰恰賦予了角色作為“森林化身”的生命感。

在主體之外，Ben 還加入了大量耐人尋味的細(xì)節(jié)：悄然生長(zhǎng)的蘑菇、停駐其間的鳥類，以及那名被困在枝干之間、滿心不甘的獸人。

這些元素并不喧賓奪主，卻在不經(jīng)意間為作品注入了故事性，讓觀者忍不住反復(fù)尋找、反復(fù)觀看。

如果將這件作品與10333 巴拉都并置對(duì)比，其視覺(jué)沖擊力會(huì)變得更加直觀而有趣。此時(shí)的樹(shù)人，已不再只是一個(gè)角色，而更像是一種“可移動(dòng)的地形”。

事實(shí)上，在完成這座大體量作品之前，Ben 曾用一堆桌面余料復(fù)刻過(guò)樹(shù)人胡恩的頭部。

這些零件原本并無(wú)明確秩序，卻在不斷疊加中逐漸形成了森林的紋理與歲月感。森林本就不工整，樹(shù)人理應(yīng)如此。

當(dāng)零件不再只是零件，而成為樹(shù)皮、苔蘚與枝干的一部分時(shí)，樹(shù)人也不再是被“設(shè)計(jì)”出來(lái)的角色，而是被一點(diǎn)點(diǎn)“生長(zhǎng)”出來(lái)的存在。

或許，這正是樹(shù)人 MOC 最迷人的地方——森林，總會(huì)慢慢成形。

來(lái)源：brothers-brick 編譯：酷玩潮