“這也太合適了吧！”

“更讓我感受到三位演員演的真的是同一人！”

“徐俐的講述與表演太抓人了！”

央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》正在排練廳緊鑼密鼓的創(chuàng)排中，每一次來(lái)探班的朋友在觀看后都驚嘆：請(qǐng)徐俐來(lái)，太好了！

當(dāng)她第一天躺在道具病床上開(kāi)始講述故事，全場(chǎng)都多么熟悉本劇的演員及工作人員宛如第一次看“如夢(mèng)”一樣，深深的被徐俐獨(dú)特的嗓音和魅力拉倒了她講述的百年生命中，她第一次演完后滿臉是淚水，遲遲無(wú)法出戲，坐回到位置上時(shí)身旁的工作人員都圍過(guò)來(lái)輕輕拍打了她的肩膀。

徐俐第一天給劇組帶來(lái)了一劑新力量！

從《中國(guó)新聞》主播臺(tái)上傳遞“中國(guó)聲音”的莊重，到話劇舞臺(tái)上塑造“角色靈魂”的赤誠(chéng)，徐俐用行動(dòng)證明，熱愛(ài)無(wú)關(guān)年齡。對(duì)她而言，退休是人生新旅程的起點(diǎn)，而舞臺(tái)，是她能夠全身心沉浸、交付全部熱誠(chéng)的終極夢(mèng)鄉(xiāng)。

在投身央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》前，她已在央華版《日出》中，以“史上最瘦顧八奶奶”的形象完成了驚艷的舞臺(tái)首秀。她不僅精準(zhǔn)捕捉了角色的矯揉，更以瞬間的眼神變幻，揭開(kāi)了人物浮華表象下無(wú)盡的孤獨(dú)與悲涼，讓一個(gè)經(jīng)典丑角煥發(fā)出震撼人心的悲劇力量。

兩個(gè)月的排練讓她瘦身數(shù)公斤，但她說(shuō)：“演話劇是我從小的夢(mèng)想，終于有機(jī)會(huì)圓夢(mèng)，這點(diǎn)付出沒(méi)什么呀。” 這份極致的敬業(yè)與“較真”，正是藝術(shù)總監(jiān)王可然看中她的關(guān)鍵——“她對(duì)角色的鉆研，絲毫不輸專業(yè)話劇演員。”

徐俐正在重塑晚年顧香蘭，她以聲音為刻刀，雕琢歲月的醇厚回響。

在央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》北京站演出中，顧香蘭的一生被分為盛年、青年和晚年三個(gè)階段，分別由許晴、孟慶旸和徐俐飾演。徐俐承接的，是角色歷經(jīng)萬(wàn)千波瀾后，生命最終的狀態(tài)。這無(wú)疑是巨大的壓力，此前史可、盧燕、馮憲珍、胡慧中多位藝術(shù)家的演繹已成不可磨滅的經(jīng)典，但徐俐帶來(lái)了屬于她的獨(dú)特氣質(zhì)的新詮釋。

徐俐并未將“老”簡(jiǎn)單理解為衰敗。她將老年顧香蘭比作“一壇陳年老酒，滋味醇厚而芳香”。為了把握這份厚度，顧香蘭的跌宕起伏，最終都會(huì)沉淀為一種獨(dú)特的步態(tài)與語(yǔ)氣。

徐俐在排練第一天就讓劇組看到了她獨(dú)特，探班的朋友更贊嘆王可然多年獨(dú)特的選角眼光。徐俐的臺(tái)詞與表達(dá)極其穩(wěn)準(zhǔn)，她的音色獨(dú)特，讓“國(guó)民聲線”成為了劇場(chǎng)敘事的針線，把不同時(shí)空不同人物的命運(yùn)清晰的串聯(lián)起來(lái)。這正是徐俐無(wú)可取代的優(yōu)勢(shì)。她那極具辨識(shí)度、充滿質(zhì)感且富有國(guó)民親和力的聲音，成為了老年顧香蘭貫穿全劇的“靈魂線索”。

當(dāng)劇情在臺(tái)北、上海、巴黎、諾曼底之間百年穿梭，當(dāng)五號(hào)病人在迷宮中追尋答案時(shí)，徐俐的聲音如同一位冷靜而慈悲的講述者，以回憶的形式串聯(lián)起所有散落的時(shí)光碎片。她的臺(tái)詞，字字清晰，情感飽滿，既有滄桑過(guò)往的沉重，又有洞悉世情后的淡然，為整個(gè)如夢(mèng)似幻的故事，奠定了一種清晰、可靠而又充滿親切感的敘事基調(diào)，賦予了龐大敘事一個(gè)堅(jiān)實(shí)而動(dòng)人的情感錨點(diǎn)。

徐俐懂觀眾，她的很多表演雖然在輪椅、病床上，但是她的講述與表演會(huì)在需要的時(shí)間直擊觀眾，王可然時(shí)常會(huì)提醒徐俐蓮花池觀眾在哪，看臺(tái)在哪，不讓她與張翰的表演局限在肢體距離之間。她飾演的晚年顧香蘭哀而不傷，接得住許晴、孟慶旸的魅，讓三位顧香蘭的各有千秋又同是一人有了表演的合理統(tǒng)一性。

徐俐的表演真不容錯(cuò)過(guò)！

排練廳的精彩不止于此，我們下期繼續(xù)！