曾經(jīng)的春晚是過年大家必看的節(jié)目。

忙碌了一年，和家人歡聚一堂，那熱鬧氣氛別提多熱鬧了。

收視率下降不說，甚至很多人的記憶。

都停在了小沈陽的“蘇格蘭打鹵面”，和沈騰、馬麗的天真無“鞋”上。

不過今年央視終于“聽勸”有了新舉措，這究竟是怎么回事？

前段時(shí)間，央視在24小時(shí)內(nèi)連發(fā)兩道改革令牌。

向全民敞開春晚創(chuàng)作大門。

官方聲明承諾嚴(yán)控語言類節(jié)目質(zhì)量，杜絕“跨界湊數(shù)”現(xiàn)象。

這兩大舉措直指觀眾多年來對(duì)春晚的核心批評(píng)。

同時(shí)也標(biāo)志著，這場國民晚會(huì)開始從“主創(chuàng)閉門造車”。

向“全民共創(chuàng)”慢慢轉(zhuǎn)型，對(duì)此網(wǎng)友們激動(dòng)的不行。

因?yàn)樵缙诘拇和韺?shí)在很讓人“難受”。

除夕夜坐在電視機(jī)前，昔日傳統(tǒng)的節(jié)目。

如今只能淪為打撲克和聊天的“背景音樂”。

但要是不打開這個(gè)頻道，總會(huì)感覺少了些什么。

不過好在今年央視已經(jīng)行動(dòng)起來了，開始征求大家的意見排練節(jié)目。

“迎春街”線上平臺(tái)，成為春晚改革的首個(gè)試驗(yàn)場。

這個(gè)專門為征集創(chuàng)意搭建的數(shù)字空間。

設(shè)有才藝秀場和故事征集兩大板塊，首次實(shí)現(xiàn)無門檻投稿。

無論是民間手藝人的皮影戲，還是普通人的真實(shí)故事。

只要通過檢驗(yàn)，就都有可能登上除夕夜的舞臺(tái)。

從前期的內(nèi)部策劃篩選，轉(zhuǎn)變?yōu)槿駞⑴c創(chuàng)作。

節(jié)目組將重點(diǎn)收集，25年普通人真實(shí)經(jīng)歷的熱點(diǎn)事件。

這些充滿煙火氣的素材，可能被改編成小品或情景劇。

由此讓春晚真正的“接地氣”。

央視明確表示不限年齡、性別、地域、表演形式和外形。

這種打破專業(yè)與民間壁壘的做法。

讓春晚從“神秘黑箱”變成透明化的“玻璃工坊”。

對(duì)此網(wǎng)友們也是忍不住發(fā)表意見：強(qiáng)烈要求明星們別跨界！

是演員就好好演戲，不希望他們擠著去唱歌。

她接管了一段時(shí)間后，往日的歡聲笑語消失不見，取而代之的是各種煽情和教育。

對(duì)此趙本山一語道破，他說：春晚下品最大的主題就是快樂。

一年365天都是在教育中度過，結(jié)果就那一晚上還是如此。

有沒有用先不說，大家肯定會(huì)感到厭煩。

畢竟都辛苦一年來，到頭來還得心煩，換誰能看的高興？

趙本山十年前的質(zhì)疑，道出了觀眾對(duì)春晚最本質(zhì)的期待。

回看那些老藝術(shù)家的作品，哪個(gè)不讓觀眾笑的前仰后合。

尤其是當(dāng)趙本山和范偉一起的時(shí)候，光是往那一站，大家就已經(jīng)想笑了。

而近年來春晚語言類節(jié)目。

總是陷入前半段搞笑、后半段說教的固定套路。

讓很多觀眾都產(chǎn)生了審美疲勞，小孩子不愿意看，大人笑不出來。

其實(shí)觀眾對(duì)真實(shí)的渴望，早已經(jīng)超越了形式。

25年春晚中，張藝謀導(dǎo)演的“秧BOT”機(jī)器人節(jié)目。

之所以令人印象深刻，不在于技術(shù)多先進(jìn)。

而在于機(jī)械臂甩出紅綢時(shí)的質(zhì)樸喜悅。

這種真實(shí)的情感共鳴，正是近年來春晚最欠缺的元素。

所以觀眾反對(duì)的不是創(chuàng)新，而是不專業(yè)的敷衍。

當(dāng)節(jié)目組承諾，為語言類節(jié)目提供充足排練時(shí)間時(shí)。

實(shí)際上是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的尊重。

也是對(duì)觀眾審美能力的認(rèn)可。

隨著“騏驥馳騁 勢不可擋”的主題發(fā)布。

26年的春晚已經(jīng)拉開序幕。

真正的考驗(yàn)將在除夕夜見分曉。

當(dāng)全球華人同時(shí)打開電視機(jī)。

是否能找回那份純粹的快樂與感動(dòng)，將是衡量改革成敗的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

還有不到兩個(gè)月的時(shí)間過年，那么到時(shí)候你最希望看見誰出場呢？