最近，央視官宣2026年春晚籌備動態(tài)，一系列打破常規(guī)的新舉措，讓不少觀眾重新拾起了對這臺“國民晚會”的期待——畢竟過去幾年，春晚尤其是語言類節(jié)目，總讓人覺得缺了點“年味兒里的真快樂”。

對于老一輩觀眾來說，春晚曾是除夕夜的“固定儀式”：全家圍坐，笑聲跟著小品相聲此起彼伏，連瓜子殼都不敢掉得太響。但如今，這份儀式感里多了些微妙變化：有人一邊刷手機(jī)一邊“聽”春晚，有人看著看著就打了盹，曾經(jīng)滿屋子的歡笑聲，漸漸被沉默或零散的討論取代。不是不愛看了，是覺得節(jié)目離自己的生活遠(yuǎn)了——那些臺詞里的笑點，要么隔著層“云端濾鏡”，要么刻意得像“工業(yè)糖精”，戳不中普通人的日常。

回溯春晚的高光時刻，語言類節(jié)目從來是“壓艙石”。那些能讓幾代人記住的小品，從來不是靠流量堆砌的：臺詞里藏著菜市場的討價還價，肢體里透著鄰里間的小矛盾，演員們哪怕一句“包袱”，都像從身邊故事里挖出來的。比如早年那些扎根煙火氣的作品，不管是夫妻拌嘴后的和解，還是職場新人的小窘迫，笑著笑著就戳中了心里的軟處——這份“接地氣”，才是跨越代際的共鳴密碼。

但這幾年的語言類節(jié)目，卻慢慢變了味。劇本要么陷入脫離現(xiàn)實的“宏大敘事”，要么刻意制造尷尬的“反轉(zhuǎn)”；演員方面，流量明星扎堆登臺，卻缺少對角色的理解和專業(yè)功底，原本該是“絕活碰撞”的舞臺，反而成了“流水的流量秀”，觀眾看完除了“臉熟”，啥也沒記住。不少人調(diào)侃：“現(xiàn)在的小品，笑不出來，還容易腳趾摳地?！?/p>

這次春晚的新動作，恰恰戳中了這些痛點。官方不再“閉門造車”，而是面向全社會征集節(jié)目——從專業(yè)創(chuàng)作者到普通人，只要有好故事、真情緒，都能成為春晚候選；同時明確要聚焦“生活里的快樂”，不再追求“高大上”的空泛表達(dá)，而是要把普通人的小確幸、真矛盾搬上舞臺。

這些變化能不能讓春晚重回觀眾心中的“年味坐標(biāo)”？不少人抱著期待：春晚的本質(zhì)從來不是“流量競技場”，而是連接不同代際的情感紐帶——如果能重新找回“講好百姓故事”的初心，或許除夕夜圍坐時的笑聲，真的能再響起來。