夏永（生卒年不詳），字明遠(yuǎn)，錢塘（今浙江杭州）人，元代界畫名家。其藝術(shù)創(chuàng)作繼承元初宮廷畫家王振鵬衣缽，尤以白描技法繪制建筑聞名于世，更以尺幅精巧、刻畫精微獨(dú)樹一幟。

作為元代界畫代表畫家，夏永專攻宮殿樓閣題材，其《滕王閣圖》《黃鶴樓圖》《岳陽樓圖》系列堪稱藝術(shù)絕品。作品以細(xì)若發(fā)絲的墨線勾勒建筑結(jié)構(gòu)，在方寸之間再現(xiàn)飛檐斗拱的宏偉氣象，更將巍峨樓閣置于煙波浩渺的自然景觀之中，形成"咫尺千里"的視覺張力。據(jù)《花間笑語》記載，其筆法"細(xì)若蚊睫，侔于鬼工"，畫面常以微型楷書題寫王勃《滕王閣序》或范仲淹《岳陽樓記》，文字筆劃纖毫畢現(xiàn)，與精工樓宇相映成趣，展現(xiàn)出驚人的筆墨控制力。

存世作品中，故宮博物院藏《岳陽樓圖》冊頁（絹本墨筆，25×26厘米）最具代表性，右上楷書《岳陽樓記》全文并署"至正七年四月二十日"年款，印證其1347年的創(chuàng)作時(shí)間。同館所藏《豐樂樓圖》冊頁（25.8×25.8厘米）中"十里挲平豐樂樓"長題及"夏明遠(yuǎn)印"鈐記，完整呈現(xiàn)其詩書畫印結(jié)合的創(chuàng)作特征。云南省博物館藏《岳陽樓圖》《黃鶴樓圖》（27.3×27.6厘米）采用設(shè)色技法，上海博物館《滕王閣圖》與美國景元齋《樓閣山水圖》（21.5×26.1厘米）則拓展了其藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性。

值得注意的是，文獻(xiàn)中"細(xì)若蚊睫"的記載常被誤讀為發(fā)繡作品特征，實(shí)則源自對其筆墨精度的形象比喻。明代《君臺觀左右?guī)び洝芬褜Υ颂岢鲑|(zhì)疑，認(rèn)為或因白描技法達(dá)到"鬼工"境界而產(chǎn)生的誤解。這種筆墨與工藝的認(rèn)知糾葛，恰凸顯了夏永藝術(shù)語言的超凡表現(xiàn)力。

通過現(xiàn)存的六幀冊頁作品，可見夏永在微型畫域中構(gòu)建宏大空間的天賦：建筑結(jié)構(gòu)合于法度而不失靈動(dòng)，自然景觀開闊蒼茫而細(xì)節(jié)謹(jǐn)嚴(yán)，題跋文字與畫面構(gòu)成渾然一體。這種"納須彌于芥子"的藝術(shù)造詣，不僅延續(xù)了王振鵬的界畫傳統(tǒng)，更將元代文人畫的筆墨意趣注入工致樓閣，開創(chuàng)了界畫藝術(shù)的新境界。