當(dāng)男頻短劇或在明年成為短劇創(chuàng)作新風(fēng)向的同時，市場更期待“流量男星”疊加一層“演技派”的實力加持，成為男頻劇打開市場的人氣王。

作者| 布赫

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時間：2025年12月26日

2025年末短劇市場爆款頻出，部分作品憑硬核劇情成為一時熱議話題。且內(nèi)容上從年代到校園，從職場到逆襲，呈現(xiàn)“神仙打架”的熱鬧景象。如《家里家外2》的80年代合家歡、《朝陽似我》的職場奮斗、《金屋藏驕》的女霸總直控小奶狗、《熾煬》的校園霸凌與自我救贖、《我真沒想重生啊》的重生逆襲之旅。這些爆款短劇中有些播放量破10億，有些點贊量破千萬，有些在制作水準(zhǔn)上絲毫不遜傳統(tǒng)長劇。且與去年“大女主”霸屏相比，今年短劇行業(yè)“大男主”光芒也在逐漸顯現(xiàn)。因女頻劇爆火讓男主成為視線聚焦人物的更不在少數(shù)。

《家里家外》一二季塑造的絕世好老公，不僅讓該人設(shè)備受女性觀眾喜愛，更讓主演王道鐵收獲不少人氣?！稛霟防锏纳倌赀厽臏嘏嵢o數(shù)觀眾淚水。《我真沒想重生啊》更直接以“穿越回去擺地攤”作為男主重生后的起點，在創(chuàng)業(yè)過程中修正過去的錯誤，重獲白月光青睞，從而讓勵志之余多了幾分人生思考。

因此可以預(yù)見的是2026年，短劇市場或?qū)⑴d起一陣“大男主”風(fēng)潮，在逐步擺脫過去的單一爽感套路后，男頻短劇也在提質(zhì)升級的路上一路狂奔，它既保留男頻核心爽點，也實現(xiàn)內(nèi)容與價值觀的升級（如《我真沒想重生啊》中穿越不“種馬”），更能打破受眾性別壁壘。

01 短劇男神，各有千秋此消彼長

在未來的“大男主”時代，目前很難說誰會是2026年的“短劇一哥”，畢竟2025年爆款短劇中“大女主”光芒依然奪目。男女主戲份均衡的情況下，則全憑個人演技和固定人設(shè)搏出圈。

如“純愛霸總”柯淳，網(wǎng)民評價他以“破碎感哭戲”見長，其主演的《好一個乖乖女》全網(wǎng)播放量破40億，個人商業(yè)價值頗高。

主演《盛夏芬德拉》的劉蕭旭則以“叔系魅力”打破年齡桎梏，更憑短劇《長路初心》進(jìn)入央視黃金檔。

王道鐵今年也算好起來了，《家里家外》一二季為他徹底打開了知名度，他本人也頗有宣傳意識，隨著《家里家外》第二季的熱播，王道鐵也在其個人平臺上與觀眾互動，路人緣暴漲。

被譽為“短劇第一古裝美男”的陳添祥今年11月在紅果平臺人氣值登頂，當(dāng)月斬獲2025橫店微短劇之夜年度號召力星耀男演員獎。12月獲得2025騰訊視頻星光大賞年度短劇之星。

《金屋藏驕》男主吳添豪算是今年新晉人氣王，今年主演的《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》二、三季中與李柯以合作，在女主穿越后成為她的帥氣“重孫子”，主打一個“又萌又瘋”，同樣收獲不少觀眾好感。

開創(chuàng)“勾欄式表演”風(fēng)格（網(wǎng)友調(diào)侃）的王培延主演的《夫人她專治各種不服》讓觀眾感受到細(xì)膩的男主溫柔。

擅長校園男主人設(shè)和“人夫”的卡戎因出演《熾煬》被網(wǎng)民稱為“短劇中的韓劇男主”。

以上這些短劇男演員在演技和個人風(fēng)格上各有千秋，人氣值也伴隨作品此消彼長，但他們都是在近三年內(nèi)經(jīng)歷短劇行業(yè)自我調(diào)整下，適應(yīng)現(xiàn)今行業(yè)發(fā)展并以演技見長的男演員。綜合素質(zhì)與個人品牌營銷意識較之初代短劇男演員更高。換言之他們更適合當(dāng)下的短劇內(nèi)容生產(chǎn)與角色匹配。

02 套路下沉，觀眾喜歡看“俗人”

2025年，短劇領(lǐng)域中男主“塑形”已經(jīng)不再是“初代目”時期的“打臉”套路，或為適應(yīng)政策要求，或為滿足觀眾訴求，短劇中的男主開始主打熱血、俠義與家國情懷，更注重角色的成長。如《一品布衣》講述主角用現(xiàn)代知識從底層崛起，最終肩負(fù)家國蒼生重任。《重回1985：東北往事》聚焦主角憑當(dāng)代人的經(jīng)營意識帶動地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展，讓故事更具時代情懷。

此外，男主人設(shè)不再依賴外掛降維打擊，而是用謀略突破困局，靠智力開展博弈。如《冒姓瑯琊》通過主角的歷史知識縱橫朝堂，吸引了一批高知男性觀眾。《我真沒想重生啊》干脆讓主角用商品經(jīng)濟(jì)意識率先致富，迎合普通人的時代幻想。

今年短劇在內(nèi)容向上也開始與傳統(tǒng)長劇“趨同進(jìn)化”——弱化故事懸浮感，用人間煙火讓觀眾產(chǎn)生共鳴。如《可否許我再少年》還原2008年的生活場景以增強觀眾的代入感，更側(cè)重群像塑造，讓配角形象更加豐滿并推動主角的成長?！稛霟穭t在故事中用富有張力的劇情鋪陳“遺憾美學(xué)”，使劇情更具情感穿透力。

對于“大男主”人設(shè)，更旨在削弱“大”的空洞，摒棄“雌競”雷點，《可否許我再少年》就以純愛和青春遺憾敘事，靠細(xì)膩的情感表達(dá)引發(fā)觀眾共鳴，成功吸引了一大批女性觀眾?！兑黄凡家隆分小疤煜律n生，一肩擔(dān)起”的熱血少年更讓該劇的女性用戶占比達(dá)39%。

不耍帥、不高冷，有溫度、有人味，2025年短劇男主們紛紛卸下“面具”，用活人面目換觀眾稱贊，同時兼顧女性觀眾審美，“逆襲”是標(biāo)配法寶，“三觀”是基本人設(shè)?！皥鐾狻蹦醒輪T們也善于通過各種直播和互動增進(jìn)人氣，平臺也樂于見到這種流量互補為后續(xù)作品提升熱度。

今年短劇男演員們已經(jīng)迎來了一次迭代與價值升級。

03 男頻降神，更需實力加持

柯淳作為曾經(jīng)的“短劇一哥”，不僅創(chuàng)立個人工作室，還專注在跨界領(lǐng)域開拓知名度。憑《盛夏芬德拉》爆火出圈的劉蕭旭拿下了阿維塔12等品牌的代言人身份，陳添祥、王凱沐、曾輝、代高政等知名短劇演員也紛紛成為珠寶品牌的品牌摯友。

隨著他們主演的短劇熱播，這些演員的商業(yè)價值暴漲，行業(yè)認(rèn)可度飆升。隨著短劇產(chǎn)業(yè)在2025年產(chǎn)生的近千億價值，平臺還會持續(xù)批量造星，頭部演員甚至能從單純拿片酬，變?yōu)閰⑴c投資分紅的“股東”。

同時，市場也從看顏值轉(zhuǎn)向看演技，這要求非科班演員更需靠實力站穩(wěn)腳跟。如柯淳曾是計算機專業(yè)、橫店龍?zhí)?，如今演技適配多種角色；科班出身的王道鐵，也憑借細(xì)膩且多變的演技，成為短劇圈實力派代表，演技成為演員能持續(xù)走紅的核心競爭力。

好在不同風(fēng)格的演員在如今短劇蓬勃的市場環(huán)境下都能找到相應(yīng)的受眾，畢竟短劇本身的產(chǎn)品特質(zhì)更講究“流量至上”，而當(dāng)男頻短劇或在明年成為短劇創(chuàng)作新風(fēng)向的同時，市場更期待“流量男星”疊加一層“演技派”的實力加持，成為男頻劇打開市場的人氣王，為2026年的行業(yè)風(fēng)口提升更堅實的基礎(chǔ)。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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