（記者：許愿通訊員：周媛媛）

2026年，普契尼的傳世歌劇《圖蘭朵》即將迎來(lái)問(wèn)世百年，從1926年至今，這部未竟的杰作承載著作曲家最后的藝術(shù)激情，以絢爛的音符編織出一場(chǎng)跨越東西方的文化奇緣。意大利普契尼音樂(lè)節(jié)制作、意大利原版歌劇《圖蘭朵》將于2026年1月6日-7日 登陸武漢琴臺(tái)大劇院，呈現(xiàn)原汁原味的意大利歌劇魅力！

《圖蘭朵》是意大利著名作曲家賈科莫·普契尼根據(jù)童話(huà)劇改編的三幕歌劇，是普契尼最偉大的作品之一，也是他一生中最后一部作品�！秷D蘭朵》凝結(jié)著普契尼深厚的中國(guó)情結(jié)，他將中國(guó)民歌《茉莉花》的旋律，作為《圖蘭朵》的重要音樂(lè)主題，為人民講述了一個(gè)西方人想象中的中國(guó)傳奇故事。

元朝時(shí)的一個(gè)公主圖蘭朵（蒙古語(yǔ)意思為“溫暖”）為了報(bào)祖先暗夜被擄走之仇，下令如果有個(gè)男人可以猜出她的三個(gè)謎語(yǔ)，她會(huì)嫁給他；如猜錯(cuò)，便處死。三年下來(lái)，已經(jīng)有多個(gè)沒(méi)運(yùn)氣的人喪生。

流亡元朝的韃靼王子卡拉夫與父親帖木兒和侍女柳兒在北京城重逢后，即看到猜謎失敗遭處決的波斯王子和親自監(jiān)斬的圖蘭朵。卡拉夫王子被圖蘭朵公主的美貌吸引，不顧父親、柳兒和三位大臣的反對(duì)來(lái)應(yīng)婚，答對(duì)了所有問(wèn)題，原來(lái)這三道謎題的答案分別是“希望”、“鮮血”和“圖蘭朵”。

但圖蘭朵拒絕認(rèn)輸，向父皇耍賴(lài)，不愿嫁給卡拉夫王子，于是王子自己出了一道謎題，只要公主若在天亮前得知他的名字，卡拉夫不但不娶公主，還愿意被處死。公主捉到了王子的父親帖木兒和丫鬟柳兒，并且嚴(yán)刑逼供。柳兒自盡以示保守秘密�？ɡ蚪璐酥肛�(zé)圖蘭朵十分無(wú)情。

天亮?xí)r，公主尚未知道王子之名，但王子的強(qiáng)吻融化了她冰般冷漠的心，而王子也把真名告訴了公主。公主也沒(méi)公布王子的真名，反而公告天下，王子的名字叫“愛(ài)”！

20世紀(jì)初，普契尼將目光投向遙遠(yuǎn)的中國(guó)，以《茉莉花》的婉轉(zhuǎn)旋律為引，在西方歌劇的宏大敘事中，注入東方美學(xué)的神秘與哲思。公主圖蘭朵的冷傲、卡拉夫的執(zhí)著、柳兒的犧牲——這些角色在音樂(lè)中鮮活起來(lái)，成為西方舞臺(tái)上的經(jīng)典東方意象。

百年間，《圖蘭朵》的旋律在世界各地回響，從米蘭斯卡拉歌劇院到北京紫禁城實(shí)景演出，從傳統(tǒng)演繹到現(xiàn)代改編，它不斷被賦予新的生命。這部歌劇不僅是普契尼的藝術(shù)遺產(chǎn)，更成為東西方文化對(duì)話(huà)的永恒象征。

2008年，正逢普契尼誕辰150周年，國(guó)家大劇院聯(lián)合普契尼歌劇節(jié)計(jì)劃邀請(qǐng)一位中國(guó)作曲家來(lái)重新續(xù)寫(xiě)《圖蘭朵》，最終選定了當(dāng)時(shí)正在意大利羅馬圣·切契利亞音樂(lè)學(xué)院當(dāng)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者的作曲家郝維亞來(lái)完成這項(xiàng)神圣而莊嚴(yán)的任務(wù)。

當(dāng)《今夜無(wú)人入睡》的詠嘆調(diào)再次響起，我們聽(tīng)見(jiàn)的不僅是一個(gè)意大利作曲家的東方夢(mèng)，更是一百年后依然動(dòng)人的文明共鳴。更多演出信息請(qǐng)關(guān)注武漢琴臺(tái)大劇院官方微信公眾號(hào)。

普契尼音樂(lè)節(jié)

普契尼音樂(lè)節(jié)是每年夏季于7月和8月舉辦的一項(xiàng)歌劇節(jié)，旨在上演意大利著名作曲家賈科莫·普契尼的歌劇作品。音樂(lè)節(jié)每季通常上演四到五場(chǎng)歌劇制作，共計(jì)十余場(chǎng)演出，吸引了大約四萬(wàn)名觀眾來(lái)到露天劇場(chǎng)“Teatro dei Quattromila”。

劇場(chǎng)毗鄰“普契尼別墅”（Villa Puccini），這座房子是作曲家于1900年建造的，他在此生活并創(chuàng)作了多部主要歌劇作品，直到1921年湖泊污染迫使他遷居至維亞雷焦為止。在普契尼去世后，他連同家族中其他后來(lái)逝世的成員一起被安葬在別墅內(nèi)的小教堂中，該房間在普契尼去世后被改建為一座陵墓。

普契尼音樂(lè)節(jié)始于1930年，據(jù)說(shuō)這一創(chuàng)意源自普契尼在1924年前往布魯塞爾接受喉部手術(shù)前對(duì)他的朋友、也是他的劇作家之一焦亞基諾·弗佐諾的評(píng)論。當(dāng)時(shí)普契尼說(shuō)道：“我總是來(lái)這里，然后坐船去獵鳥(niǎo)……但有一次，我想在這里露天聽(tīng)一場(chǎng)我的歌劇演出。”

在1930年8月24日，弗佐諾與普契尼的同窗彼得羅·馬斯卡尼合作，在湖畔、普契尼故居前舉辦了第一次普契尼歌劇的演出。在一個(gè)臨時(shí)搭建的劇場(chǎng)中，名為“特斯皮抒情劇車(chē)”的舞臺(tái)架設(shè)在湖中的木樁上，一個(gè)巡演歌劇團(tuán)上演了《波希米亞人》，弗佐諾擔(dān)任導(dǎo)演，馬斯卡尼擔(dān)任指揮。

1931年，這個(gè)劇團(tuán)再次歸來(lái)，由貝尼亞米諾·吉利和阿德萊德·薩拉切尼主演的《波希米亞人》，以及羅塞塔·潘帕尼尼和安杰洛·米凱蒂主演的《蝴蝶夫人》相繼上演。這標(biāo)志著一個(gè)重要歌劇節(jié)的開(kāi)端。

然而，在1949年之前，由于政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的影響，僅在1937年舉辦過(guò)一次演出，而且只是音樂(lè)會(huì)。1949年，為紀(jì)念普契尼逝世25周年，音樂(lè)節(jié)以《西部女郎》重新開(kāi)幕，并在1950年代持續(xù)舉辦，演出了這位作曲家的許多經(jīng)典名作。