《世界的起源 L’Originedu Monde》

1866年，庫(kù)爾貝用畫筆引爆藝術(shù)界，

直接畫了赤裸的女性私密部位，

整個(gè)歐洲炸了！貴族罵它“傷風(fēng)敗俗”！

畫布之上，

毫無(wú)神話修飾與道德隱喻，

只以冷靜筆觸凝視女性身體最真實(shí)的源頭

——生命的起點(diǎn)。

圖片是打碼版本（不打碼真的發(fā)不出來(lái)）

這幅畫被鎖在暗柜130年！

直到1995年

奧賽博物館才敢公開展示

那這位畫家到底是何許人也

他又為什么要畫這樣一張作品呢？

自畫像 （1842-1844）

古斯塔夫·庫(kù)爾貝（Gustave Courbet, 1819年6月10日 - 1877年12月31日）19世紀(jì)法國(guó)最具影響力和爭(zhēng)議性的畫家之一，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人和主要代表。

他致力于只畫他能看到的東西，拒絕學(xué)術(shù)慣例和上一代視覺藝術(shù)家的浪漫主義。庫(kù)爾貝在19世紀(jì)的法國(guó)繪畫中占有重要地位，他是一位創(chuàng)新者，也是一位愿意通過(guò)他的作品做出大膽的社會(huì)聲明的藝術(shù)家。反對(duì)當(dāng)時(shí)占據(jù)主流的浪漫主義過(guò)于理想化、情感化和新古典主義過(guò)于遵循古代典范、追求理想美。

他有一句名言：“我從沒見過(guò)天使。給我看一個(gè)天使，我就畫一個(gè)?！?這精辟地概括了他只畫親眼所見之物的現(xiàn)實(shí)主義信條。

在他的作品中，你能看到普通人、勞動(dòng)人民、農(nóng)民，他的畫作被上流社會(huì)認(rèn)為是粗俗的，油畫就應(yīng)該畫貴族，不應(yīng)該畫這些窮人，可他不在乎，你們不想畫，那我來(lái)畫！

《篩麥的婦女》(下圖)：這幅畫展現(xiàn)了勞動(dòng)?jì)D女那種毫無(wú)修飾的自然身姿，和那裸露的頸項(xiàng)、雙手和緊身衣裹著的身體里顯現(xiàn)出的健康、結(jié)實(shí)的身體，都充滿著生命的力量。

《石工》(下圖)：這幅畫是現(xiàn)實(shí)主義的代表作，畫中的石匠們沒有光環(huán)，沒有濾鏡，只有汗水和堅(jiān)毅。這幅畫告訴我們，藝術(shù)不只是高大上，也可以是接地氣的勞動(dòng)人民。

在那個(gè)時(shí)代，與潮流做對(duì)自然沒有好下場(chǎng)，他的作品也不被主流所認(rèn)可， 1855這一年，庫(kù)爾貝在第二屆巴黎世博會(huì)展館之外搭了一個(gè)臨時(shí)畫廊，展出了自己被沙龍拒絕的一系列作品。

有趣的是，后來(lái)印象派的畫作也沒有入選官方沙龍， 最后也去參加了“落選者沙龍”公開叫板。

他的騷操作還不止這一件， 他曾拒絕拿破侖三世授予他的勛章，因?yàn)樗麖墓亲永锞头磳?duì)法國(guó)的君主政體，而渴望民主與共和制度。

拿破侖三世的美術(shù)總管紐威克爾克伯爵曾委婉地告訴庫(kù)爾貝，如果他能收斂一點(diǎn)自己的作風(fēng)，就像在濃烈的酒中摻些水，也許就會(huì)支持他。但庫(kù)爾貝隨即打斷道：“我是我的畫作的唯一裁判……我創(chuàng)作藝術(shù)作品，但不是為藝術(shù)而藝術(shù)，而是為了維護(hù)我的知性自由……”伯爵道：庫(kù)爾貝先生，你真是驕傲?！?strong>庫(kù)爾貝也毫不示弱：“是的先生，我是全法國(guó)最驕傲的男人?！?/strong>

1871年，庫(kù)爾貝積極投身于巴黎公社運(yùn)動(dòng)，在他的堅(jiān)持下，巴黎旺多姆廣場(chǎng)上的拿破侖紀(jì)念柱被推毀，因?yàn)樗J(rèn)為那是舊勢(shì)力和君主制度的象征。之后，庫(kù)爾貝順理成章的被捕入獄半年。雖經(jīng)友人保釋出獄，但庫(kù)爾貝也面臨著33萬(wàn)法郎的巨額罰款。盡管他家底不差，父親是個(gè)農(nóng)場(chǎng)主，但也經(jīng)不起這么霍霍，他隨即流亡瑞士。

1877年，這位法國(guó)最驕傲的男人在郁郁寡歡和長(zhǎng)期酗酒中，于瑞士逝世，終年58歲。

庫(kù)爾貝

看到這里，你或許已經(jīng)明白他為什么要畫那樣一幅畫了，堅(jiān)持自我，敢于抗?fàn)?，這幅畫只是他性格的縮影，為了揭露上流社會(huì)的迂腐和虛偽，他選擇用真實(shí)得不能再真實(shí)的畫作來(lái)抵抗，即使這種方式過(guò)于露骨。

庫(kù)爾貝，這位現(xiàn)實(shí)主義的“自拍達(dá)人”，用他的畫筆記錄了19世紀(jì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他的作品讓我們看到了藝術(shù)的另一面——真實(shí)、直接、不加修飾。

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