走過成長(zhǎng)的荊棘山崗，

走過人生的湍急峽灣，

我們像一根唱針被放到唱片上獨(dú)自吟唱,

內(nèi)心忐忑而茫然。

此時(shí)，一只頭雁破開的氣流，

將為隨后起飛者帶來幸運(yùn)的托舉，

女性書寫計(jì)劃的意義便在于此。

《 瑞麗伊人風(fēng)尚》

邀請(qǐng)100 位各領(lǐng)域的優(yōu)秀女性，

講述閱讀給她們帶來的人生智慧，

并認(rèn)真書寫她們各自精彩的心路旅程，

分享愧悔與驕傲、思考與取舍，

以及向內(nèi)探索的豐碩收獲。

左手的伴奏織體與右手的流暢旋律

交相輝映，觸鍵奔跑的自由浪漫

忽被力拔山兮的力量感所替代。

陳薩早忘了年少時(shí)

拿到三項(xiàng)鋼琴大獎(jiǎng)的欣喜，

時(shí)光荏苒，她的演奏如醇厚內(nèi)斂的紅酒，

散發(fā)季節(jié)、閱歷與感悟的復(fù)雜況味。

走遍世界后回到中國，

她只期待與樂迷一起

在整場(chǎng)演奏會(huì)‘曼妙的啜飲后’

回味那美妙音符營造的‘掛杯香氣’。

陳薩

鋼琴演奏家

“以彈奏為業(yè)，我很幸運(yùn)，能讓我有機(jī)會(huì)與古往今來那么多位音樂大師神交?！弊坑薪涞匿撉傺葑嗉谊愃_，依舊保持著重慶人的快人快語，“拿到陌生樂譜，我不會(huì)只是去讀作曲家的傳記,專程去他的故居看看，這種捕捉靈感的方式太過浮皮潦草，要與作曲家心曲相通，毋容置疑的一個(gè)核心,就是樂譜。只有心無旁騖地彈起來，演奏者和作曲家之間，才算交流了一次人生。”

陳薩與肖邦的音樂淵源頗深，早在2000年,她就在波蘭華沙舉辦的第十四屆肖邦國際鋼琴大賽中，奪得第四名以及波蘭舞曲的最佳演奏獎(jiǎng)。2010年,波蘭政府還因她杰出的音樂成就，授予她 “肖邦藝術(shù)護(hù)照”。

“肖邦絕對(duì)是浪漫主義的才子，他的親和力，他樂曲中的微妙氛圍，和那種浪漫細(xì)膩的詩意，彈起來絕對(duì)是享受，我可以形容為一種‘心甘情愿的浸沒’?！闭f起肖邦，陳薩情不自禁地在虛空中演繹起雙手流暢的“觸鍵”, 她形容這位鐘愛的音樂家:“肖邦是一個(gè)內(nèi)斂的人,只有在音樂中，他的謹(jǐn)言慎行會(huì)突然消失,他的自由活潑會(huì)完全流露。他將左手伴奏織體編寫得如此美妙，有時(shí)幅度寬廣，有時(shí)纖細(xì)敏感,有時(shí)又充滿了即興的自由快速跑動(dòng)，讓你沒有辦法忽視他的每一種情緒。他的憂郁細(xì)膩當(dāng)然是很動(dòng)人的,但他也不憚?dòng)谔宦端挠H和力、熱情與力量感......只有讀譜完全讀進(jìn)去了，與作曲家的交流完成一大半，我才會(huì)惦記著去他生活過的地方看一看。”

2025年6月的一個(gè)周日,作為連續(xù)兩屆的肖邦國際鋼琴大賽評(píng)委, 陳薩再次來到肖邦的出生地?zé)崂敉摺の掷f園（?elazowa Wola），應(yīng)邀在肖邦故居博物館的白色小屋中，開始了她的線上演出。陳薩將樂句處理得行云流水，和弦音色層次分明。此時(shí)此刻，庭院內(nèi)種植著由波蘭各地的樂迷捐獻(xiàn)的名貴花草,溪水潺潺，琴聲與自然環(huán)境融為一體。在這座看得見風(fēng)景的房間，演奏肖邦《b小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》的陳薩深深陶醉:“那一刻,我比任何時(shí)候都要接近肖邦的靈魂?！?/p>

當(dāng)陳薩換上無袖演出禮服，前排觀眾將無法忽視她訓(xùn)練有素的上臂肌肉，那是日復(fù)一日的練習(xí)留下的漂亮線條?！皬椙俳^對(duì)是一項(xiàng)體力活。哪怕沒有演出，也要像準(zhǔn)時(shí)上班一樣去彈琴?！绷紟熞嬗迅德?shù)闹腋?，一直勉?lì)著她。在倫敦，她多次前往傅聰?shù)木铀?，聽他漫談音樂?美術(shù)、文學(xué),以及旅行與巡演中的境遇。有時(shí)，傅聰并不教授技巧，他只是一遍又一遍地坐在鋼琴前示范，他會(huì)有意彈得更慢、更抒情、更沉思默想,以更淺的觸鍵去演繹經(jīng)歷了堪稱傳奇的大半生之后，那種對(duì)滄桑世事的超然，他演奏中的深沉情感與翩飛思緒，令陳薩熱淚盈 眶:“很多人都在離鄉(xiāng)背井的孤獨(dú)中倒下去了，但傅聰先生用他的音樂，塑造了一個(gè)堡壘，在這個(gè)堡壘里，他就是國王。不是每個(gè)有他那樣經(jīng)歷的人，都會(huì)有如此動(dòng)容的演繹，有這樣思想與情感的結(jié)晶。你可以想象，他的示范對(duì)我來說有多么珍貴。”

自2005年起，陳薩開始了長(zhǎng)達(dá)20年的全球巡演，她清澈熾熱的性格、沁透想象的琴技，以及遠(yuǎn)離喧囂的淡然，吸引了一大批古典音樂的愛好者，甚至讓他們坐飛機(jī)一路追隨她去聽音樂。密集的巡演，當(dāng)然有其乏累與枯燥的一面，好在陳薩從不把演出看成完成KPI，無論多辛苦，她始終認(rèn)為長(zhǎng)途跋涉的工作本身，也是生活的一部分?！耙魳沸枰畹耐寥纴碜甜B(yǎng)，我希望尋求生活的 ‘掛杯感’。在演出的空隙里，我會(huì)找時(shí)間去感受當(dāng)?shù)氐慕ㄖ⒃O(shè)計(jì)、各種人文景觀，我將其視為‘嗅聞掛杯的香氣’，這樣，巡演就不是一種單純的輸出了，我在輸出與汲取養(yǎng)分之間，取得了平衡。”

如同浸潤(rùn)在音樂中的奇妙感受一樣，隨之打開的生命軌跡也格外令人觸動(dòng)。2016年，陳薩在美國西海岸參加夏季音樂節(jié)，臨時(shí)起意，決定去看建筑師路易斯·康（Louis Kahn）的偉大作品“薩爾克生物研究中心”（Salk Institute）。這是由發(fā)明了小兒麻痹疫苗的偉大生物科學(xué)家薩爾克博士捐建的研究中心，位于南加州的海邊，是極具個(gè)性的現(xiàn)代建筑作品。那天，陳薩在實(shí)驗(yàn)室之間的中庭廣場(chǎng)上駐足，恢宏的光影令她仿佛置身在遺址的廊柱之間，而遠(yuǎn)處，太平洋的潮汐動(dòng)人心魄……陳薩對(duì)工作室的伙伴說：“要是有機(jī)會(huì)在這里演出，琴聲伴著海浪的濤聲，一定很有意境?！币苍S是念念不忘必有回響，陳薩巧遇了當(dāng)?shù)匾晃灰魳讽?xiàng)目的負(fù)責(zé)人，他當(dāng)下就邀請(qǐng)陳薩第二年秋天去演出?！斑@就意味著我有機(jī)會(huì)第二次來到這里，帶著德彪西前奏曲與李斯特奏鳴曲在這里彈奏。建筑的光影與鋼琴的詩意，海的遼闊與時(shí)間的廣袤，會(huì)在這里融合。對(duì)我來說，這至今都是很神奇的一次經(jīng)歷?！?/p>

除了巡演，陳薩的足跡還與公益重疊，這些年，她再三造訪中國的特殊教育學(xué)校，為自閉癥兒童，以及正在進(jìn)行康復(fù)訓(xùn)練的學(xué)生們演出。她能夠感受到音樂美好的旋律給孩子們帶來撫慰?！耙魳酚袝r(shí)就像《聊齋志異》里神仙的金手指，它在孩子的額頭上點(diǎn)一下，就會(huì)消去他們臉上的黯淡。”而孩子們的純真與細(xì)膩感知，深深觸動(dòng)了陳薩，讓她意識(shí)到：“一帆風(fēng)順的人生往往過于片面，也不太真實(shí)，品嘗生活中的酸甜苦辣，并對(duì)他人的痛楚與歡欣感同身受，這是音樂家獲得充實(shí)感與價(jià)值感的必由之路。”

1 陳薩在古建音樂季專場(chǎng)演出 2 陳薩在2025年第19屆肖邦國際鋼琴大賽評(píng)委席 3 陳薩攜手指揮家卡斯普契克與華沙愛樂樂團(tuán)中國巡演

在國外，定期在古建筑中舉辦音樂會(huì)是比較成熟的演出形式。陳薩多次在歐洲古老的歌劇院、大教堂中演出，那種獨(dú)特的氣場(chǎng)，令她難忘?！坝绕涫墙烫酶吒叩鸟讽?，有美妙的聚聲與共鳴效果，演奏起來與現(xiàn)代音樂廳完全不一樣。”今年4月，古建音樂季的創(chuàng)始人姚瑛女士邀請(qǐng)陳薩舉辦專場(chǎng)演出，她爽快地答應(yīng)下來，并將一套關(guān)于“節(jié)氣”的新作呈現(xiàn)在千年古剎中。

經(jīng)過精心籌備，在白露節(jié)氣的大覺禪寺，陳薩感受到一股“回到故園的歸屬感與安定感”。無量壽佛木質(zhì)大殿上，有匾額高懸，上書“動(dòng)靜等觀”，庭院里有千年銀杏沙沙作響，檐下鈴聲不時(shí)在風(fēng)中劃過。節(jié)氣、音樂與歲月感悟的天然契合，讓古典學(xué)者董梅教授的開場(chǎng)講述分外動(dòng)人，黃昏，陳薩的琴聲在大殿前響起，她以阿沃·帕特“Für Alina”空靈音符開場(chǎng)，透過極具穿透力的觸鍵，將33萬線上聽眾引入精神圣境，接著，是巴赫第五號(hào)法國組曲的演奏，自由歡舞的澄凈與秩序感，和千年古寺的“建筑韻律”達(dá)成巧妙的隔空對(duì)話。此時(shí)，夕陽中歸巢的鳥兒，仿佛也聽到了音樂的召喚，在空中鳴唱。一時(shí)間，演奏者與聽眾物我兩忘……古建音樂季，對(duì)陳薩來說，是嘗試將中國文化的美感與西方音樂融會(huì)貫通的過程，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化與世界對(duì)話的靈動(dòng)方式。

2025年秋冬，陳薩在國內(nèi)的鋼琴獨(dú)奏巡演中，她精心挑選的曲目，從巴赫《G大調(diào)第五號(hào)法國組曲》的靈動(dòng)復(fù)調(diào)，到弗蘭克《前奏曲、圣詠與賦格》的神秘凝視，從貝多芬《g小調(diào)幻想曲》的自由即興，到肖邦《b小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》的流動(dòng)音詩，這些作品雖然來自不同時(shí)代的音樂家，卻以其內(nèi)在調(diào)性與精神品格的和諧統(tǒng)一，有著“似有故人來”的微妙親切感。

陳薩反復(fù)提到她深愛的肖邦與李斯特之間幾十年的友誼，她希望能同臺(tái)演繹這兩位偉大音樂家的b小調(diào)作品。肖邦只比李斯特年長(zhǎng)一歲，兩人同屬浪漫主義音樂家，但作品風(fēng)格迥異，李斯特那些黃金般的炫技，幾乎能讓你情不自禁地著魔，而肖邦的作品獨(dú)有的詩意與氛圍感，在不同時(shí)間和空間里與記憶發(fā)生微妙的觀照。

2024年，陳薩發(fā)行并巡演了李斯特的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，而隨著2025年巡演旅程的進(jìn)程，她選擇與肖邦《b小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》繼續(xù)同行，她演奏肖邦已經(jīng)成千上萬遍，“肖邦音樂的流淌之美，那種‘打破時(shí)間隔斷的’游走的靈動(dòng)，永遠(yuǎn)吸引我”。而李斯特的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，在陳薩眼中就是一部包羅萬象的宏大敘事,其內(nèi)容之豐富，內(nèi)涵之深，構(gòu)思之巧妙，結(jié)構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn)，都讓人嘆服。巡演對(duì)陳薩來說，是一次在“b小調(diào)之上”的精神遠(yuǎn)行，她渴望將音樂的“掛杯香氣”，繼續(xù)傳遞給每一位熱愛它的人。

“史鐵生先生的《病隙碎筆》 曾經(jīng)對(duì)我觸動(dòng)很大，讓我見證一個(gè)真實(shí)的靈魂如何孑然獨(dú)立于肉身（的殘缺），同時(shí)又在漫長(zhǎng)的難以捉摸、微妙莫測(cè)的內(nèi)在心流的黑夜里，與生命的平行時(shí)間發(fā)生著那么豐富且富于溫度的聯(lián)結(jié)?！?/p>

“一帆風(fēng)順的人生往往過于片面，

也不太真實(shí)，品嘗生活中的酸甜苦辣，

并對(duì)他人的痛楚與歡欣感同身受，

這是音樂家獲得充實(shí)感

與價(jià)值感的必由之路?！?/p>

攝影／馬儼

化妝&發(fā)型／劉旭

撰文／華明玥

鳴謝／中海麗金府

版式設(shè)計(jì)／王平

新媒體編輯／Jasmine

新媒體排版／NIMO

原文刊登在《瑞麗伊人風(fēng)尚》2026年1月號(hào)