不模仿別人，不重復自己——上美影刻在骨子里的創(chuàng)作信條，又一次鮮活地展現(xiàn)在《中國奇譚2》中。

12月29日，以“寓見奇譚”超前看片會在SFC上影BOE-α超級影城揭開面紗，總監(jiān)制速達、朱貝寧，總導演陳廖宇，以及導演楊木、胡睿、杜鵬鵬等主創(chuàng)也到場交流?！吨袊孀T1》以滿滿的東方韻味和大膽想象，成為國創(chuàng)動畫的標桿之作。第二部攜九則新篇而來，延續(xù)中式奇幻內(nèi)核，繼續(xù)探索動畫美學與敘事的新可能。

故事有來處，也有情感落腳

所有精彩故事的背后，都藏著扎實的創(chuàng)作根源，這也是總導演陳廖宇眼中“最保險、不會失手的標準”?！吨袊孀T2》的九則故事，或源自古籍神話，或扎根生活細節(jié)，飽含真實的情感溫度。

傳統(tǒng)文化是故事的重要靈感源泉。正如第一季《鵝鵝鵝》對南朝梁吳均《鵝籠書生》的靈動改編，這一次，導演胡睿依然從志怪故事中找尋靈感?！抖腥恕访撎ビ凇读凝S志異》卷一中的同名篇章，跳出傳統(tǒng)敘事框架，發(fā)展為探討內(nèi)心欲望的現(xiàn)代寓言。導演胡睿分享在搜集創(chuàng)作素材時關(guān)注到了“傀儡戲藝人”這一傳統(tǒng)形象：“舊時有一種藝人住在戲臺里，表演與生活合一，試圖用戲劇解決一切問題?！笔苤畣l(fā)，動畫中的主人公譚秀才也被設(shè)計成這樣“瘋魔”的人物，借助戲曲舞臺與耳中人周旋。此外，《刑天》新繹上古神話中的英雄史詩，《拜山》融合客家民俗與奇幻想象，這些作品都從傳統(tǒng)文化中提取意象符號，讓東方美學的基因自然流淌在敘事之中。

真情實感是故事的靈魂。杜鵬鵬的《大鳥》源于奶奶講述的童年往事——為補貼家用，奶奶曾在河邊撿羽毛，甚至渾身濕透后在地上蹭滾，讓鴨毛快速粘在身上，這個有些滑稽又令人心酸的畫面，深深烙印在導演心中，成為短片中的生動細節(jié)，讓故事既有奇幻色彩又不失溫度。同樣扎根于真切情感聯(lián)結(jié)，《小雪》細膩刻畫了親情中復雜深刻的情感紐帶，《大貴人》則在奇幻設(shè)定中編織父子間的幽默與溫情。

三重維度的“奇”之表達

“奇”是《中國奇譚》系列的靈魂，這部作品的“奇”，不僅在于故事本身，更體現(xiàn)在形式、技術(shù)與視角的全方位突破。

故事內(nèi)容的新奇，在于打破現(xiàn)實與幻想的壁壘?！抖腥恕贰栋萆健返茸髌费永m(xù)了中國志怪文學“從現(xiàn)實到幻境再回歸現(xiàn)實”的敘事結(jié)構(gòu)，模糊了真與幻的邊界。《大鳥》則進一步運用了魔幻現(xiàn)實的手法，通過小女孩與成年人的雙重視角，分別呈現(xiàn)出奇幻追尋與現(xiàn)實困境：女孩眼中的大鳥是美好的冒險符號、值得追尋之物，大人心中的大鳥則是難以磨滅的灰色創(chuàng)傷，這些差異都豐富了故事的解讀可能。

形式與技術(shù)的突破，讓東方美學的呈現(xiàn)更具質(zhì)感?！缎⊙穼а蓐惿徣A放棄第一季采用的剪紙動畫，轉(zhuǎn)向毛氈定格。為了呈現(xiàn)手臂涂抹雪花膏的特寫鏡頭，團隊克服了毛氈材質(zhì)的諸多限制，展現(xiàn)出驚人的細節(jié)表現(xiàn)力?！洞篪B》則將二維手繪動畫推向極致，在不少創(chuàng)作者漸離二維領(lǐng)域的當下，導演團隊曾嘗試實景搭建與二維手繪結(jié)合的方式，因效果不佳果斷推倒重來，最終形成“繁復卻協(xié)調(diào)”的風格，證明了傳統(tǒng)動畫形式的無限可能?！抖腥恕吩谝暵犝Z言上也有顯著突破，在運鏡和景深變化上都做了更大膽的嘗試。聲音設(shè)計尤為獨特，影片構(gòu)建了三個聽覺層次：正常聽覺、超常聽覺與耳中小人的主觀聽覺。團隊反復調(diào)試，力求讓觀眾即使不戴耳機也能感受到聲音設(shè)計的層次，“我們甚至可以聽到曇花開放的聲音。”

視角的新奇，讓熟悉的題材煥發(fā)新意。楊雅詞執(zhí)導的《今日動物園》，以小熊的故事探討家庭期望與孩子自由的矛盾，卻跳出了常規(guī)卡通童話的敘事，采用偽紀錄片的形式呈現(xiàn)?！度伞穭t融合武俠與科幻元素，在經(jīng)典類型框架外開辟出奇特的敘事維度。

創(chuàng)作者與角色共成長

《中國奇譚2》的九則故事，看似各自獨立，卻都圍繞“尋找真我”的核心展開，既書寫著故事主人公的成長，也見證著創(chuàng)作者的精進與中國動畫學派的傳承。

每一個故事都是一次自我探尋的旅程，直指當代人的內(nèi)心困境與成長訴求。陳廖宇表示，作品最終指向“每一個人在探索人生、成長過程中如何發(fā)現(xiàn)自我、找到自我、面對自我”。《如何成為三條龍》沒有選擇龍作為主角，而是以三條性格鮮活的小蛇切入，這種貼近普通人的設(shè)定，讓“蛻變”主題不再懸浮。修行成龍的過程充滿波折，當被問及“老二只長出腳卻沒長出手”這一設(shè)計時，楊木回答：“關(guān)于理想，很多人可能都是帶有遺憾的，這就是我留給老二的遺憾?！边@些不完美恰是許多人追夢路的真實寫照。杜鵬鵬則想借《大鳥》告訴觀眾：“大鳥其實可以像是我們所有的每一個在現(xiàn)實生活中努力生活的每一個人，雖然沒有翅膀，但是可以精神上可以展翅高飛。”

創(chuàng)作者的成長與角色的成長形成了有趣的同構(gòu)?！吨袊孀T2》既有楊木、胡睿等第一季的老導演，也有杜鵬鵬、楊雅詞等新加入的創(chuàng)作者，無論新老，都在創(chuàng)作中實現(xiàn)了自我突破。楊木從三維動畫轉(zhuǎn)向二維卡通，在眾多美術(shù)風格中尋求創(chuàng)新；胡睿在《耳中人》中，不僅在畫面精致度上實現(xiàn)提升，更在聲音設(shè)計和敘事節(jié)奏上大膽嘗試，讓作品更具電影質(zhì)感；杜鵬鵬作為系列新成員，也始終追求自我超越，甚至昨日超前看片會映后仍在思考修改的可能。當被觀眾問及《大鳥》在自己心中有達到滿分嗎，他坦然表示：“肯定是帶有遺憾的，但會把這個遺憾變成自己的動力，帶到下一部作品中。”

2026年1月1日，《中國奇譚2》將在嗶哩嗶哩獨家上線。從神話志怪到日常人生，從技法探索到情感深描，《中國奇譚2》并未止步于“奇”的表層展示，而是在一次次大膽試驗中不斷逼近“何以為我”的核心命題。九則風格迥異卻精神相通的故事，既回應(yīng)當代人的迷惘、遺憾與堅持，也映照出中國動畫創(chuàng)作者的自我突破。在持續(xù)生長的中國動畫學派中，這些寓言般的奇譚，正以真誠與勇氣，拓展著想象的邊界。