今年跨年元旦檔的幾部影片類型差距相當(dāng)之大，既有承載一代人記憶的經(jīng)典IP續(xù)作，也有聚焦現(xiàn)實(shí)議題的硬核類型片，還有充滿巧思的奇幻愛(ài)情和靜謐深邃的動(dòng)畫佳作。但縱觀之前的案例，這個(gè)檔期的電影也是最容易搞“詐騙營(yíng)銷”的，很多小成本影片都想著在這個(gè)極短的檔期里收割一波票房，哪部能成為黑馬還真不好說(shuō)。

首先就是電影版《尋秦記》，這部電影要上映的話題已經(jīng)炒了好多年，古天樂(lè)只要接受采訪都會(huì)被問(wèn)到，如今上映頗有一種千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的意味。電影版《尋秦記》延續(xù)了2001年經(jīng)典劇版結(jié)局19年后的故事，古天樂(lè)、林峯、宣萱、郭羨妮、滕麗名原班人馬悉數(shù)回歸。古天樂(lè)不僅是主演，還擔(dān)任了總監(jiān)制，這本身就是一場(chǎng)跨越二十五年的情懷殺，將一代人的青春記憶重現(xiàn)。

電影版劇情還是原先的套路，又加入了符合當(dāng)下的新元素，引入了新穿越者：項(xiàng)少龍助趙盤成為秦始皇后，歸隱田園。然而苗僑偉飾演的現(xiàn)代人Ken因一場(chǎng)冤獄誓要穿越回秦稱王，他的出現(xiàn)打破了時(shí)空平衡，也讓秦王與項(xiàng)少龍這對(duì)久別重逢、關(guān)系微妙的師徒再度聯(lián)手。

故事將古代權(quán)謀與現(xiàn)代科技的碰撞、歷史洪流與個(gè)人情感的糾葛融為一體，在經(jīng)典穿越框架下探討了權(quán)力、恩怨與救贖的命題。

不過(guò)，很多人對(duì)這種“重情懷”的電影持懷疑態(tài)度，總覺(jué)得是圈錢之作，這種擔(dān)心也不無(wú)道理。影片既要滿足老粉絲的情懷期待，又要講好一個(gè)能讓新觀眾理解并感興趣的新故事，挑戰(zhàn)巨大。過(guò)度依賴情懷最終的結(jié)果可能就是故事創(chuàng)新不足，這對(duì)編劇和導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都是嚴(yán)峻考驗(yàn)。

《尋秦記》最讓人放心不下的是編導(dǎo)的能力，但在同一檔期的電影《用武之地》這里，導(dǎo)演是最令人安心的存在，這是繼《孤注一擲》《南京照相館》之后，導(dǎo)演申奧最新之作。申奧很擅長(zhǎng)將主旋律題材做商業(yè)化類型片改編，對(duì)根據(jù)真人真事改編的現(xiàn)實(shí)題材作品也能做到還原，剛好《用武之地》兩者都占了。

影片取材自境外幸存人質(zhì)真實(shí)自救經(jīng)歷，講述駐外記者馬笑（肖央 飾）和志愿醫(yī)生潘文佳（齊溪 飾）夫婦，在非洲某國(guó)遭遇突發(fā)恐怖襲擊，不幸被綁架。在恐怖分子的暴行和天價(jià)勒索下，歷經(jīng)105天，展開了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的自救逃生。電影不僅聚焦于主角夫婦的求生之路，更通過(guò)他們的視角，揭示了在長(zhǎng)期戰(zhàn)亂下，一個(gè)被徹底扭曲的社會(huì)生態(tài)。

看劇情描述就不難聯(lián)想到導(dǎo)演的前作，戰(zhàn)爭(zhēng)、逃亡、對(duì)殘酷產(chǎn)業(yè)的“奇觀展示”……這些都是導(dǎo)演的拿手好戲?？傮w劇情又有種《戰(zhàn)狼2》＋《萬(wàn)里歸途》的既視感，展現(xiàn)普通人對(duì)“回家”最樸素也最強(qiáng)烈的渴望、個(gè)體生命與國(guó)家力量的聯(lián)動(dòng)，想不精彩都難。

《用武之地》不止是一部逃亡片，它冷靜地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)如何異化一切：當(dāng)?shù)厝藢⒔壖芡鈬?guó)人視為“勤勞致富”的手段，孩童從小學(xué)習(xí)殺人，這種殘酷揭示賦予了影片沉重的分量。

對(duì)想在假期尋求輕松娛樂(lè)的觀眾來(lái)說(shuō)，《用武之地》可能不是好的選擇，它有著大量寫實(shí)到令人不適的細(xì)節(jié)，劇情節(jié)奏高度緊繃，心理承受能力欠佳者慎入。

這個(gè)檔期另一部展現(xiàn)“暴力美學(xué)”的電影是《匿殺》，光從名字上就能看出“殺”得有多厲害。我們也能從片名看出這部影片的來(lái)時(shí)路——導(dǎo)演柯汶利繼《誤殺》《默殺》，第三部“ 殺”宇宙電影。

和之前的兩部一樣，《匿殺》的故事又一次定在架空的多元文化罪惡之城，這為電影提供了尺度層面的保障。方天陽(yáng)（彭昱暢 飾）幼年時(shí)目睹一樁命案，并用漫畫形式記錄下來(lái)。十五年后，一系列離奇命案發(fā)生，作案手法竟與漫畫內(nèi)容驚人吻合。方天陽(yáng)與身為警察的姐姐方正楠（張鈞甯 飾）一同追查，發(fā)現(xiàn)神秘的面具人正在用一場(chǎng)遲來(lái)的血腥復(fù)仇，揭開一樁塵封十五年的罪惡。

除了彭昱暢與張鈞甯這對(duì)姐弟搭檔，影片還匯集了黃曉明、王迅、徐嬌、邢佳棟、阿如那等眾多熟悉面孔。

“漫畫預(yù)言殺人”的設(shè)定充滿噱頭和視覺(jué)想象力，從預(yù)告信息來(lái)看，影片包含連環(huán)命案、復(fù)仇執(zhí)法、黑產(chǎn)內(nèi)幕等多重元素，并承諾“反轉(zhuǎn)不斷直到最后一刻”，追求燒腦和刺激的觀眾有福了。

但是當(dāng)“殺”系列已經(jīng)進(jìn)入到第三部，觀眾是否會(huì)對(duì)這種重獵奇罪案和感官刺激、輕推理邏輯的電影產(chǎn)生審美疲勞，還是未知數(shù)。

如果覺(jué)得沉重題材看多了，那就來(lái)點(diǎn)小清新的，跨年檔怎么能沒(méi)有愛(ài)情片？唯一的愛(ài)情片份額給到了《他年她日》。許光漢和香港新生代小花袁澧林主演，張艾嘉擔(dān)任監(jiān)制并參與編劇。

電影的設(shè)定相當(dāng)有趣，一場(chǎng)將世界一分為二的大地震，使海中矗立的“重力墻”扭曲了兩邊的時(shí)間與重力，“優(yōu)日區(qū)”的一天等同于“長(zhǎng)年區(qū)”的一年。來(lái)自優(yōu)日區(qū)的實(shí)習(xí)女醫(yī)生安晴（袁澧林 飾）隨醫(yī)療隊(duì)前往長(zhǎng)年區(qū)救援，遇見(jiàn)了時(shí)年13歲的少年薯仔（許光漢 飾）。對(duì)安晴而言，每次相見(jiàn)可能只隔數(shù)日；對(duì)迅速成長(zhǎng)的薯仔來(lái)說(shuō)，每次重逢卻意味著漫長(zhǎng)的等待與思念。這場(chǎng)極度不對(duì)等的時(shí)間流速，讓他們的感情面臨常人難以想象的考驗(yàn)。

如此驚艷的概念，背后其實(shí)還是“用時(shí)間衡量愛(ài)情”的主題，監(jiān)制兼制片張艾嘉表示：“我們想探討的是愛(ài)如何改變一個(gè)人。”奇幻的噱頭搭配純愛(ài)的內(nèi)核，完全能在一眾同質(zhì)化的愛(ài)情片中脫穎而出，就看跨年夜去看電影的情侶們買不買賬了。

跨年檔唯一一部重映的“老片”，是當(dāng)年獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫提名，在豆瓣收獲了9.1的超高分的《機(jī)器人之夢(mèng)》，講述一個(gè)機(jī)器人和一只小狗的友情故事。他們友情有過(guò)無(wú)比快樂(lè)的時(shí)光，也有漫長(zhǎng)的等待。

全片沒(méi)有一句臺(tái)詞，僅靠精美的畫面、細(xì)膩的情感和出色的音樂(lè)來(lái)敘事。這種純粹的視聽(tīng)感受跨越了文化和語(yǔ)言的障礙，直抵人心。

《機(jī)器人之夢(mèng)》絕不是簡(jiǎn)單的兒童動(dòng)畫，它探討的是人際關(guān)系中普遍存在的遺憾、成長(zhǎng)與釋然，對(duì)孤獨(dú)、陪伴、失去與成長(zhǎng)的描繪，溫柔而精準(zhǔn)。如果第一次上映沒(méi)看過(guò)的話，這次重映的機(jī)會(huì)不容錯(cuò)過(guò)。

新媒體編輯：平面鏡

新媒體設(shè)計(jì)：霹靂小熊

圖片來(lái)源：豆瓣電影