張朝元

貴州貴陽人，自幼酷愛書法，楷書初習歐陽詢，顏真卿。后主攻唐代狂草大師張旭懷素狂草藝術，進修于貴州民族大學書法系研習班，作品曾受邀參加貴州省首屆楷書名家邀請展，建國70周年貴州省書法家協(xié)會優(yōu)秀會員精品展，2022貴州省臨創(chuàng)選拔賽等專業(yè)展覽�，F(xiàn)為貴州省書法家協(xié)會會員，北京新華書畫院貴州分院書畫體驗中心主任，貴州老年大學美術系書法特聘教師，貴州省愛國擁軍促進會文化研究中心副主任。

漫談書法小品的創(chuàng)作理念

文｜張朝元

書法小品，顧名思義，就是小而精的書法作品，在當今社會生活中，書法小品出現(xiàn)也頗為常見，一般以小楹聯(lián)，小斗方，扇面，小條幅和手札的形式出現(xiàn)，看起來小巧精致，極具裝飾效果。而古人的書法小品通常以往來書信的形式出現(xiàn)，體現(xiàn)出一種率真自然的筆墨展示，傳遞作者的情感與思想，具有很高的藝術感染力和藝術價值。其用途作為信息傳遞，案頭把玩使用，在古代社會書法作品基本不作為裝飾使用。

毛澤東詞草書

136cmx34cm

我們知道，書法作品因為創(chuàng)作形式不同，因而產(chǎn)生的字形有大有小，創(chuàng)作的心境和筆法要求也不相同，“小字貴精美，大字貴氣勢”，因此，小品作品因為尺幅偏小，字形也偏小，在小品創(chuàng)作過程中，字形以精美細膩為主，作品形式需要注意留白和章法布局，通過大小，粗細，濃淡，疏密等對比關系的合理利用和變化達到增強視覺藝術效果的處理手段。

春風得意馬蹄疾

35cmx45cm

因此，在創(chuàng)作過程中，章法上既可追求疏可跑馬的大量留白以留給讀者大量的想象空間，也可采用密不透風的創(chuàng)作手段，把作品寫得緊密有致，甚至字形寫出超過篇幅外的藝術處理形式，讓讀者視覺效果產(chǎn)生一種“漲”的藝術體驗感。

《登科后》

64cmx64cm

書法小品的創(chuàng)作在構圖立意、筆墨技法和意境韻味等方面更需要我們深入傳統(tǒng)、品味傳統(tǒng)，同時，小品的創(chuàng)作探索也可以為大作品創(chuàng)作積累經(jīng)驗的一個重要手段。

《宿建德江》

43cmx40cm

在取法方面，書法小品創(chuàng)作時，追求未來和邁向未來之時仍需對傳統(tǒng)價值的保持，亦可說我們?nèi)绾文軌蛞砸环N當代價值取向來理解傳統(tǒng)、闡釋傳統(tǒng)，把握歷史文化發(fā)展演變的脈絡框架在當下就顯得尤其重要。書法創(chuàng)作不僅僅是文字的書寫，更是文化的傳承。通過這些作品，我們可以感受到書法與文化的緊密聯(lián)系。

《節(jié)臨自敘帖》

60cmx35cm

書法創(chuàng)作就必然師從古賢，取法經(jīng)典，從古至今，古代名家的經(jīng)典書法作品一直是中華民族的藝術瑰寶，通過這些書法作品，我們可以領略到不同時期的書法風采，探討書法與現(xiàn)代藝術的結合點，展示書法在現(xiàn)代藝術中的創(chuàng)新發(fā)展和創(chuàng)作理念。

《真水無香》

43cmx43cm

在尺幅方面，因為書法小品尺幅有限，卻猶如精致的藝術微雕，細節(jié)之處盡顯乾坤。在創(chuàng)作過程中，從每一筆畫的起承轉(zhuǎn)合，到字與字之間的顧盼生姿，再到整體布局的疏密開合，皆需精研細琢，傾注匠心。

《菩提揭其一》

45cmx45cm

在筆法上，創(chuàng)作時需要剛勁有力，如鐵畫銀鉤；也需要輕盈飄逸，似行云流水，力求每一筆都富有生命力與韻律感。

《芙蓉樓送辛漸其一》

40cmx45cm

在字法上，字法要精準且靈動，在遵循傳統(tǒng)結字規(guī)律的基礎上，巧妙地進行變形與創(chuàng)新，使字形既不失古樸典雅，又能展現(xiàn)出獨特的個性魅力。

《鳥鳴澗》

40cmx40cm

在書法小品創(chuàng)作中，章法布局更是小品創(chuàng)作的關鍵所在，需精心構思，利用有限的空間營造出無限的意境。通過字的大小錯落、疏密相間、虛實相生，以及墨色的濃淡變化，構建出富有節(jié)奏感與層次感的視覺畫面，使書法作品宛如一首無聲的詩，一幅立體的畫。

《閑云野鶴》

40cmx40cm

總之，藝術來源于生活但要高于生活，一幅精妙的書法小品作品讓觀者在細微之處領略到書法藝術的博大精深，感受到作者的才情與心境，使作品于小尺幅之間散發(fā)出迷人的神韻，給人以美的視覺享受和絕妙的精神體驗，這才是現(xiàn)代書法帶來的實際意義。

《定風波》

48cmx30cm

主 編

豬大人

出 品

黔藝空間

來 源

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