【文/新潮觀魚】截至2025年12月30日，2025年中國(guó)電影總票房達(dá)518.32億元，總觀影人次為12.38億。雖然這一數(shù)字距離歷史峰值641.49億（2019年）仍有不小差距，但已比去年全年總票房多出90億元，釋放出市場(chǎng)逐步回暖的信號(hào)。

今年恰逢中國(guó)電影誕生一百二十周年，國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)量頗豐，達(dá)到400多部，票房貢獻(xiàn)近大盤的八成，但內(nèi)容質(zhì)量仍有提高空間。豆瓣年度十大高分華語電影榜單首次出現(xiàn)兩個(gè)空缺席位，前十只填上了八部影片，分別為《南京照相館》《哪吒2》《羅小黑戰(zhàn)記2》《浪浪山小妖怪》《捕風(fēng)追影》《戲臺(tái)》《長(zhǎng)安的荔枝》《詭才之道》。

雖然單一平臺(tái)的評(píng)分參考價(jià)值有限，部分遺珠因?yàn)樵u(píng)分人數(shù)不足未能入圍，但年度榜單罕見的“虛位以待”現(xiàn)象，一定程度上也反映了市場(chǎng)心態(tài)：新片供給雖多，質(zhì)量卻參差不齊，不少觀眾不愿輕易走進(jìn)影院“開盲盒”，要觀望至第一波影評(píng)發(fā)酵。不過，市場(chǎng)也并非缺乏動(dòng)力——倘若一個(gè)檔期能迎來如《哪吒2》《南京照相館》《瘋狂動(dòng)物城2》這類人氣作品，依然有望迅速點(diǎn)燃市場(chǎng)熱情。

動(dòng)畫片從邊緣走向核心，類型化工業(yè)崛起

在內(nèi)地市場(chǎng)全年516億票房中，動(dòng)畫電影票房突破251億，占了近一半，成為中國(guó)影史動(dòng)畫電影票房最高的一年。

全年票房榜前十中，動(dòng)畫片占了四席。以年初《哪吒2》154.46億登頂2025年全球票房榜，超過美國(guó)動(dòng)畫電影《頭腦特工隊(duì)2》，成為全球影史動(dòng)畫片票房榜首為標(biāo)志，到年末《瘋狂動(dòng)物城2》在冷檔期狂攬近40億票房，中國(guó)內(nèi)地超過北美成為該片全球最大票倉，動(dòng)畫電影在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了從邊緣類型片轉(zhuǎn)變?yōu)榇笕诵『⒍紣鄣摹爸餍墓恰钡耐懽儭?/p>

《哪吒2》憑借成為話題性電影在中文世界引發(fā)觀影熱潮，從古代神話故事改編成映照古今的現(xiàn)實(shí)寓言，從第一部的“我命由我不由天”到第二部的“如果沒有路，我就踏出一條路，若天地不容，我就扭轉(zhuǎn)這乾坤”，從尋找自己的定位、撕破社會(huì)的偏見和標(biāo)簽，到最終和朋友攜手干翻反派、不畏強(qiáng)權(quán)撥亂反正的熱血，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片在“合家歡”、文化自信和切中社會(huì)情緒上都往前邁了一步。

可以說，《哪吒2》是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫借古代神話框架、與時(shí)俱進(jìn)的代表作品，成人和小孩能在電影中各取所需。看到哪吒對(duì)抗高舉所謂正義旗幟到處引戰(zhàn)、壓迫殘害底層“妖”的“天庭”，一些觀眾由此生發(fā)聯(lián)想——西方不再是世界秩序的主導(dǎo)者，而是打著“維護(hù)世界秩序”的幌子唯利是圖、在全世界制造災(zāi)難的霸權(quán)主義者，中國(guó)則是有擔(dān)當(dāng)?shù)木S護(hù)世界和平的重要力量。在春節(jié)檔上映，通過口碑和互動(dòng)發(fā)酵成為全民節(jié)后返工返學(xué)后的熱議話題，《哪吒2》取得了最大收益，一些對(duì)題材不感興趣的觀眾，為了加入社交話題也會(huì)去嘗嘗咸淡。

與《哪吒2》時(shí)隔半年，暑期檔的《浪浪山小妖怪》作為動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚》首部衍生電影，植根于普通人的喜怒哀樂。該片沒有走出劇集《小妖怪的夏天》的故事框架，延續(xù)故事能在成年觀眾中引發(fā)共鳴的小人物的無奈、拼搏和親情友情線。據(jù)統(tǒng)計(jì)，觀看《浪浪山小妖怪》的觀眾不少是“80后”甚至是“70后”。

此外，無論是《哪吒2》歷時(shí)5年4000多人參與制作的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫技術(shù)規(guī)模巔峰，還是《浪浪山小妖怪》發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的水墨動(dòng)畫技術(shù)，都彰顯了中國(guó)動(dòng)畫工業(yè)化的日臻完善。其中，《哪吒2》匯聚了中國(guó)“動(dòng)畫天團(tuán)”，包括《姜子牙》制作公司之一紅鯨影視、《深海》十月團(tuán)隊(duì)、《流浪地球》特效制作團(tuán)隊(duì)MoreVFX墨境天合、動(dòng)畫《凡人修仙傳》出品方之一原力動(dòng)畫等，眾人拾柴火焰高，許許多多技術(shù)團(tuán)隊(duì)的精益求精和潛心打磨，合力造就了這樣一部從故事到動(dòng)畫效果都開啟中國(guó)動(dòng)畫新篇章的作品。

網(wǎng)友認(rèn)為《哪吒2》與第一部相比，畫面渲染明顯提升，“頭發(fā)細(xì)膩了，鼻孔也通了”。

2005年，中國(guó)第一部全部使用CG技術(shù)制作、英語配音的3D動(dòng)畫《魔比斯環(huán)》問世，這部電影由國(guó)際團(tuán)隊(duì)制作，講的是純粹的歐美科幻冒險(xiǎn)故事。整整20年過去，幾代國(guó)內(nèi)動(dòng)畫人的努力，讓中國(guó)動(dòng)畫版圖發(fā)生了翻天覆地的變化。

不可忽視的是，今年短劇市場(chǎng)依然蓬勃，AI漫劇（利用AI技術(shù)批量生成的動(dòng)態(tài)漫畫短劇）來勢(shì)洶洶。與劇情濃度高、節(jié)奏快的漫劇相比，平均時(shí)長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的動(dòng)畫電影雖然需要觀眾付出更高的專注力，但也因畫面更精致、體驗(yàn)更沉浸式，提供了無法被小屏娛樂替代的審美體驗(yàn)和情感共鳴。

以往在中國(guó)狂攬票房的好萊塢超級(jí)英雄電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》今年在中國(guó)市場(chǎng)遇冷。“政治正確”只是該片種種硬傷中最微不足道的一個(gè)，漫威老粉對(duì)劇情本身的失望才是該片口碑發(fā)酵后票房停滯不前的主要原因，政治隱喻像在過家家，“以凡人之軀守衛(wèi)新世界”的口號(hào)喊得響亮，但觀眾只看到了“以凡人之軀比肩凡人”的無力，新世界的抽象，幕后黑手的降智，打來打去讓人犯困。

新老碰撞明顯，年輕導(dǎo)演更懂怎么拍“人民的歷史”？

雖然2025年電影市場(chǎng)有復(fù)蘇趨勢(shì)，但看一下票房分布，能明顯感受到“頭部化”現(xiàn)象。過億影片有51部，30億+區(qū)間的“頭部”影片只有4部，《哪吒2》《瘋狂動(dòng)物城2》《唐探1900》《南京照相館》貢獻(xiàn)了近260億票房，超過總票房一半，其中《哪吒2》扛起全年票房近三成。

這一年，70年代末和80年代出生的中生代導(dǎo)演逐漸成為國(guó)產(chǎn)片主力，餃子、申奧、楊子（《捕風(fēng)追影》)、董成鵬（大鵬）、陳思誠(chéng)、戴墨、於水（《浪浪山小妖怪》）都在今年交出了不錯(cuò)的作品。他們正處于各自職業(yè)生涯的創(chuàng)作旺盛期，對(duì)社會(huì)情緒的把握更準(zhǔn)，視角也更貼近當(dāng)代觀眾，甚至在很多宏大選題的落腳點(diǎn)上比老一輩導(dǎo)演更輕盈，選取加工的故事線從普通人入手，展現(xiàn)了大時(shí)代中的個(gè)人沉浮。

截至2025年12月30日18時(shí)，《哪吒2》導(dǎo)演餃子、《南京照相館》導(dǎo)演申奧所執(zhí)導(dǎo)電影總票房已分別突破204.81億元和71.05億元。

以陳凱歌、馮小剛為代表的內(nèi)地第五代導(dǎo)演，有《志愿軍：浴血和平》和《向陽花》這樣的新作品輸出，保持一定水準(zhǔn)，但市場(chǎng)反應(yīng)低于預(yù)期；以《射雕英雄傳：俠之大者》導(dǎo)演徐克、《醬園弄》導(dǎo)演陳可辛、《蛟龍行動(dòng)》導(dǎo)演林超賢、《水餃皇后》導(dǎo)演劉偉強(qiáng)為代表的香港導(dǎo)演“北上”代表，在這一年紛紛折戟，香港電影的真的窮途末路了嗎？恐怕也不是，成龍就在近十年的“爛片詛咒”中殺出重圍，他和梁家輝主演的《捕風(fēng)追影》證明了香港電影在犯罪動(dòng)作片領(lǐng)域依然具有核心競(jìng)爭(zhēng)力，拳拳到肉的武打戲緊扣心弦，所有人老老實(shí)實(shí)打、認(rèn)認(rèn)真真追、清清楚楚講故事，偶爾來句插科打諢，刺激，好看，是值回票價(jià)的商業(yè)電影；

內(nèi)地導(dǎo)演管虎和費(fèi)振翔聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《東極島》則挑戰(zhàn)了華語影史“最長(zhǎng)時(shí)間水戲”拍攝，但在票房表現(xiàn)和口碑上表現(xiàn)都不盡如人意；以烏爾善、路陽為代表的70后導(dǎo)演，憑借大制作的前作積累了不少期待，但續(xù)作《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《刺殺小說家2》口碑下滑。

在歷史題材上，今年的新老碰撞尤為明顯，同樣是講戰(zhàn)爭(zhēng)歷史，《志愿軍》三部曲最后一部《志愿軍：浴血和平》仍走宏大敘事路線，聚焦抗美援朝第五次戰(zhàn)役后“邊打邊談”的作戰(zhàn)歷程，從戰(zhàn)場(chǎng)前線的交鋒到談判桌上和談判區(qū)域內(nèi)的博弈，故事線拉得很寬，多重交錯(cuò)對(duì)導(dǎo)演功力和觀眾注意力提出一定挑戰(zhàn)，但完成度尚可。

《南京照相館》則用個(gè)體記憶觸動(dòng)人心。作為“85后”導(dǎo)演，申奧在題材深度的挖掘上展現(xiàn)出了能力，除了有制作團(tuán)隊(duì)和資源平臺(tái)的支持，這得益于導(dǎo)演本人非常清醒的創(chuàng)作價(jià)值觀和清晰的電影項(xiàng)目執(zhí)行方向。在尺度把握上，他和團(tuán)隊(duì)十分尊重觀眾的感受，沒有把暴行、血腥當(dāng)噱頭，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通南京市民，看他們?cè)趪?guó)仇家難下如何齊心協(xié)力，守住大國(guó)小家的希望，揪心但不絕望，甚至讓觀眾感受到走出影院就是影片最大彩蛋的銀幕內(nèi)外的情感延伸。

作為在電影市場(chǎng)迅速脫穎而出的新銳導(dǎo)演，題材緊扣熱點(diǎn)+拍攝制作效率高成為了申奧最顯著的標(biāo)簽，《南京照相館》上映后不到半年，申奧的另一部講述戰(zhàn)亂地區(qū)被綁架的中國(guó)人質(zhì)自救的影片《用武之地》在跨年檔上映。

同樣是講主角不止中國(guó)人的故事，《東極島》和《唐探1900》因著墨處不同，獲得了截然不同的市場(chǎng)效果。

《東極島》取材自1942年二戰(zhàn)期間里斯本丸號(hào)沉沒事件——一艘載滿英軍戰(zhàn)俘的日本貨輪被擊沉，中國(guó)東極島漁民在危險(xiǎn)情境下開啟了生死營(yíng)救。這一故事已經(jīng)在去年上映的高分紀(jì)錄電影《里斯本丸沉沒》中有過全景式的呈現(xiàn)，但前者的遺憾是大量闡述來自被救英俘的回憶，缺少了一些中國(guó)漁民的視角?！稏|極島》直接將三位主角定為東極島漁民，本來可以為這段歷史的文藝改編添上濃墨重彩的一筆，卻因敘事偏離觀眾期待，把中國(guó)漁民的拯救拍成了幾個(gè)人和群體的反叛，一定程度上削弱了漁民集體的民族大義，市場(chǎng)效果低于觀眾對(duì)全明星陣容的期待。

而陳思誠(chéng)和戴墨這對(duì)表兄弟聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《唐人街探案》系列第四部《唐探1900》，在人們對(duì)這一IP審美逐漸疲勞之際，端出了一道有驚喜的菜。影片沒有在延續(xù)前作的基礎(chǔ)上再找一條沒去過的唐人街講當(dāng)代故事，而是把視角轉(zhuǎn)向100多年前的美國(guó)舊金山唐人街的華工群體，聚焦一段幾乎被中美兩國(guó)遺忘的血淚史。一部“前傳”，直接為“唐探”這個(gè)看似無法突破的IP注入了新的生命力。

不過，要說老一輩導(dǎo)演吃不準(zhǔn)觀眾了，“50后”的陳佩斯又用一部工整的《戲臺(tái)》向市場(chǎng)證明，71歲也可以是當(dāng)打之年。在如今網(wǎng)絡(luò)梗、諧音梗、班味梗充斥的“綜藝式”喜劇電影市場(chǎng)里，陳佩斯不急不躁地獻(xiàn)上了一出工整、純正、學(xué)院派的諷刺喜劇。亂世中藝術(shù)與強(qiáng)權(quán)的博弈，外行指導(dǎo)內(nèi)行的荒誕，票友挑梁唱“開國(guó)大戲”，讓觀眾五味雜陳。在預(yù)制菜時(shí)代做一道慢火的菜，扎實(shí)的“老派”喜劇依然有受眾?？雌饋肀葧r(shí)代慢了半拍，其實(shí)守住的正是那些年電影作為大眾文藝深入群眾生活的根本——?jiǎng)?chuàng)作的陳懇，藝術(shù)家的筆力。

這些還奮戰(zhàn)在創(chuàng)作一線的“50后-70后”們，新作能否再爆？關(guān)鍵還是看劇本和觀眾能否產(chǎn)生情緒共振，改編不是亂編，尊重觀眾對(duì)故事的期待才是硬道理。

“影視基地+文旅”成為新增長(zhǎng)點(diǎn)

在中美合拍電影井噴和好萊塢電影賣座的那些年，赴中國(guó)取景被美國(guó)制片方視為拉近與中國(guó)觀眾距離的重要營(yíng)銷策略。

2006年，湯姆·克魯斯主演的電影《碟中諜3》在上海和西塘取景；

2009年底，第一部《阿凡達(dá)》電影上映時(shí)，攝影師曾去過的張家界景區(qū)和導(dǎo)演卡梅隆親口承認(rèn)的“懸浮山”靈感來源黃山景區(qū)，都在當(dāng)時(shí)火了一把。張家界不僅推出了“阿凡達(dá)之旅”旅游路線，還成立了臨時(shí)旅游營(yíng)銷機(jī)構(gòu)“阿凡達(dá)辦公室”；

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2012年，《007：大破天幕殺機(jī)》在上海和澳門取景。

十幾年過去，這個(gè)文旅效應(yīng)接力棒重新回國(guó)產(chǎn)電影手上。

山東樂陵直接為《唐探1900》造了個(gè)影視城，2025春節(jié)期間，樂陵影視城帶動(dòng)周邊景點(diǎn)、商圈接待游客近70萬人次，旅游綜合收入達(dá)9000多萬元；《南京照相館》的熱映為取景地上海影視樂園累計(jì)吸引線下參觀人數(shù)近30萬人次；《醬園弄》上映前，其外景地上海虹口乍浦路，高峰時(shí)每天吸引人流量近5萬人次；《哪吒2》熱映，也帶動(dòng)多個(gè)和哪吒有關(guān)的景區(qū)客流量增長(zhǎng)……

樂陵影視城成為電影《唐探1900》和電視劇《國(guó)色芳華》取景地

與此同時(shí)，據(jù)新華社報(bào)道，今年以來，國(guó)家電影局相繼啟動(dòng)“跟著電影去旅游”“光影綻放中國(guó)行”等活動(dòng)，各地各部門通過發(fā)布經(jīng)典影視旅游線路、發(fā)放觀影消費(fèi)券、舉辦主題活動(dòng)等形式，讓電影和旅游雙向奔赴，把票房熱度變成游客流量。

“分線發(fā)行”試點(diǎn)擴(kuò)大，藝術(shù)電影有活路了？

2025，是中國(guó)藝術(shù)電影收獲頗豐的一年，國(guó)產(chǎn)片在歐洲三大電影節(jié)上均有所斬獲：2月，霍猛導(dǎo)演的《生息之地》獲得了第75屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，是華語電影時(shí)隔六年再次在歐洲三大電影節(jié)主競(jìng)賽單元捧起獎(jiǎng)項(xiàng)；5月，畢贛導(dǎo)演的《狂野時(shí)代》獲得了第78屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元特別獎(jiǎng)；9月，蔡尚君導(dǎo)演的《日掛中天》的主演辛芷蕾拿下第82屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。

此外，在其他國(guó)際電影節(jié)上，中國(guó)電影人也取得了不錯(cuò)的成績(jī)。首次參演電影的素人趙簫泓憑借秦曉宇執(zhí)導(dǎo)的電影《監(jiān)獄來的媽媽》斬獲第73屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳女演員銀貝殼獎(jiǎng)；張律導(dǎo)演，白百何、劉丹主演的《羅目的黃昏》獲得第30屆釜山國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，舒淇憑借《女孩》獲得了同屆最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；張律還憑借《春樹》獲得第38屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，該片主演王傳君斬獲同屆影帝……

然而，相較于上世紀(jì)八九十年代，中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)際電影節(jié)含金量的認(rèn)可，近年來每當(dāng)海外電影節(jié)評(píng)委會(huì)出現(xiàn)中國(guó)面孔，就會(huì)出現(xiàn)“撕獎(jiǎng)”傳聞，甚至在一些人眼中，獎(jiǎng)項(xiàng)成了評(píng)委“運(yùn)作能力”和劇組內(nèi)部“勾心斗角”的產(chǎn)物。這些影片往往審美表達(dá)出眾，但一旦在中國(guó)院線公映，其故事題材無一例外會(huì)獲得更嚴(yán)格的審視，口碑往往出現(xiàn)兩極分化。

不過在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，今年有一個(gè)不錯(cuò)的趨勢(shì)，“分線發(fā)行”試點(diǎn)持續(xù)擴(kuò)大，藝術(shù)電影、紀(jì)錄片逐漸不用和商業(yè)大片“硬擠”排片，這類影片可以通過專屬銀幕鎖定場(chǎng)次，確保能觸達(dá)目標(biāo)觀眾，滿足廣大觀眾日益?zhèn)€性化的觀影需求，也給創(chuàng)作端帶來了一定鼓勵(lì)。

《初步舉證》《沒有明天》這兩部已經(jīng)在國(guó)外上映的女性主義影片，在國(guó)內(nèi)獲得了不錯(cuò)的票房和口碑，各自獲得豆瓣9.5和9.3分，但因兩部電影海外首映并非2025年，未被納入豆瓣年度海外電影“十佳”。

《花樣年華》《山河故人》等老片重映均獲得了數(shù)千萬的票房。這些票房成績(jī)有望鼓勵(lì)市場(chǎng)2026年在分眾化、分線型的放映模式上繼續(xù)推進(jìn)。

總的來說，在2025年，中國(guó)電影市場(chǎng)在動(dòng)畫類型片和歷史題材上取得了明顯突破，展現(xiàn)出新一代導(dǎo)演的創(chuàng)作銳氣，也反映了觀眾審美能力的穩(wěn)步提高。

誠(chéng)然，市場(chǎng)反饋會(huì)有起伏，在400多部國(guó)產(chǎn)片中，并非所有影片都能達(dá)到投資方設(shè)定的市場(chǎng)成績(jī)，比如大鵬信心滿滿的《長(zhǎng)安的荔枝》，來牧寬、姚文逸執(zhí)導(dǎo)、陳思誠(chéng)編劇的《惡意》，還有馬麗真誠(chéng)演繹、劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的改編自真人真事的《水餃皇后》，以及那些在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上獲得認(rèn)可的文藝片。這樣的情況一度讓制片方擔(dān)心電影沒人看了、“觀眾的嘴越來越刁了”，院線越來越難活，電影不是“爆”就是“虧”。

然而，正是這些類型多元的影片，體現(xiàn)出行業(yè)內(nèi)部源源不斷的創(chuàng)作活力和中國(guó)電影人百花齊放的藝術(shù)追求。

比如今年國(guó)慶中秋檔的成績(jī)雖然差了一口氣，但《瘋狂動(dòng)物城2》在11月的冷門檔期強(qiáng)勁拉起了大盤，點(diǎn)燃了院線的信心。這說明，不必對(duì)市場(chǎng)短期風(fēng)向和熱點(diǎn)感到過度焦慮，保持對(duì)電影語言本身的敬畏，以真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度面對(duì)觀眾，名導(dǎo)們放下創(chuàng)作慣性，回歸扎實(shí)的敘事，電影作為最具感染力的大眾藝術(shù)形式之一，還是有機(jī)會(huì)在波動(dòng)中實(shí)現(xiàn)穩(wěn)健、長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。