最近有部在“生命禁區(qū)”拍出來的電影火了，就是《遙遠(yuǎn)的普若崗日》。

劇組在西藏雙湖縣扎根62天完成拍攝，這地方平均海拔超5000米，空氣含氧量只有平原的40%，一年10個月都是冬天。

光聽這拍攝環(huán)境，就知道這群電影人有多拼。

本來想，現(xiàn)在特效這么發(fā)達(dá)，高海拔的場景找個替身或者后期做一做就行。

但后來發(fā)現(xiàn)，《遙遠(yuǎn)的普若崗日》劇組偏選了最笨也最真誠的路，直接把人和設(shè)備都“扔”進(jìn)了藏北雪域。

雙湖縣是我國海拔最高的縣，2023年劇組拍攝時，風(fēng)刮在臉上跟針扎似的，每口氣吸進(jìn)來都像隔著濕絨布。

主演唐詩逸說，身處普若崗日冰川的壯闊景致里，震撼得幾乎忘了呼吸，但高原反應(yīng)和嚴(yán)寒的挑戰(zhàn)也實實在在。

更讓人佩服的是另一位主演阿旺仁青，有場跳入冰河的戲份，他跳下去瞬間腦子一片空白。

這可不是演出來的，是身體和嚴(yán)寒的直接抗衡。

導(dǎo)演趙漢唐從監(jiān)視器里看到的，是演員嘴唇瞬間失血泛紫，肌肉不受控制地僵硬。

毫無疑問，這種超越表演技巧的原始反應(yīng)，讓角色行為更有說服力。

影片里冰川、湖泊共存的罕見景觀，也不是特效合成的，而是普若崗日的真實地貌。

導(dǎo)演用首尾呼應(yīng)的冰川鏡頭，把自然的亙古和生命的堅韌放在一起對比，很顯然，只有扎根實地，才能拍出這樣的質(zhì)感。

作為首部西藏自主投資主導(dǎo)的獻(xiàn)禮片，這部電影最讓人驚喜的，是擺脫了外界對高原的“神秘化”窺探。

本來以為會是常見的“外來者援助”套路，后來發(fā)現(xiàn)完全是本土視角下的真實生活。

制片人索朗次仁說，影片沒刻意渲染苦難，就聚焦基層群眾建合作社、抗風(fēng)雪、護家園的日常。

電影里2010年進(jìn)藏的大學(xué)生童小凡，和當(dāng)?shù)厝罕娨黄饖^斗，從稚嫩學(xué)生蛻變成堅強干部。

他們之間不是單向的援助，而是一起抵御暴風(fēng)雪、一起奔向幸福的“命運與共”。

這一點特別戳人。

要知道，雙湖縣的發(fā)展現(xiàn)實就是這樣，2024年全縣牧業(yè)合作社收入不錯，人均收入也上去了，都是各族群眾攜手拼出來的。

中國電影評論學(xué)會專家左衡說“西藏故事講好了，中華民族的故事可以講得更好”，這部電影確實做到了。

它用平等的態(tài)度和細(xì)節(jié)，自然傳遞出民族共同體的認(rèn)同感，比空洞的宣講有力量多了。

影片能打動人心，核心還是“真實”二字。

95%的角色都有真實原型，所有故事都來自基層干部群眾的親身經(jīng)歷。

主創(chuàng)團隊花了4年時間采訪，收集了太多讓人動容的故事。

就像雙湖縣的拓荒史，1976年兩千多名牧民踏入羌塘無人區(qū)建立定居點，才有了現(xiàn)在的雙湖縣。

電影里“離開無人區(qū)”的結(jié)尾設(shè)計，不是逃離，而是和困境和解、和自然和解。

這種和解，是雙湖發(fā)展的縮影，從過去的游牧遷徙，到現(xiàn)在的生態(tài)保護和產(chǎn)業(yè)發(fā)展，離不開無數(shù)人的堅守。

現(xiàn)在這部電影已經(jīng)在多個影展亮相，還成了海南島國際電影節(jié)的特別推薦影片。

它讓我們看到，西藏題材的主旋律創(chuàng)作也能這么溫暖。

不用特效堆砌，不用口號喊冤，只要把真實的故事講好，就能打動觀眾。

《遙遠(yuǎn)的普若崗日》不只是一部電影，更像是一本藏北的奮斗日記。冰川為證，記錄下各族群眾的堅守，鏡頭為筆，書寫出民族同心的篇章。

當(dāng)我們在影院里為故事動容時，更該記得，這背后是無數(shù)人用青春和汗水換來的真實變遷。

如此看來，這樣扎根大地的作品，才是最有生命力的。