於水 動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、編劇，北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授、數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)系主任。山西籍，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，獲碩士學(xué)位。代表作包括《浪浪山小妖怪》《中國(guó)奇譚之小妖怪的夏天》《生活原來(lái)是這樣的》《云先生》《否否怒系列》等。

2025綜藝報(bào)年度影響力

年度先鋒導(dǎo)演於水

于煙火中尋光，于平凡中見(jiàn)勇，草根視角重構(gòu)東方神話，詼諧寓言映像當(dāng)代議題。

2025年暑期，一部扎根中國(guó)水墨美學(xué)、氣質(zhì)溫暖詼諧的動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》，在一眾強(qiáng)片中脫穎而出。該片由於水編劇并執(zhí)導(dǎo)，憑借豆瓣8.5分的高口碑與累計(jì)17.19億元的票房佳績(jī)，不僅奪得暑期檔亞軍，更一舉刷新紀(jì)錄問(wèn)鼎中國(guó)影史二維動(dòng)畫(huà)票房榜。

面對(duì)影片取得的成功，導(dǎo)演於水姿態(tài)謙遜。他將成績(jī)歸因于觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)日益增長(zhǎng)的“信任與寬容”，并坦言自己最想通過(guò)影片呈現(xiàn)的就是普通人的真實(shí)生活——“刻畫(huà)他們的生活、困惑、掙扎，以及始終不曾熄滅的希望?！?/p>

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從講臺(tái)到大銀幕

《浪浪山小妖怪》脫胎于動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》中廣受好評(píng)的短片《小妖怪的夏天》，以全新視角續(xù)寫(xiě)四只小妖的取經(jīng)故事。選擇無(wú)名小妖為主角、從小人物視角重構(gòu)經(jīng)典神話，與導(dǎo)演於水的個(gè)人經(jīng)歷密不可分。自北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院畢業(yè)20年來(lái)，於水一邊從事獨(dú)立動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，一邊在高校動(dòng)畫(huà)系任教，直到《小妖怪的夏天》為他叩開(kāi)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的大門(mén)。

於水成長(zhǎng)于藝術(shù)之家，父親是美術(shù)教授。於水從小耳濡目染，對(duì)動(dòng)畫(huà)與繪畫(huà)充滿熱情。童年時(shí)，他癡迷于《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返葎?dòng)畫(huà)片，每晚六點(diǎn)半都雷打不動(dòng)守在電視機(jī)前，等待《新聞聯(lián)播》前的動(dòng)畫(huà)欄目——那是他記憶中“最幸福的時(shí)光”。

本科階段，於水聽(tīng)從家人建議學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)專業(yè)，但他始終放不下動(dòng)畫(huà)夢(mèng)。之后，他考入北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院攻讀研究生。畢業(yè)后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)正值低谷，不少同行陸續(xù)轉(zhuǎn)行，於水選擇進(jìn)入高校任教。在他看來(lái)，教學(xué)和創(chuàng)作相輔相成，“創(chuàng)作能不斷提升自身能力，而這些積累又能反過(guò)來(lái)滋養(yǎng)教學(xué)?！?/p>

2013年，互聯(lián)網(wǎng)動(dòng)畫(huà)風(fēng)潮興起，於水和團(tuán)隊(duì)陸續(xù)制作了4季動(dòng)畫(huà)系列片《禽獸超人》，逐步積累觀眾基礎(chǔ)。2021年，他加入《中國(guó)奇譚》項(xiàng)目，由此一步步走向大銀幕。

教師與創(chuàng)作者的雙重身份，讓於水對(duì)年輕一代的處境格外敏銳?！拔伊私馑麄兊南埠煤屠Щ?，懂得他們?cè)诶硐牒同F(xiàn)實(shí)之間的搖擺?！闭沁@份貼近現(xiàn)實(shí)的觀察，讓《浪浪山小妖怪》中小妖怪的喜怒哀樂(lè)，真切照見(jiàn)無(wú)數(shù)年輕觀眾的內(nèi)心。

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別樣“取經(jīng)”故事

短片《小妖怪的夏天》與電影《浪浪山小妖怪》的創(chuàng)作，在時(shí)間上是并行推進(jìn)的。2021年，《中國(guó)奇譚》項(xiàng)目啟動(dòng)，於水在制作短片的同時(shí)，已著手撰寫(xiě)長(zhǎng)片劇本。電影劇本潛心打磨了1年，所有分鏡也由於水親手繪制，造型設(shè)計(jì)同步推進(jìn)，隨后進(jìn)入體量龐大的影片中期制作階段。

電影中，小豬妖、愛(ài)吐槽的蛤蟆精、“十級(jí)話癆”黃鼠狼精和深度社恐的猩猩怪“拼好團(tuán)”一路出發(fā)，笑料百出、險(xiǎn)象環(huán)生。

這個(gè)別樣的“取經(jīng)”故事如何構(gòu)建？於水介紹，《浪浪山小妖怪》的創(chuàng)作靈感始于一句簡(jiǎn)單的故事梗概：“四個(gè)小妖怪假扮唐僧取經(jīng)”?！跋茸プ∵@個(gè)核心‘點(diǎn)子’，再像編織網(wǎng)絡(luò)一樣，讓故事血肉豐滿起來(lái)?！?/p>

為何選擇這四種動(dòng)物？於水的答案始終指向“草根”視角：選取最不起眼、最被邊緣化的形象，“它們的性格就像身邊的普通人，觀眾容易代入?！?/p>

在劇情推進(jìn)中，於水著力刻畫(huà)兩處關(guān)鍵轉(zhuǎn)折：一是小豬妖與蛤蟆精最初為何離開(kāi)浪浪山；二是在小雷音寺，他們?yōu)楹蚊半U(xiǎn)救孩童?！斑@些節(jié)點(diǎn)構(gòu)成角色的成長(zhǎng)弧光，必須通過(guò)合理的行動(dòng)與邏輯讓觀眾信服?！?/p>

影片結(jié)局同樣精心設(shè)計(jì)：小妖怪費(fèi)盡修為、變回原形。但被他們救下的村民，將他們視為英雄供奉。“在這個(gè)村子里，他們才是真正的‘取經(jīng)人’。”於水解釋道，孫悟空留下的4根毫毛，既是對(duì)他們的獎(jiǎng)勵(lì)，也是對(duì)反抗與自由精神的認(rèn)可。

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“不重復(fù)自己，不模仿別人”

《浪浪山小妖怪》延續(xù)“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的美學(xué)風(fēng)格，將國(guó)畫(huà)技法融入電影鏡頭語(yǔ)言，這也成為制作中的一大挑戰(zhàn)。

“水墨風(fēng)背景幾乎沒(méi)有工業(yè)化的現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)可用?！膘端寡?，“團(tuán)隊(duì)起初都覺(jué)得‘不好弄’。”為此，他們耗費(fèi)2個(gè)月開(kāi)發(fā)繪制模板，又經(jīng)1年多反復(fù)打磨，并協(xié)調(diào)全國(guó)超600人的制作團(tuán)隊(duì)，最終實(shí)現(xiàn)銀幕上細(xì)膩的質(zhì)感。

采訪中，於水提及出品方上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱“上美影”），言語(yǔ)間充滿敬意。他從《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰度齻€(gè)和尚》《神筆馬良》等經(jīng)典作品中汲取了很多美學(xué)養(yǎng)分?！吧厦烙暗淖髌凤L(fēng)格各異，從不重復(fù)自己、不模仿別人?！?/p>

生活中的於水自稱“i人”（性格比較內(nèi)斂、內(nèi)向的人），熱愛(ài)獨(dú)處，享受畫(huà)畫(huà)與寫(xiě)作。他需要安靜的空間進(jìn)入創(chuàng)作心流，與筆下人物“合二為一”。如今定居北京，他喜歡逛胡同、看展，并笑稱，“當(dāng)然，我也喜歡刷短視頻?！?/p>

談及未來(lái)，他仍在思考創(chuàng)作方向，“觀眾或許期待續(xù)集，我也希望探索新的可能?！苯衲?，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)誕生《哪吒之魔童鬧海》《浪浪山小妖怪》等動(dòng)畫(huà)爆款。於水認(rèn)為，“動(dòng)畫(huà)電影會(huì)越來(lái)越好，它和游戲、衍生品的關(guān)系更近，擁有廣闊的產(chǎn)業(yè)鏈和IP矩陣，這也是國(guó)際趨勢(shì)?！痹谒磥?lái)，唯有創(chuàng)新，才能不斷推動(dòng)動(dòng)畫(huà)行業(yè)進(jìn)步，“尤其在人工智能時(shí)代，創(chuàng)作者停留原地會(huì)很快被超越?！?/p>

回顧動(dòng)畫(huà)之路，被問(wèn)及如何堅(jiān)守初心，於水淡然答道：“我并沒(méi)有覺(jué)得很難?！庇谒裕瑒?dòng)畫(huà)只是如寫(xiě)作、實(shí)拍一樣的表達(dá)方式，自然且真誠(chéng)。

圖片：豆瓣

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