三十年河東三十年河西，內(nèi)娛的咖位從來不是一成不變的。

每次一到年末盤點，什么牛鬼蛇神通通現(xiàn)原形。

有人頻被質(zhì)疑頻被打臉，在風波中穩(wěn)步上升。

有人出生就在羅馬，手握一手好牌，結(jié)果因為戀情打得支離破碎。

也有人處于路人緣頂點，但自己“不爭氣”，觀眾越看越失望。

這一年到底誰在“摸魚”，誰在奮進，一看年終報告什么都明白了。

不得不承認，雖然00后小花勢頭很猛。

但這一年，熱門劇集的主角仍是那幾位熟悉的90后小花。

不過令人意外的是，經(jīng)過一年的角逐，90花的人氣格局竟然在年底迎來了重大洗牌。

3人從穩(wěn)坐釣魚臺主桌被“踢下桌”，2人“一路高歌”沖上主桌，楊紫和白鹿的發(fā)展最讓人意外。

高資質(zhì)、高期待、低熱度、低爆破，這就是這三位小花的處境。

在這個追求流量的時代，這幾位“好學生”被踢下了桌。

首先就是李沁，昆曲閨門旦出身的她，氣質(zhì)好，身段好，臺詞功底也不錯。

在同齡演員中，李沁的這些硬件幾乎算是獨一份的。

而且李沁的演技始終在線，尤其是在《楚喬傳》里，元淳黑化那一段劇情成為整部劇的高光之一。

再加上她沒什么緋聞，戲曲出身觀眾緣很高，還年年有新劇。

那時候，誰都覺得她會是下一個頂流。

也正是因為這些原因，導致她從“待爆咖”淪為了“小透明?！?/p>

她接演的戲，基本都是同類型的，要么是“溫婉白月光”要么是“美強慘”。

單看或許會覺得驚艷，但時間長了觀眾只會覺得乏味。

穩(wěn)妥的角色確實不會出錯，但也沒什么爭議點和吸引力。

無論演什么角色，觀眾都只會覺得是她“正常發(fā)揮”，很難產(chǎn)生驚艷感，導致難以被觀眾記住。

再加上她沒什么緋聞，也不怎么炒作。

別的明星拍完戲就上綜藝、拍時尚雜志、更新社交媒體互動維持熱度。

而李沁不拍戲就消失，熱度僅依靠作品，觀眾知道她“好”，但說不清她“是誰”。

擁有同樣處境的還有譚松韻。

剛出道的她，因為《最好的我們》中的“耿耿”，成為了“國民妹妹”的代名詞。

再加上她長相幼態(tài)，不顯老，天生就擁有非常高的路人緣，是不少明星“求之不得”的東西。

顯然，她也知道利用自己的優(yōu)勢，拍的劇基本都是校園、青春、家庭溫情題材，很少有狗血的愛情劇。

可以說，在青春校園這個賽道上，譚松韻幾乎算得上“頂流”。

童顏是恩賜，也是牢籠。

即便她年齡已經(jīng)過30，但依舊長著一張“娃娃臉”，她的戲路被限制在了青春賽道。

但人不可能一直“演青春”再加上現(xiàn)在00后小花正值青春，比她更適合這個題材。

于是譚松韻只能去演成熟劇本，演一些感情戲，但她的“童顏”卻讓她在感情戲中讓人難以代入。

于是她只能重回“舒適區(qū)”，但觀眾的胃口早變了。

從“她演這種角色真好”逐漸變?yōu)?“她怎么又演這種角色？”

周冬雨雖然跟她們不同，沒有被角色困住，但周冬雨被“人設(shè)”困住了。

作為華語影壇最年輕的三金影后，周冬雨的咖位非常高。

但也正因為咖位，她的脾性開始顯露，人“不爭氣”，作品自然也跟不上。

可以說，曾經(jīng)的周冬雨是穩(wěn)坐90后小花“頭把交椅”的，可惜一切都被自己“作沒了”。

有人下桌，就有人上桌，下面這兩位演員，憑熱度坐到了主位。

早期迪麗熱巴通過《克拉戀人》的高雯和《三生三世》的鳳九等角色，憑借高顏值積累了不少人氣和流量。

但也正因為這“潑天的流量”，她被稱為“花瓶”的代名詞，還因為2018年的金鷹獎，被稱為“水后”。

面對瓶頸與爭議，她選擇用行動破局。

為演好《利劍玫瑰》的打拐警察，她接受三個月特訓、素顏出鏡、親身上陣90%高危打戲。

從偶像劇切入主流正劇賽道，贏得了不同圈層觀眾的認可。

最終她完成了從“流量明星”到“實力派演員”的轉(zhuǎn)變，穩(wěn)坐90后主桌。

同樣擁有“花瓶爭議”的還有關(guān)曉彤。

她4歲出道，8歲出演《無極》“小傾城”，被稱為“國民閨女”。

年紀輕輕就憑借《好先生》拿了白玉蘭獎。

但成年后，幾部浮夸的偶像劇，加上頂流戀情瞬間把她推到風口浪尖。

一時間她的標簽變成了“演技差”、“資源咖”、“花瓶”。

于是她演了張藝謀的《影》，《二十不惑》，《小巷人家》等劇，卸下明星架子，重新?lián)苹亓擞^眾緣。

現(xiàn)在為了新劇《耀眼》，她又主動曬黑素顏，成功坐到了主桌。

相比于其他女明星對于“主桌”的爭搶，這兩位女演員早就走上了另一條大路。

別看楊紫已經(jīng)是“扛劇女王”，古偶劇拍一部火一部。

但光有流量和收視率，在業(yè)內(nèi)的“咖位”還不夠穩(wěn)，真正重要的還是主流獎項的蓋章認可。

于是她一頭扎進《生命樹》演高原女警，曬得臉上斑都出來了，又去拍《家業(yè)》演非遺匠人。

她鐵了心要撕掉“古偶女王”的標簽，往“實力派青衣”那條更硬核的路上闖。

如果這條路她走成功了，她的地位就完全不一樣了。

白鹿同樣如此，之前她憑《周生如故》的哭戲爆火，火速坐上主桌。

但問題也來了，所在的公司資源有限，還總讓她“帶新人”，高強度工作把身體也搞垮了。

于是她意識到，光在古偶里打轉(zhuǎn)很難有什么出路，很難簽約大公司。

于是她接《北上》這樣的現(xiàn)實題材，就是想證明自己能駕馭更多類型。

擺脫對單一資源的依賴，同時把工作節(jié)奏調(diào)整得更健康。

她是在流量基本盤上，努力開辟新戰(zhàn)線，爭取更多主動權(quán)。

可以說楊紫和白鹿她倆都不是在搶同一把椅子，而是想去一個更廣闊的空間。