《反人類暴行》日前在優(yōu)酷收官，該劇由算（本名牟芯岑）執(zhí)導(dǎo)，牟芯岑、孟揚(yáng)編劇，江奇霖、章宇、尹正、蘭西雅、韓靜等主演，全劇聚焦侵華日軍731部隊(duì)反人類暴行，以雙線敘事結(jié)構(gòu)，深刻揭露歷史真相。目前該劇在豆瓣評(píng)分8.7分，成為2025年年度國(guó)劇最高分作品，該劇導(dǎo)演、編劇算坦言，雖然這部作品還有很多遺憾，如果自己進(jìn)行打分，他會(huì)給出滿分，“這跟拍得好不好沒有關(guān)系，而是我這輩子關(guān)于自己民族，血脈里的根，在這里（《反人類暴行》）有所體現(xiàn)?！?/p>

《反人類暴行》導(dǎo)演算表示，雖然這部作品還有很多遺憾，如果自己進(jìn)行打分，他會(huì)給出滿分。

算表示，每個(gè)作品都有自己的“命”，當(dāng)播出的時(shí)候，都會(huì)面對(duì)“命”。“在創(chuàng)作的時(shí)候，就是捫心自問，做到當(dāng)時(shí)我追求的藝術(shù)構(gòu)成，和我所能調(diào)配資源的極限。至于播出去什么樣，誰也說不好。但是永遠(yuǎn)要做的是，我盡力了嗎？我是不是每一個(gè)鏡頭都看了，顏色都調(diào)了，聲音都做了，轉(zhuǎn)場(chǎng)是否自己看得舒服，視線流是不是對(duì)的，其他就丟給命運(yùn)和當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)?！?/p>

劇作來自不同角度相互佐證的相關(guān)資料

《反人類暴行》圍繞著日軍731部隊(duì)在華犯下的累累罪行展開敘事，劇情不僅展現(xiàn)了日軍泯滅人性的人類活體實(shí)驗(yàn)和屠殺行為，更從偽滿洲國(guó)殖民歷史的全景視野出發(fā)，以多視角多聲部呈現(xiàn)日本軍國(guó)主義內(nèi)部的組織架構(gòu)、日本戰(zhàn)時(shí)政府對(duì)于日本民眾的精神控制、日偽文化殖民部門對(duì)于殖民地民眾的強(qiáng)行洗腦、中國(guó)東北抗聯(lián)戰(zhàn)士和平民百姓的英勇反抗等多元?dú)v史圖景，是國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)劇中罕有的“博物館型”作品。

算表示，《反人類暴行》這部作品的目標(biāo)就是，不僅要呈現(xiàn)731部隊(duì)，更要揭露其反人類罪行背后的邏輯鏈條。

算表示，雖然之前自己也通過互聯(lián)網(wǎng)，包括影視劇，輕微地涉及、看到過一些日軍731部隊(duì)相關(guān)內(nèi)容，但不全面。在接到《反人類暴行》這個(gè)選題，他到731罪證陳列館參觀，看到了非常系統(tǒng)、且相互佐證，構(gòu)成完整證據(jù)鏈的所有鐵證之后，在陳列館就下定決心，咬斷后槽牙也一定要拍出來這部作品。他相信唯有足夠立體化地“拆解”731部隊(duì)，里里外外地揭露其罪行的全貌，才能更進(jìn)一步地剖開日本軍國(guó)主義的侵略本質(zhì)，才能向世人講透這一掩蓋在歷史長(zhǎng)河中的“舉國(guó)犯罪行為”，才能為今天如何更好地維護(hù)世界和平帶來警示。

在算看來，創(chuàng)作《反人類暴行》，首要的便是尊重史實(shí)。尤其是在提取史料、將史料融入故事的環(huán)節(jié)，要保持冷靜、克制。萬不可淺嘗輒止、見好就收，不同角度的相關(guān)資料相互佐證，構(gòu)成邏輯閉環(huán)，劇作的基石才會(huì)穩(wěn)固?！斗慈祟惐┬小返恼麄€(gè)創(chuàng)作、拍攝過程中，也進(jìn)行了大量的取舍工作，據(jù)算介紹，731罪證陳列館里的資料太多了，在講故事的同時(shí)，這部作品的目標(biāo)就是，不僅要呈現(xiàn)731部隊(duì)，更要揭露其反人類罪行背后的邏輯鏈條，包括它的硬件規(guī)模、組織結(jié)構(gòu)、醫(yī)學(xué)支撐及其軍事目的，全盤呈現(xiàn)給觀眾。

小島這個(gè)復(fù)雜人物已不能用單純的壞來形容

揭露731反人類罪行背后的邏輯鏈條是《反人類暴行》側(cè)重的部分。也正因?yàn)橛羞@個(gè)目標(biāo)，所以有了荒川（章宇飾，731部隊(duì)制圖師，負(fù)責(zé)繪制本部地圖及記錄人體實(shí)驗(yàn)效果，并擔(dān)任日軍與哈爾濱百姓的翻譯。他在任務(wù)中目睹日軍將活人用于凍傷實(shí)驗(yàn)、炭疽桿菌培養(yǎng)等暴行，殘酷場(chǎng)景使其精神瀕臨崩潰，但缺乏逃離的勇氣）這樣的角色，通過他繪圖的過程、實(shí)驗(yàn)記錄，讓觀眾知道731里面做的一些實(shí)驗(yàn)。同時(shí)，由于電視劇是大眾藝術(shù)，拍攝需注重調(diào)用多種多樣的視聽語言，有些跳不過去的情節(jié)，可適當(dāng)調(diào)用觀眾的想象力來完成敘事表達(dá)，算表示，“有些時(shí)候那些圖的想象空間更大，其實(shí)是觀眾自己去完成的想象。”

荒川和小島兩個(gè)人物塑造都相對(duì)立體。

當(dāng)“731”硬件設(shè)施講透了之后，它背后的起因和目的還需要去講，所以就有了小島（尹正飾，以拍攝“大東亞共榮”宣傳片為任務(wù)，通過選擇性拍攝集市繁華、農(nóng)田作業(yè)等畫面，掩蓋日軍731部隊(duì)駐地血跡斑斑的真相）這個(gè)人物。算表示，他在森村誠(chéng)一所著《惡魔的飽食》那本書里發(fā)現(xiàn)了給石井四郎拍攝紀(jì)錄片，謀求軍部財(cái)政撥款的一個(gè)導(dǎo)演，由此展開無限的遐想。而恰恰是小島這樣的人，他必然會(huì)接觸到石井四郎的拍攝訴求，會(huì)觸及731為什么存在，“所以他是在荒川之外，在731中的起因和目的。兩個(gè)人物一個(gè)是講什么情況，怎么做；一個(gè)是講為什么、要干嘛?！痹谒憧磥?，小島這個(gè)人物極其復(fù)雜，不能用單純的壞來形容。算更希望的是，這個(gè)人物的設(shè)計(jì)有劇作的當(dāng)代性，不是以前慣常說的人物弧光，要有成長(zhǎng)。小島繞了一大圈，他似乎在往前經(jīng)歷，似乎看到了一些苦難，但他最后還是回到了起點(diǎn)，“這在人物設(shè)計(jì)上是我們特別想突破的，不是簡(jiǎn)單地從A到B，而是從A到B再回到A，這個(gè)人物塑造會(huì)非常立體，而且人只會(huì)越活越接近你本來真實(shí)的自己?！?/p>

佟長(zhǎng)富的覺醒史具有象征意義

佟長(zhǎng)富（江奇霖飾）是東北百姓的典型形象，具有最樸素的善惡認(rèn)知，是萬千當(dāng)時(shí)普通人的縮影。他一開始是只想保命的老百姓，目睹了日軍這一切反人類暴行后，成為抗日的一分子。劇集開播后也有觀眾會(huì)認(rèn)為，佟長(zhǎng)富這個(gè)角色有一點(diǎn)“窩囊”。對(duì)此，算表示，他覺得寫英雄太無聊了，因?yàn)橛⑿酆芎每坍?。在他看來，佟長(zhǎng)富是這個(gè)民族的底線，要塑造這樣的人，當(dāng)這個(gè)“底線”在蘇醒的時(shí)候，中華民族這條巨龍才真的在蘇醒。“沖到前面喊打喊殺的英雄，我覺得這太簡(jiǎn)單了。佟長(zhǎng)富像是一把弓，從頭到尾都在拉弦，到最后必須射。他最后覺醒也是回到他根兒里，骨血里的東西?！?/p>

佟長(zhǎng)富目睹了日軍這一切反人類暴行后，成為抗日的一分子。

算表示，他去東北采風(fēng)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，從最早《尼布楚條約》俄羅斯人進(jìn)來，到后來張作霖以及奉系軍閥控制，再后來日本人又過去，那些東北的老百姓都是懵的?！澳憧促Y料里，包括老的紀(jì)錄片里，他們看著鏡頭永遠(yuǎn)都是這樣，他不知道（會(huì)發(fā)生什么），政策在變，每個(gè)人活法也在變，今天聽這個(gè)，明天聽那個(gè)，他是懵的。你讓他上來就那樣（反抗）是不可能的?！眲≈行旃鸱遥n靜飾）也是這樣的存在，她作為女性，雖然沒有像佟長(zhǎng)富那樣沖出去拉貨趕馬，拋頭露面，但也因?yàn)樗龥]有沖在最前面，所以她看東西會(huì)更立體，心中所想的關(guān)鍵就是要活下去，“一個(gè)淪陷地的老百姓，每天睜眼閉眼就是想著怎么活下去，這是他們的真實(shí)寫照?！?/p>

新京報(bào)記者 劉瑋

編輯 黃嘉齡

校對(duì) 穆祥桐