據(jù)報(bào)道，編劇兼制片人于正的一番“爆款預(yù)言”，又在網(wǎng)上掀起了風(fēng)浪。他談及自家新劇《玉茗茶骨》時(shí)放出豪言：這劇火是必然的，要是這么強(qiáng)的劇都不爆，那只能說明“長劇已經(jīng)失去觀眾了”，自己也將“不再掙扎，好好擁抱新時(shí)代新物種（指短劇）”。此言一出，瞬間點(diǎn)燃了網(wǎng)友的怒火，被直指是“甩鍋式營銷”——?jiǎng)]成爆款，反倒怪起觀眾和市場(chǎng)了？

時(shí)間拉回到2026年1月4日，于正在社交平臺(tái)上給《玉茗茶骨》定調(diào)，姿態(tài)可謂相當(dāng)“淡定”且自信。他聲稱該劇不受平臺(tái)和盜版制約，自己唯一要做的就是“等”。話鋒緊接著就來了一記“神轉(zhuǎn)折”：如果這劇不爆，那就是長劇時(shí)代的終結(jié)。這波“劇不爆=長劇亡”的因果論，被不少網(wǎng)友調(diào)侃為“史上最強(qiáng)甩鍋邏輯”——成功歸功于自己，失敗則歸咎于時(shí)代。

這番言論之所以引發(fā)如此大的反彈，關(guān)鍵在于“預(yù)期管理”的徹底崩塌。開播前，于正可沒少給這部劇“疊Buff”：從號(hào)稱劇本“前所未見”、能“超越《美人心計(jì)》”，到力捧主演娜扎“美到后無來者”、侯明昊“必爆”，每一句都吊足了胃口，將觀眾的期待值拉滿。結(jié)果劇集正式播出后，熱度與這番天花亂墜的預(yù)熱相比，顯得平平無奇，被網(wǎng)友質(zhì)疑是“過度炒作透支了信譽(yù)”。

如今，面對(duì)未達(dá)預(yù)期的市場(chǎng)反響，于正沒有選擇反思內(nèi)容本身，反而拋出了一套“觀眾淘汰長劇”的理論，這徹底點(diǎn)燃了觀眾的逆反心理。評(píng)論區(qū)迅速被“觀眾不背鍋”、“建議從自己身上找原因”等聲音淹沒。網(wǎng)友犀利指出，與其將責(zé)任推給所謂的“時(shí)代”，不如好好打磨劇本和制作，畢竟《漫長的季節(jié)》《慶余年》等長篇佳作的成功，早已證明了“觀眾從未離開好故事”。

這場(chǎng)風(fēng)波，看似是于正個(gè)人言論引發(fā)的爭(zhēng)議，實(shí)則戳中了行業(yè)的一個(gè)敏感痛點(diǎn)：當(dāng)一部作品市場(chǎng)反響不及預(yù)期時(shí)，制作方究竟該向內(nèi)審視內(nèi)容，還是向外歸因環(huán)境？于正“擁抱新物種”的言下之意，雖指向短劇風(fēng)口，但也被解讀為一種對(duì)長劇創(chuàng)作難度的“逃避”。畢竟，把鍋甩給“長劇沒人看”，可比承認(rèn)“劇集不夠吸引人”要輕松多了。

說到底，觀眾手中的遙控器和鼠標(biāo)，永遠(yuǎn)都在為好內(nèi)容投票。一句“長劇失去觀眾”，甩不掉內(nèi)容本身的重量。下一次“爆款預(yù)言”前，或許制作方更該先問問自己：到底是為觀眾烹制了盛宴，還是只準(zhǔn)備了一鍋甩不掉的“鍋”？