《玉茗茶骨》拉，拉完了。

娜扎的顏值絕對(duì)毋庸置疑，大女主的劇情也帶著于正風(fēng)格的爽感。

但觀劇的過程中，男女主老一副“萬事盡在我掌握”的傲慢表情，還動(dòng)不動(dòng)就邪魅一笑。

然后各種慢動(dòng)作慢鏡頭，是可以展現(xiàn)倆人美貌，但很影響敘事。

總體看下來，感覺這片像粉絲向的MV。

最惡心的是抄《紅樓夢(mèng)》，還抄了個(gè)四不像，男配們一個(gè)比一個(gè)丑得崎嶇。

更重要的是，所謂的大女主可不是??！

噱頭，終究是噱頭。

真正的大女主，從來都不是靠這部劇里喊幾句口號(hào)，扇幾個(gè)巴掌，玩弄幾個(gè)男人來體現(xiàn)的。

國產(chǎn)劇中的女本位，目前只有趙麗穎做到了。

不知道大家發(fā)現(xiàn)了沒，看了那么多趙麗穎演的電視劇，竟然大部分都是“我即劇名”。

這些以她角色命名的劇，不搞懸浮的 “大女主套路”。

每個(gè)女主都帶著 “我的人生我做主” 的勁兒，咱們就順著這些名字，聊聊她筆下的女性世界。

1.《陸貞傳奇》

《陸貞傳奇》里的陸貞大概是很多人的初心。

這姑娘從宮婢起步，沒有靠皇帝的一見鐘情平步青云，反而靠著超高的手藝和一股不服輸?shù)捻g勁，在男性主導(dǎo)的官場(chǎng)里拼出自己的位置。

她在意的從來不是 “如何成為最得寵的妃嬪”，而是 “如何把差事辦得漂亮”。

這份對(duì)自我價(jià)值的追求，在當(dāng)時(shí)的古裝劇里著實(shí)新鮮。

最讓人佩服的是，陸貞從來不會(huì)把情愛放在第一位，更不會(huì)被喜歡的男人PUA。

這才是有血有肉有脾氣有智慧的大女主啊。

這劇最后她成為女官的劇情，簡(jiǎn)直爽死我了。

2.《花千骨》

《花千骨》里，小骨從單純的少女到成為影響三界的妖神，她的成長從來不是為了白子畫或殺阡陌。

而是在愛與痛里看清自己的力量。

哪怕黑化也帶著 “我命由我不由天” 的決絕，這種不依附于男性的覺醒，讓這個(gè)角色直到現(xiàn)在還被人惦記。

當(dāng)初看她一步步被虐，被傷害，被拋棄，到不慎繼承洪荒之力，殺了曾經(jīng)傷害她的人，將白子畫囚禁起來狠狠凌辱。

別提有多帶勁了！

3.《杉杉來了》

《杉杉來了》里的薛杉杉看似是 “傻白甜”，實(shí)則藏著最清醒的通透。

她是個(gè)小吃貨，會(huì)為了加薪開心，面對(duì)封騰的追求沒有迷失自我，反而說出 “我要做我自己” 的宣言。

沒有為了愛情放棄工作，也沒有刻意迎合豪門規(guī)矩，這種 “小確幸” 里的獨(dú)立，比強(qiáng)行拽拽的 “大女主” 更接地氣。

最重要的是，杉杉可是名牌大學(xué)的畢業(yè)生，剛參加工作僅僅一年，就靠自己的努力考上了注冊(cè)會(huì)計(jì)師！

這含金量，不用我多說了吧。

4.《楚喬傳》

《楚喬傳》里的楚喬，直接把女性覺醒拉到了新高度。

從任人宰割的女奴到帶領(lǐng)奴隸反抗的 “秀麗王”，她周旋在燕洵和宇文玥之間，卻從沒想過靠誰庇佑。

她的目標(biāo)從來不是 “依附權(quán)貴”，而是 “讓天下人都能有尊嚴(yán)地活著”，這種格局早就跳出了兒女情長。

還記得當(dāng)年看這部劇第一集的時(shí)候帶給小小的我的震撼。

國產(chǎn)劇，竟然會(huì)有這么能打的女主！

同時(shí)也是這部劇，徹底開啟了國產(chǎn)劇女將軍的時(shí)代！

5.《胭脂》

現(xiàn)代劇里的角色更見功力。

《胭脂》里的藍(lán)胭脂，從嬌生慣養(yǎng)的富家小姐成長為堅(jiān)定的特工。

她的蛻變不是因?yàn)槟硞€(gè)男性角色的引導(dǎo)，而是在戰(zhàn)火中親眼見證苦難后，主動(dòng)選擇扛起責(zé)任，情報(bào)工作里的果敢和智慧，完全不輸劇中的男性特工。

妥妥的她人只為紅妝，而我唯有熱血！

廠長還有一個(gè)神奇的發(fā)現(xiàn)，看趙姐的劇，你會(huì)完全不記得男主是誰。

翻資料的時(shí)候，才想起來自己當(dāng)年還磕過這對(duì)CP。

6.《風(fēng)吹半夏》

《風(fēng)吹半夏》的許半夏更是把 “女本位” 寫進(jìn)了骨子里。

這姑娘名字里帶 “毒”，人生也確實(shí)帶刺——

被父親嫌棄，遭丈夫背叛，卻在男性扎堆的鋼鐵行業(yè)里殺出一條血路。

她去國外買廢鋼時(shí)蹲在雪地里找機(jī)會(huì)，為了兄弟主動(dòng)擔(dān)責(zé)自首，面對(duì)追求時(shí)清醒拒絕。

正如劇里說的，她要做 “有情有義的商人”，而不是 “誰的附庸”。

這份野心和擔(dān)當(dāng)，讓 “許半夏” 三個(gè)字成了九十年代創(chuàng)業(yè)女性的代名詞。

當(dāng)時(shí)趙麗穎還憑借這部劇，拿到了飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員。

7.《幸福到萬家》

《幸福到萬家》的何幸福則接了地氣。

新婚當(dāng)天為護(hù)妹妹砸傷村支書兒子，征地時(shí)敢和村霸據(jù)理力爭(zhēng)，進(jìn)城打工從保潔做到老板，最后回村帶領(lǐng)鄉(xiāng)親致富。

趙麗穎說這角色 “較真又勇敢”。

確實(shí)，何幸福的 “牛脾氣” 從來不是為了給丈夫爭(zhēng)面子，而是為了 “講個(gè)理”，為了活出明白。

8.《與鳳行》

最后就連《與鳳行》里的沈璃，身為靈界碧蒼王，不滿政治聯(lián)姻就逃婚，遇到危險(xiǎn)自己扛，和上古神行止也是 “強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”。

她首先是 “身經(jīng)百戰(zhàn)的女戰(zhàn)神”，其次才是誰的愛人，這份霸氣簡(jiǎn)直溢出屏幕。

細(xì)數(shù)下來，這些帶著名字的劇，沒有一個(gè)女主是為男性角色服務(wù)的——

陸貞為事業(yè)，楚喬為信仰，許半夏為理想，何幸福為公道。

趙麗穎好像特別會(huì)挑這種劇本，她演的不是 “被光環(huán)籠罩的大女主”，而是 “有血有肉的獨(dú)立女性”。

這些角色的成功，也讓 “劇名帶人名” 成了她的專屬標(biāo)簽，畢竟能把每個(gè)名字都演活，讓觀眾記住角色本身而非CP，內(nèi)娛確實(shí)沒幾個(gè)能做到。

下次再有人說 “大女主劇懸浮”，不如拉出來趙麗穎的這些劇看看——

真正的女性力量，從來不是靠男性襯托。

而是像陸貞、楚喬、許半夏們那樣，用自己的名字，在時(shí)光里刻下屬于自己的故事。

不知道她下一個(gè) “名字劇” 會(huì)帶來怎樣的女性形象，反正觀眾早就等著了