在新劇《人之初》里，

張若昀飾演孤兒高風(fēng)，

養(yǎng)父自殺，生母被謀殺，

在找尋身世的過程里他被卷入了一樁90年代的懸疑案。

張若昀身上有復(fù)雜的氣質(zhì)，

很多影迷說他是表達(dá)能力

出眾的男演員，

早年在博客留下的幾篇抒情文章

至今還被夸贊情感細(xì)膩。

他演技在線，又是出了名的會挑劇本，

幾乎每年都有新作。

張若昀1988年生于北京，

在十一中學(xué)讀高二時，

決定報考北京電影學(xué)院表演系。

2019年，他主動爭取了《慶余年》的范閑，

《慶余年》播出即成為當(dāng)年現(xiàn)象級劇王，

張若昀兩次提名白玉蘭獎最佳男主角。

他在每個階段都有不同的代表作問世。

《雪中悍刀行》《警察榮譽》《鳴龍少年》……

《人之初》

30歲之前，張若昀說作為一個演員，

自己身上最珍貴的品質(zhì)

是一個再正常不過的正常人，

在什么年紀(jì)做什么事，

他能體會到普通人的情感。

但現(xiàn)在他發(fā)現(xiàn)歲月會給人定制化的打擊，

每個人都有自己的軟肋和盔甲，

苦與樂，也許并不相通。

自述：張若昀

撰文：洪冰蟾

我遇到不同的角色都會找不同的錨點。我覺得自己就是一個再平常不過的人。一個演員他的人生經(jīng)歷，家庭背景，生活環(huán)境，情感經(jīng)歷其實就這么些。他讀的書，認(rèn)識的朋友，每天能觀察到的不同的人，這是我的素材庫。這些終歸是有限的，無法覆蓋每個角色。

比方說我遇到一個跟我的地域環(huán)境、生活經(jīng)歷都非常像的孩子，這個角色跟我在這方面最近，我從這個方面去切進去，其他我不熟悉的、沒有的部分，只能通過學(xué)習(xí)的方式去補完它。切進去的那個錨點或者是抓手，一定是找的是我離角色最近的那個點。角色跟角色千差萬別，我個人的方式是不一定局限于從哪個方面去進入。

《慶余年》

我看完《慶余年》的劇本之后，第一次去主動爭取角色，當(dāng)時我說，小范大人非我莫屬。說的時候手都在抖，我已經(jīng)不記得這個細(xì)節(jié)，是后來導(dǎo)演采訪中回憶的。范閑這個角色的表演空間特別大，很多角色沒有這個機會，一旦你想多維地講這個人，你會發(fā)現(xiàn)四處漏風(fēng)。

《慶余年》里的范閑也是這樣塑造的。范閑的設(shè)定就是穿越到陌生的南慶，為守護所愛之人，為找尋自己的身世，卷入進官場斗爭。他是一個到陌生的世界去冒險的一個人物，一個孤獨的靈魂在異世界的冒險。

《慶余年2》

劇情的設(shè)置并沒有讓范閑在故事里一上來就站在一個高位，以一個高舉高打的理想主義者現(xiàn)身，他不是剛來就嫉惡如仇充滿憤怒的。無論是從觀眾的視角還是他的自我認(rèn)知，就是一個普通人，具有中等偏上的道德水準(zhǔn)和正義感，做人不是為了巨大的成功，想的就是底線你得守好。這就是我找到的內(nèi)核，一個人身上的品質(zhì)如何不斷地被踐踏。

他起初是無牽無掛的，隨著他在產(chǎn)生了各種情感鏈接，有了想保護的沖動。我演他的時候常常想，鎧甲跟軟肋總是相對的。人們總說獨善其身，這世上沒有任何你在乎的人，你好像可以輕易做到，可以視而不見。但是你總?cè)滩蛔「水a(chǎn)生連接，你總會認(rèn)識人，那些人里總有你在乎的人，你就看不得他們受委屈，你就無法完全脫離社會，總是想要改變一些什么。

去年《慶余年2》播出，時隔多年再演這個角色，又多了一些這些年的成長和思考，就像在一個長好的枝干上加上新的樹杈。停了很久再續(xù)上，要怎么回到這個角色里？并不是去模仿過去的自己，因為《慶余年》還沒有完結(jié)，這種系列劇會一直從心理和生理一直吊著你，讓你不會離開那個人物的狀態(tài)太遠(yuǎn)。

《雪中悍刀行》

不光是主角，演配角也是這樣去找切入點的?！堵槿浮防锾粕胶Ｎ矣∠笞钌畹木褪窃≌f里的一段描寫。他犧牲前，站在光中，好像一棵挺拔的松樹。這好像就是這個人物最核心的氣質(zhì)，所以建立這個角色的過程，就是我想象他要在那個環(huán)境里做相對來說最不市井的人，跟他的工作環(huán)境有所剝離。作為表演者我想的就是怎么讓他站得足夠筆挺，直到被打斷活埋，呈現(xiàn)這樣一種悲劇的色彩。

《從21世紀(jì)撤離》

《無心法師》

《無心法師》里張顯宗的角色空間并不是非常大。他全身心地被岳綺羅迷住了。其實他是一個是挺壞的人，除了愛情之外，做了很多有悖于法理道德的事。一個人如何不顧所有一切，燃燒式地付出，不光燃燒他自己，還波及了其他無辜的人。他身上就那么一個點可以表達(dá)，愛而不得。世界上哪有那么多兩情相悅？我想塑造的是一個癡心妄想，不求回報的瘋狂的人。

一個角色的呈現(xiàn)是這個演員接到劇本，理解過后的結(jié)果，換一個演員可能答卷就不一樣的，也許再來一遍我也會用不同的方式，通常這事就不經(jīng)復(fù)盤。

《人之初》

《人之初》里面高風(fēng)是一個孤兒，他是一個很執(zhí)拗的人，養(yǎng)父突然自殺，他不相信養(yǎng)母告訴他的原因，覺得所有人都在騙他。在找養(yǎng)父死亡真相的過程里，他發(fā)現(xiàn)竟和自己的生母有關(guān)系，他堅持去撥開90年代他出生之前的迷霧。

高風(fēng)這個角色就從原生家庭這個連接點入手，他是孤兒，哪怕我跟他的家庭背景完全不一樣，沒有他那樣社會邊緣人的身份，也不生活在那個時代，但只要這個地方我覺得跟他的心理距離最近，我就從這入手，去想象他是一個什么樣的人。

我自己生活中就對氣味很敏感，這個劇本第一次打動我就是第三集的一段旁白。高風(fēng)能聞到血親的味道，其實就是洗衣粉的味道、紅燒牛肉的味道，其實說的是他從小到大的成長痕跡，養(yǎng)父母家里的生活氣息，更多是一個美好的想象，這些嗅覺記憶可能跟大多數(shù)人的生活經(jīng)驗?zāi)軐Φ蒙稀?/p>

每個戲有每個戲的追求，不是說所有的戲都追求同一個模板。像《警察榮譽》里的李大為就偏生活流和現(xiàn)實主義，《人之初》稍微離地一點，詩性的語言多一點。

《人之初》片場花絮

高風(fēng)不是那種我們路上能遇到的人。大多數(shù)人有一個正常的家庭和職業(yè)，他在酒吧工作，不是因為別的，就是人家愿意收留他，給他給他一個班上，他沒有認(rèn)真上過一天班，沒有認(rèn)真地活在當(dāng)下過。

他是一個邊緣人，社會化程度非常低，有一些先天性的情感缺失，這些都導(dǎo)致他跟世界的鏈接非常弱，就好像一線牽風(fēng)箏一樣，隨時可能斷線。

他不愿意接受他現(xiàn)在的親緣關(guān)系，養(yǎng)父母有很窒息的一面，高風(fēng)沒有辦法把為什么血親父母消失了這件事想明白，他身上充滿著激烈的對抗。直到他發(fā)現(xiàn)身世之謎，媽媽過去的故事被隱藏起來，他有一種要認(rèn)真活一活的沖動。

我在北京長大，沙塵暴鴿子哨和柳絮，這是屬于北京人共同的記憶。

小時候是一個非常沉默寡言，喜歡自己和自己玩的人。我喜歡自己動手做裝置和景觀。比方說下雨了，家門口公園有塊野地，地上有一片水，我就在泥土上做水利工程，把我的玩具放在邊上，假裝這是一個大壩，那是一個山丘。

早年微博

長大了以后，30歲以前，我說自己就是個普通人，在每個人生階段做該做的事。其實有一些潛臺詞是說，我的感受是和大眾的最大公約數(shù)符合的?，F(xiàn)在有點不一樣的是，我冷靜想一想，其實未必。

二十多歲的年紀(jì)，經(jīng)常會有這種對話，我這么覺得，大家說是不是。我這難受了，朋友們是不是。那個時候大家的經(jīng)歷都差不多，獨特性的打擊還沒有那么多，更容易遇到共鳴。

小時候的張若昀

但隨著成長，你的經(jīng)歷是越來越個人化的，生活會給每個人定制化的打擊，有一天你發(fā)現(xiàn)，你感到很難受的點變得不太容易能跟別人說清楚，也不像從前那樣能被理解。

也許從以前到現(xiàn)在，你的感受并不會發(fā)生在跟你生活經(jīng)歷相差很大的人身上，但是更年輕的時候很自大，還沒有感受到這個世界的差異，以為愿意聽你說話的那些人就是全世界了。

尤其是上網(wǎng)大家都有這種感受，聽到的都是跟你類似觀點的人，其實不一樣的人多得很，只不過人家在另一片網(wǎng)。

我以前會在網(wǎng)上做很多表達(dá)，寫個人風(fēng)格的文字，當(dāng)時想的就是我想這樣說就說了，喜歡的人就看，不喜歡就不看。現(xiàn)在的環(huán)境或者影響力都有變化，自己對語言的注意不一樣了。

以前會想，只有我一個人這樣覺得嗎？在網(wǎng)上找找共鳴好了。現(xiàn)在有時候話還沒說出口，就在心里想，對，可能只有我這么覺得。

找共鳴是人之常情，人的天性好像是在群體中麻痹痛苦，在群體中放大快樂。變成大人以后，就沒辦法像我小時候那樣，自己跟自己玩，待在用泥土搭起來的堡壘里。

到這個階段，我不能說我完全不尋求群體的認(rèn)可，我在逐步地從這種執(zhí)念里抽身出來了，可能跟我的職業(yè)有關(guān)，每次能躲在角色后面去表達(dá)一些東西，情緒在里面釋放，把我自己悄悄地藏在里面。