最近，一部新片吸引了魚叔注意。

俄羅斯版《超時空同居》？

要知道，2018年上映的這部國產(chǎn)片。

3000萬成本拿下9億票房，是典型的小成本爆款。

但，口碑僅6.8分。

沒想到，這部被疑「抄襲」的俄羅斯電影。

開分高達8分，還登上豆瓣口碑榜。

評論區(qū)一片贊譽聲，都在夸「細(xì)糠」「太美」「年度最佳」……

怎么回事？是顏值被吊打了嗎？

魚叔看完發(fā)現(xiàn)，不僅如此。

今天就來聊聊——

《愛上平行時空的你》 Сводишь с ума

雖然海報都如出一轍。

但魚叔查了查，這并非官方授權(quán)的翻拍片，而是一部原創(chuàng)劇本作品。

很多人疑是翻拍、抄襲，也不難理解。

開場的確有點類似。

《超時空同居》中，素不相識的男、女主，突然發(fā)現(xiàn)他們同處一個房間。

兩扇窗子推開，外面分別是1999年和2018年……

這部電影也是一樣。

一天半夜，女主被聒噪的聲響吵得難以入睡。

好像誰家在開派對？

可她跑遍全樓，就是找不到聲源。

漸漸地，她意識到，好像聲音就在自己的房子里。

就在這時，她驚愕地發(fā)現(xiàn)，衛(wèi)生間的鏡子里，不是自己！

雖然房間布局、裝潢都一模一樣，但那里卻完全是另一個世界。

那個世界里，男主才是這間房子的主人。

此刻，他開著喧鬧的派對，在衛(wèi)生間和一個女孩發(fā)生關(guān)系……

這都是什么情況？

《超時空同居》里的原理是時空錯位。

縱向的時間線發(fā)生折疊，導(dǎo)致處于不同年代的兩個人相遇……

但這部電影中，玩的是平行宇宙。

因為在入住時，男、女主都想租下這間心儀的公寓，還為此發(fā)生了爭執(zhí)。

命運的奇點下，空間發(fā)生了裂變——

在各自的世界里，他們都自以為自己才是那個簽下合同，成功入住的人。

于是，衛(wèi)生間的那面鏡子，成了連接兩個平行世界的唯一通道。

不過，指認(rèn)「抄襲」「翻拍」還有點為時過早。

如果說設(shè)定只是敲門磚，那么后續(xù)全然不同的走向，則展現(xiàn)了兩部電影在創(chuàng)作格局上的高下之分。

回看《超時空同居》，會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在設(shè)定之外塞了太多的元素：

男女主相遇后，立馬變成一對親昵的歡喜冤家。

他們假扮情侶去氣勢利的老同學(xué)、利用時空差買彩票、再到后來窮版雷佳音與富版雷佳音「黑化與救贖」的終極對決、男主拯救女主父親的英雄舉動……

導(dǎo)演試圖在一部愛情片里塞進職場、犯罪、成長、勵志等多種元素，結(jié)果卻讓劇情變成了一場邏輯生硬的大亂燉。

這也是這部片雖然大火，但口碑不盡人意的原因。

而這部電影，則走向了完全相反的純愛、極簡路線。

衛(wèi)生間的一面鏡子，就承載了所有的情感流動。

衛(wèi)生間本就是一個隱私且暴露脆弱的地方。

隔著這面鏡子，兩個孤獨的靈魂互相見證了彼此的挫敗和脆弱。

女主被已婚男欺騙，男主見證了她一點點走出失敗的感情陰影。

女主也看穿，男主習(xí)慣用派對和短暫的熱戀來填補內(nèi)心的孤獨。

一開始只是出于某種便利，他們互相出主意、彼此安慰。

后來也日久生情，隔空陪伴對方看電影、聊天、進餐、喝酒、入眠……

他們之間的陪伴全然沒有功利心，沒有彩票的誘惑，只有純粹的精神世界。

影片的神來之筆在于：

既然是平行世界，那么女主的世界里也有另一個男主，男主的世界里也有另一個女主。

為了相見，他們在各自的現(xiàn)實世界里找到了對方。

按理說，長相一樣、性格一樣，這應(yīng)該是最完美的結(jié)局。

但片中，他們即使和鏡子里另一個他自然地相識，擦出了火花，也沒有選擇走下去。

導(dǎo)演在這里提出了一個深刻的命題：

我們愛上的究竟是一個人特定的皮囊，還是相互重疊的那段記憶？

男女主都不約而同地意識到，他們只為彼此著迷，甚至?xí)浴缸约骸沟拇住?/p>

即便那份愛終究屬于虛空，現(xiàn)實中的愛才是確切而可靠的，他們卻依然無法愛上「真實的」對方。

因為，那份在鏡子前共同度過的、無法復(fù)刻的共鳴，才是愛情的本體。

這種對愛情本質(zhì)的探討，也讓影片的格調(diào)遠(yuǎn)超一般的鬧劇。

這幾年，內(nèi)娛拍了太多時空穿越的愛情故事。

從《夏洛特?zé)馈贰冻瑫r空同居》到《哥，你好》《日不落酒店》《歡迎來到我身邊》《人生會議》………

什么平行宇宙、意識穿越、靈魂互換……

一個個聽上去腦洞大開，實則都是換湯不換藥，大多都透著一股令人疲憊的陳腐氣。

最致命的問題是，「直男意淫感」太重。

大部分感情戲的核心邏輯都是：

女神不管受了多少委屈，最后一定會對那個善良但一事無成的窮小子不離不棄，轉(zhuǎn)頭唾棄那個自私的有錢人。

預(yù)設(shè)了善良和富有的截然對立，在此基礎(chǔ)上炮制一段懸浮的童話。

但恰恰是對財富、功名的過度強調(diào)，反倒讓觀眾看到的只有功利，沒有愛情。

而且在科幻設(shè)定上，也往往是「越描越黑」。

比如《超時空同居》硬要用落地的科學(xué)實驗給出現(xiàn)實解釋。

結(jié)果不僅留下了各種明顯的邏輯漏洞，也打破了前期奇幻浪漫的輕盈感。

反觀近幾年真正打動我們的穿越故事，情節(jié)和感情都更加單純。

就像這部電影，自始至終都沒有解釋物理原理，甚至一度籠罩著一層神秘的玄學(xué)色彩。

結(jié)局時，女主一氣之下打破了鏡子，兩人竟然就此跨越阻隔相逢。

這種留白，反而給觀眾留下了無限的遐想空間，也能把故事重心更聚焦于情感。

類似去年的日本高口碑電影《初吻》。

雖然也是穿越，但同樣沒有尋求驚天動地的改變，只是在書寫一段濃烈的感情。

之前高口碑美劇《人生復(fù)本》也是。

當(dāng)生活分裂出無數(shù)個平行空間，男主看到無數(shù)個自己。

離奇的設(shè)定下，這部劇沒有走向無數(shù)「我」?fàn)帄Z命運掌控權(quán)，改寫人生軌跡的戲碼。

它所探索的僅僅是透過「選擇」本身，重溫自己的人生路，看清真實的自我。

為什么國產(chǎn)片拍不出這種簡單又動人的故事？

本質(zhì)上還是因為「投機」。

自《夏洛特?zé)馈芬馔獯蟊?，「高概?情感+喜劇」的配置就被爭相效仿。

大批創(chuàng)作者爭相組裝笑點、販賣情緒，把設(shè)定當(dāng)成了內(nèi)容。

卻忘記了《夏洛特》當(dāng)年的爆火還有另一個重要原因是它作為舞臺劇經(jīng)歷了反復(fù)的打磨。

后來大量穿越愛情片，邏輯都沒有理順，就急于疊加越來越多反轉(zhuǎn)、復(fù)仇等爆款元素。

于是，我們看到的往往是：

高概念設(shè)定下，還是舊的愛情殼子，包裹著極俗套、世俗的成功學(xué)。

那種所謂的真愛，依然建立在標(biāo)簽化、兩極化的刻板想象中。

走的還是「曾經(jīng)你對我愛搭不理，如今我讓你高攀不起」的男頻爽文路數(shù)。

編劇自己都未必相信那種愛情，更多只是在猜測大眾的口味，熬制一鍋并不真誠的雞湯。

那由此再回看這部新片，坦白講，它不至于多么完美、精湛。

它只是靠真誠就贏了。

全文完。

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