作者：山佳櫻 來源：日本華僑報(bào)

《歌舞伎與魚翅蓋澆飯》是我2025年第一次觀看日本歌舞伎后寫的一篇散文。初次走進(jìn)演舞場(chǎng)的那一瞬，頃刻間被歌舞伎界相關(guān)產(chǎn)業(yè)的到位、各種配套的完善強(qiáng)烈吸引住，更是驚嘆它的枝繁葉茂，便把感觸寫了出來。

那篇散文里我把歌舞伎的“功夫”與中國(guó)京劇的“鐵功”做了對(duì)比，似乎發(fā)現(xiàn)了日本歌舞伎功底的不“精良”，但也不得不服氣人家?guī)装倌陙砦∪灰倭⒌牡滋N(yùn)。而且我還像劉姥姥進(jìn)大觀園似的，描述了看歌舞伎的熱鬧經(jīng)歷：什么中間要休息三次??；當(dāng)中一次休息要吃一頓飯呀；我吃的是魚翅蓋澆飯啦，甚至連那一小撮佐餐的榨菜，竟然新鮮的像布景一般翠綠我也沒忘記夸贊。那時(shí)的主要感受就是：歌舞伎不如中國(guó)京劇功夫深，幾乎不是那么講究唱、念、做、打，還比喻人家是花拳繡腿，但也不無羨慕的清清楚楚看出來，歌舞伎根深蒂固于觀眾這片“肥沃的土壤”中，那卻是身懷絕技的京劇藝術(shù)，翻十萬八千里筋斗云也追不上的。不知不覺中，歌舞伎這片彩云還真把我給“裹住”了。

上一次看的是尾上派八代目尾上菊五郎、他11歲的兒子六代目尾上菊之助父子二人的襲名大慶典，緊接著，2026新年伊始歌舞伎的重頭戲又來了：上次尾上派襲名時(shí)，僅僅作為客串嘉賓出場(chǎng)的日本“國(guó)寶”級(jí)演員市川團(tuán)十郎，如今攜一雙失去親娘的兒女來單挑《初春大歌舞伎》專場(chǎng)了，這個(gè)我更不能錯(cuò)過啦。

提起日本當(dāng)年的名鰥夫“市川海老藏”（襲名市川團(tuán)十郎之前的名號(hào)）和他華年早逝的美女嬌妻小林麻央的故事，可說是無人不知無人不曉。想當(dāng)年，小林麻央這位被稱為“日本最美麗的電視臺(tái)主持人”的才女，在一次采訪中與海老藏相識(shí)相戀。但是他們的戀情在歌舞伎界和電視演藝、主持界，卻引起了極大的震動(dòng)，也可以說是激起了滔天巨浪。因?yàn)橛⒖t灑技藝超群，即將成為“國(guó)寶”的市川海老藏，和眾人矚目的主持界“花魁”小林麻央，本身就極具話題性和各自龐大的粉絲團(tuán)體。但是，兩人攜手同心頂住各方壓力，終于熬過了那個(gè)特殊時(shí)期，總算博得了各方觀眾的喜愛和祝福，2010年他們走上了婚姻殿堂?；楹蟮男×致檠耄鷥河俪旨覄?wù)，精心照顧著丈夫的飲食起居，還包攬了他所有出行時(shí)的裝扮和設(shè)計(jì)，并且與所有歌舞伎演員的太太們一樣，重大演出開、收?qǐng)龊透鞣N社交活動(dòng)時(shí)，從頭到尾畢恭畢敬列隊(duì)迎送貴賓。不過歌舞伎界的這個(gè)規(guī)矩是誰也不敢打破的，亦如影視大明星藤原紀(jì)香嫁給歌舞伎演員后，照樣也是排在夫人隊(duì)列里低頭弓腰的。慢慢的人們不僅接受，而且非常喜歡海老藏和小林麻央這一對(duì)“金童玉女”了。

但是天有不測(cè)之風(fēng)云。2017年6月，34歲的小林麻央不幸病逝，身后留下了悲痛欲絕的丈夫、6歲的女兒和4歲的兒子。他們的遭遇，使我想起了著名女作家三毛留下的名言：“那一對(duì)泥人捏得水不多泥不少實(shí)在是好，忙著捏泥人的上帝也覺得太完美，便順手拿起一個(gè)要仔細(xì)看看……”。天塌地陷的打擊降臨時(shí)，正值市川海老藏事業(yè)的關(guān)鍵當(dāng)口，為了堅(jiān)持事業(yè)、照顧好孩子，他可說是歷經(jīng)艱難。最初相傳他亡妻的胞姐，曾出手幫助照顧妹妹留下的遺孤，但各方觀眾的抵制情緒迫使她不敢再靠近，只能無奈的“退場(chǎng)”了。于是當(dāng)時(shí)的海老藏既當(dāng)?shù)之?dāng)娘，8年中不屈不撓砥礪前行，自己雖然熬出了滿頭銀發(fā)，但終于將兒女撫養(yǎng)長(zhǎng)大培育成才——今朝，14歲的市川牡丹和12歲的市川新之助，姐弟二人聲勢(shì)浩大的和父親一同閃亮登臺(tái)了。

我值此新年伊始再觀歌舞伎，是被市川團(tuán)十郎的故事所吸引、為他們爺兒仨感到欣慰而來。但畢竟已是“二進(jìn)宮”，確實(shí)沒有了第一次進(jìn)演舞場(chǎng)時(shí)的“愣頭青”狀態(tài)?？粗粗?，突然覺得上次得出的那些結(jié)論，需要重新論短長(zhǎng)了。那時(shí)的主要印象，是覺得日本歌舞伎沒有像中國(guó)京劇那樣專注于精煉一門絕技，但我今回的發(fā)現(xiàn)不得不說：原來人家歌舞伎講究的是多面手，只要進(jìn)了這個(gè)門，生、旦、凈、末、丑幾乎每一樣都得掌握才行，人家要的是二刀流、三刀流，樣樣都入流。比方有人從小開始學(xué)京劇大花臉，那他學(xué)成后幾乎不會(huì)去觸及別的類別了，但歌舞伎不同，他們擔(dān)綱挑大梁撐起一臺(tái)戲的“角”不僅武生、須生、小生、大花臉都能演，而且還得會(huì)坤角、旦角（因?yàn)槿毡靖栉杓咳匀皇悄行缘氖澜纾?。要是京劇的話：你先演完“穆桂英掛帥”，休息完了一開幕，你改完裝扮再來段“齊天大圣”，等那次時(shí)間最長(zhǎng)的休息結(jié)束觀眾們飽餐后，你又扮成包公來唱鍘美案了——這真是不大可行吧？但在歌舞伎的世界里，你只要是“臺(tái)柱子”這就必須做到。上次看尾上派就見識(shí)過了，此次更不用說。

我知道京劇演員也有多面手，但那基本都是臨時(shí)客串一下，而挑大梁的主角紅、黑、粉、白臉全來一個(gè)遍確實(shí)罕見。 當(dāng)然一個(gè)人當(dāng)天同一場(chǎng)戲橫跨各種行當(dāng)，肯定不會(huì)像京劇那么精致，但人家就是追求一個(gè)全面掌握。眾所周知男演員在扮旦角的時(shí)候，自身?xiàng)l件會(huì)帶來不同的效果，圓臉的、小臉的，或身材不那么魁梧的，扮相就會(huì)好看很多。就拿名電影《霸王別姬》來說，大家敢不敢設(shè)想：張豐毅和張國(guó)榮要是換過來演會(huì)怎樣？但是，此次高大帥氣的團(tuán)十郎在《鏡獅子》里前半部分扮演的美嬌娘，還真得令人刮目相看。一開始“她”這個(gè)嬌羞羞被“拽”上來表演的“美女藝伎”，舞手帕、舞扇子、日本舞踴等套路全都是爐火純青，每一段都迎來了觀眾熱烈的掌聲，而且不知出于哪位化妝師的手藝，團(tuán)十郎的女裝扮相效果出奇的好，加上極高超的面部表現(xiàn)力，他扮演的旦角、坤角確實(shí)很夠水平。接著，“美女藝伎”拿起獅子頭來表演，然后“獅子精附體”了，市川團(tuán)十郎一個(gè)完美轉(zhuǎn)換，又把后半段霸道的“獅子王”表演的淋漓盡致。不僅“對(duì)眼亮相”干凈漂亮，最后的甩頭舞獅鬃，在觀眾們不間斷的掌聲中，人家竟然連續(xù)轉(zhuǎn)了二十圈——從旦角到青衣到須生再到武生，真是不可小看。

日本歌舞伎講究的是子承父業(yè)，此次《初春大歌舞伎》的一開場(chǎng)，就是12歲的市川新之助獨(dú)自擔(dān)綱的《矢之根》。小家伙氣場(chǎng)強(qiáng)大穩(wěn)扎穩(wěn)打，把流傳幾百年的劇目里，那個(gè)勵(lì)志磨劍替父報(bào)仇的曾我五郎演的活靈活現(xiàn)，每一個(gè)亮相都換來了觀眾的滿堂彩。而他14歲的姐姐市川牡丹，雖然沒有獨(dú)自擔(dān)綱劇目，但她扮演的無論是深雪姬還是蝴蝶精，全都是高水平的，尤其是演深雪姬時(shí)跳的那一段“日本舞踴”在我眼里可說是“前無來者”——小姑娘把那一段舞跳絕了。作為歌舞伎演員的市川團(tuán)十郎登上了頂峰，作為含辛茹苦的父親，他又豈是一句“成功”可以評(píng)價(jià)的。所以，此次《初春大歌舞伎》場(chǎng)場(chǎng)“滿員御禮”也就沒必要驚詫了。

細(xì)觀歌舞伎幾乎沒唱功可言，這是不爭(zhēng)的事實(shí)，有時(shí)用幾句唱板來敘述情節(jié)，那也都是屬于伴唱者的活計(jì)。雖然不是以唱為主，可人家講究的是念臺(tái)詞時(shí)的嗓音洪亮、穿透力強(qiáng)，這大概和他們將近四百年前起源時(shí)，既沒電更沒有擴(kuò)音設(shè)備有關(guān)。而且據(jù)說當(dāng)初是在松燭、火把的光亮中表演，為了讓觀眾能看得清楚，所以畫出一張大白臉的傳統(tǒng)也就延續(xù)了下來。

我上次戴著“中國(guó)京劇才有真功夫”的“眼鏡”看的歌舞伎，所以除了發(fā)現(xiàn)人家舞臺(tái)以外的所有配套周到完美之外，似乎覺得歌舞伎在藝術(shù)造詣上徹底沒法和京劇“相提并論” 。但是在這一篇里不僅有了很多“新發(fā)現(xiàn)”，甚至羅列出了歌舞伎林林總總的優(yōu)勢(shì)，似乎涉嫌“打一巴掌又給一顆甜棗吃”了，天地良心，真沒那種意圖，僅僅是客觀的感受所至。平心而論，此次我還發(fā)現(xiàn)走進(jìn)演舞場(chǎng)的年輕觀眾，比上次至少增加了百分之三十以上，這可能是票房創(chuàng)奇跡的電影《國(guó)寶》造成的效應(yīng)，抑或還有別的原因——反正歌舞伎這“大樹”的根基是越扎越結(jié)實(shí)。

最后再補(bǔ)充一下：今回看歌舞伎因?yàn)閾Q了劇場(chǎng)，兩家飯?zhí)玫娘L(fēng)格和內(nèi)容也完全不一樣，我吃的是“天婦羅”，所以，也就見不到那翠綠的榨菜了。