文｜11

歲末年初的跨年檔期，各類型劇集如雨后春筍般冒出，而《罰罪2》的播出，成功在眾多作品中脫穎而出，引發(fā)了廣泛的觀看與討論。

該劇的市場(chǎng)反響十分熱烈，許多觀眾在追劇后直呼“后勁大”，并稱贊劇中“沒(méi)有一個(gè)角色是多余的”，足見(jiàn)其劇情具有強(qiáng)大的吸引力。作品在愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度峰值已突破9800，登頂站內(nèi)熱播榜；在微博等社交媒體上，相關(guān)話題的總曝光量累計(jì)接近27億次。

《罰罪2》的成功不僅體現(xiàn)在數(shù)據(jù)上，也獲得了一眾主流媒體的認(rèn)可，新華社、《人民日?qǐng)?bào)》《法治日?qǐng)?bào)》（中央政法委機(jī)關(guān)報(bào)）稱贊該劇的敘事扎實(shí)、人物塑造豐滿立體，懸念環(huán)環(huán)相扣，持續(xù)牽引著觀眾的情緒，法治信仰在全民熱議中深深扎根。

究其根本，《罰罪2》的過(guò)人之處在于它的深度。它不只依靠快節(jié)奏的情節(jié)推進(jìn)，更關(guān)鍵的是打破了傳統(tǒng)罪案劇中簡(jiǎn)單的善惡二元對(duì)立，勇敢地將角色置入充滿灰度與矛盾的道德困境中進(jìn)行刻畫。正是這種對(duì)人性復(fù)雜面的真實(shí)呈現(xiàn)，才真正觸動(dòng)了觀眾，引發(fā)了廣泛的共情與思考。

所謂“大人物”，

權(quán)力游戲下的虛妄

《罰罪2》的精彩之處，根植于對(duì)人物不同命運(yùn)階段的刻畫，很大程度上得益于層次分明的反派登場(chǎng)結(jié)構(gòu)。

劇中，惡勢(shì)力并非鐵板一塊，而是隨著警方打擊與內(nèi)部?jī)A軋，形成了“按下葫蘆浮起瓢”的復(fù)雜態(tài)勢(shì)。

第一階段的故事，以警察胡小躍以生命為代價(jià)撕開(kāi)一道缺口。秦楓從這道缺口切入，將調(diào)查的鋒芒指向了以馬金為首的犯罪集團(tuán)。隨著調(diào)查深入，羅博、宋浩等角色相繼浮出水面，他們或在內(nèi)斗中喪命，或在正面交鋒中被警方制服。

這其中，正義的一方也獲得了階段性勝利——隱藏在警隊(duì)的內(nèi)鬼被揪出。但代價(jià)極為慘重，秦楓的搭檔汪濤的犧牲，為這段征程染上了無(wú)法抹去的悲壯色彩，也讓觀眾體會(huì)到正義之路的艱險(xiǎn)與分量。

隨著馬金集團(tuán)的倒臺(tái)，漢洲并未迎來(lái)太平，故事迅即轉(zhuǎn)入第二階段。權(quán)力的真空迅速被新的野心家填補(bǔ)，賀彪與賀剛兄弟企圖乘勢(shì)而起，稱霸一方；野心勃勃的劉天也則在幕后擴(kuò)張其影響力；同時(shí)，喬德福、張欣以及刑滿釋放的蘇洪寶等新老角色紛紛上線，彼此勾結(jié)又相互提防，織成了一張更為盤根錯(cuò)節(jié)的新網(wǎng)絡(luò)。

而對(duì)手的升級(jí)更是讓秦楓等人面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，也正是在這個(gè)新舊交替、價(jià)值混亂的節(jié)點(diǎn)上，劇中蘇洪寶與老麥那場(chǎng)關(guān)于“大人物”的對(duì)話，才顯得格外發(fā)人深省。蘇洪寶所信奉的，是基于惡勢(shì)力權(quán)力與地位的舊世界法則。而老麥的駁斥，則提出了衡量人的新尺度：不是看你占據(jù)多高的位置，而是看你肩負(fù)多重的責(zé)任。

這套尺度，成為了重新審視整個(gè)漢洲棋局的鏡子。

從馬金、羅博到賀家兄弟、劉天也，這些在臺(tái)前幕后呼風(fēng)喚雨的“大人物”，他們的一生都在追逐“上桌”。但在罪惡的權(quán)力游戲中，他們不過(guò)是可被替換的零件，隨著劇情推進(jìn)，虛幻本質(zhì)暴露無(wú)遺。這種對(duì)所謂“大人物”宿命性的解構(gòu)，恰恰呼應(yīng)了導(dǎo)演天毅的核心意圖：剝離權(quán)力的光環(huán)，審視個(gè)體的本質(zhì)。

相比之下，那些被視為“小人物”的角色，卻以其選擇錨定了故事的道德根基與情感重量。犧牲的汪濤、胡小躍，是用生命點(diǎn)亮正義之光；受害者徐麗，是推動(dòng)老麥前行的不熄火焰；背負(fù)著親情枷鎖卻堅(jiān)持尋找真相的秦楓……他們或許位不高、權(quán)不重，但他們的痛苦、抉擇與堅(jiān)守，才真正推動(dòng)著故事的實(shí)質(zhì)性發(fā)展，觸動(dòng)著觀眾的心弦。

這種對(duì)“小人物”精神力量的描繪，正體現(xiàn)了創(chuàng)作者的理念：正義的實(shí)現(xiàn)從不只屬于英雄史詩(shī)，它更滲透于每一個(gè)普通人在善惡邊緣的選擇之中。正是這些充滿煙火氣與真實(shí)痛感的抉擇，匯聚成了蕩滌污濁的洪流，也讓《罰罪2》的故事超越了簡(jiǎn)單的正邪對(duì)決，擁有了更深刻的人文厚度。

兄弟鬩墻，

情與法的撕裂與抉擇

隨著劇情步入第三階段，故事的能量也驟然升級(jí)。劉天也憑借手段成功“上桌”，與勢(shì)力龐大的張欣形成了某種微妙的“平起平坐”，警隊(duì)內(nèi)部隱藏的“內(nèi)鬼”面目在觀眾眼中也逐漸清晰。

這一階段，敘事焦點(diǎn)無(wú)可回避地落在了秦楓與劉天也這對(duì)沒(méi)有血緣關(guān)系的兄弟身上。

他們的妹妹文江燕為了保留一個(gè)“干凈”的龍灣，做出了一個(gè)痛苦而決絕的決定——將秦楓與劉天也從族譜中除名。最后一塊多米諾骨牌也就此推倒：劉天也徹底斬?cái)嗔伺c家族的溫情紐帶，變得更加無(wú)所顧忌；而秦楓，則在痛心中徹底看清了昔日手足的墮落深淵，義無(wú)反顧地踏上了全面追查的不歸路。

第三階段的揪心，源于它直指情感核心。秦楓與文江燕，幼年失怙，與劉天也一同在文家長(zhǎng)大，是比血緣更親的家人。然而，在巨大的利益與權(quán)力的誘惑下，劉天也一步步滑向深淵，而秦楓則必須直面這份殘酷的“失去”。昔日同甘共苦的家人，如今站在了法律與正義的對(duì)立面，這種撕裂感，讓每一次對(duì)峙都充滿了悲劇性的張力。

劉天也的墮落，是一個(gè)“初心異化”的典型悲劇。

最初，他或許懷揣著守護(hù)龍灣“小人物”生計(jì)的樸素愿望。然而，在權(quán)力的誘惑與現(xiàn)實(shí)的擠壓下，他逐漸信奉了“富貴險(xiǎn)中求”的法則。他的“智謀”不再用于守護(hù)，而是用于布局算計(jì)。他自認(rèn)為步步為營(yíng)地朝著目標(biāo)邁進(jìn)，實(shí)則已被無(wú)盡的欲望圍獵，從反抗者異化為新的壓迫者。導(dǎo)演天毅和編劇團(tuán)隊(duì)通過(guò)這個(gè)角色揭示：當(dāng)一個(gè)人以對(duì)抗不公為起點(diǎn)，卻最終嫻熟地運(yùn)用更黑暗的手段時(shí)，他的毀滅便已注定。

與劉天也相對(duì)，秦楓的痛苦則是一種“清醒的負(fù)重”。

秦楓的形象，可以用“堅(jiān)韌、赤誠(chéng)、相信”來(lái)概括，他的困境不止于法理與親情的撕裂——師弟胡小躍在他面前墜樓身亡，戰(zhàn)友汪濤在追兇路上壯烈犧牲，這些具體“人”的傷痛，是他每一步前行都需背負(fù)的沉重代價(jià)。

同時(shí)，他也是孤獨(dú)的。這源于對(duì)抗龐大犯罪網(wǎng)絡(luò)的艱險(xiǎn)，更源于他必須清醒地、痛苦地與自身出身的環(huán)境、與和劉天也的兄弟情感進(jìn)行切割。好在，他并不“孤立”，他有師父葉天佑（李幼斌 飾）的運(yùn)籌帷幄與堅(jiān)定支持，有一眾戰(zhàn)友的并肩作戰(zhàn)。他的力量，源于對(duì)法治底線毫不動(dòng)搖的“相信”，這種相信讓他在人性的灰度中，始終錨定著正義的航向。

在這一高能階段，文江燕也極具象征意義。她面對(duì)兩個(gè)哥哥的不同選擇，始終堅(jiān)定地相信法律。一邊是血脈相連的宗族立場(chǎng)，一邊是不容動(dòng)搖的正義底線，縱然因這份宗族牽絆有過(guò)踟躕，但文江燕依舊選擇站在正義一邊，代表了龍灣未來(lái)“干凈”的希望所在，也印證了秦楓所堅(jiān)守之路的正當(dāng)性與民心所向。

第三階段，正是在這樣兄弟鬩墻、價(jià)值觀激烈碰撞的圖景中，將戲劇沖突推向高潮。秦楓與劉天也的故事，仍在繼續(xù)，而他們各自的結(jié)局，早已在最初的選擇中埋下了伏筆。

“擰巴”小人物，

灰度人生的真實(shí)映照

縱觀全劇，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)顯然不滿足于讓角色淪為推進(jìn)案情的工具。在他們看來(lái)，如果“案件是冰山之上”，那么“人性就是冰山之下”。這種創(chuàng)作理念決定了人物的道路不會(huì)是簡(jiǎn)單的直線。主創(chuàng)所追求的，正是讓每個(gè)選擇都“其來(lái)有自”，從而展現(xiàn)出生活本身的復(fù)雜質(zhì)地。

在《罰罪2》的世界里，很難找到一個(gè)純粹的英雄或徹底的惡人。取而代之的，是一群內(nèi)心充滿自我拉扯的“擰巴”人物。這種全員“擰巴”的設(shè)定，賦予了每個(gè)角色不可忽視的敘事權(quán)重，也讓每個(gè)靈魂的掙扎都成為推動(dòng)故事、叩問(wèn)現(xiàn)實(shí)的力量。

例如老麥每次見(jiàn)到師父都言辭激烈，這份情緒的表面，是對(duì)當(dāng)年師父“沒(méi)有徹查案件”的埋怨與不解；但其內(nèi)核，實(shí)則是對(duì)自己當(dāng)年未能破案的深刻愧疚與不甘。他的故事，回答了主創(chuàng)提出的問(wèn)題“人為何堅(jiān)守？”與之相對(duì)的警察彭含章面對(duì)賀彪赤裸裸的利益勾引，從他最初的嗤之以鼻，到邁出了錯(cuò)誤的第一步，從此，一步錯(cuò)、步步錯(cuò)。

而游走于黑白之間的蘇洪寶，帶著江湖的狠戾。然而他始終不會(huì)忘記自己服刑時(shí)，是老麥為他去世的父親送了葬。最終，他為老麥擋刀而死，那一刻，善與惡、情與義在他身上完成了最后的交織與定格。曾懷有良知的趙鵬，在跟隨劉天也長(zhǎng)久的利益捆綁后深陷其中，最終無(wú)路可退。

這些角色超越了簡(jiǎn)單的正邪二分，他們的“擰巴”正在于其人性的不可剝離的矛盾與溫度。這種對(duì)人物深度追求，正是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)尋求的突破。他們坦言，創(chuàng)作的重心與難點(diǎn)都在于“人”，在于如何“避免人物臉譜化，讓正反兩派都有完整的人物線，有出彩的成長(zhǎng)弧光”。

《罰罪2》由此徹底跳脫了“警察抓小偷”的簡(jiǎn)單敘事模式，勇敢地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些充滿矛盾與掙扎的復(fù)雜人性。這背后是主創(chuàng)對(duì)“罰罪”二字的深刻理解與拓展。它不僅僅是“有罪必罰，法大于天”的剛性宣言，更包裹著對(duì)“人為何犯罪”與“人為何堅(jiān)守”的探究。

他們?cè)噲D展現(xiàn)的，是“正義的信念既有傳統(tǒng)文化的樸素根基，也有現(xiàn)代法治的剛性力量”。當(dāng)法理與人情在具體的人物命運(yùn)中極致拉扯時(shí)，故事便擁有了直擊人心的厚度。

這種“灰度敘事”之所以能引發(fā)觀眾的廣泛共鳴，正是因?yàn)樗珳?zhǔn)地映照了大多數(shù)人的現(xiàn)實(shí)境遇。在時(shí)代的洪流與龐雜的系統(tǒng)之中，絕大多數(shù)人都是身不由己的“小人物”，都或多或少地經(jīng)歷過(guò)或在經(jīng)歷著類似的內(nèi)心“擰巴”。劇中角色面臨的困境——是堅(jiān)守原則而可能頭破血流，還是妥協(xié)一步以換取生存空間？——正是將觀眾日常生活中那些難以言說(shuō)的生存壓力進(jìn)行了戲劇化的提純與呈現(xiàn)。

最終，《罰罪2》通過(guò)這群“擰巴”的小人物告訴我們：真實(shí)的人生往往沒(méi)有涇渭分明的答案。在這里，每個(gè)人的選擇都“其來(lái)有自”，每次堅(jiān)守都重若千鈞，而這也正是這部劇集最打動(dòng)人心的力量所在。