2024年12月7日，東京街頭出現(xiàn)了一群特殊的日本人。

他們舉著牌子，牌子上寫(xiě)著中文："把中國(guó)文物還給中國(guó)！"

這群人自稱(chēng)"中國(guó)文物回歸推動(dòng)小組"，他們站在凜冽的寒風(fēng)中，高喊著一個(gè)讓很多日本政客不愿意面對(duì)的問(wèn)題——那些陳列在日本博物館里、被貼上"日本國(guó)寶"標(biāo)簽的中國(guó)文物，究竟該何去何從？

日本歷史學(xué)家藤田高景站在人群中央，他說(shuō)了一句讓現(xiàn)場(chǎng)所有人動(dòng)容的話(huà)："這些文物是日本的歷史負(fù)擔(dān)，它們應(yīng)當(dāng)回到中國(guó)。"

360萬(wàn)件。

這是日本方面自己統(tǒng)計(jì)的數(shù)字。

從1931年到1945年，整整14年，日本侵略者從中國(guó)掠走了360萬(wàn)件文物，包括1.3萬(wàn)片甲骨文、8000余件書(shū)畫(huà)，以及無(wú)數(shù)青銅器、瓷器、玉器……

更讓人憤怒的是，其中有10件，如今被日本堂而皇之地列為"日本國(guó)寶"，陳列在東京、京都、奈良的各大博物館里，供世人"瞻仰"。

展牌上寫(xiě)著"日本國(guó)寶"，卻只字不提這些寶貝來(lái)自何方。

這不是展覽，這是炫耀。這不是收藏，這是銷(xiāo)贓。

讓我?guī)阕哌M(jìn)那些博物館，去看看那些本該屬于中國(guó)的稀世珍寶。

東京國(guó)立博物館的"東洋館"，是日本展出中國(guó)文物最多的地方。館內(nèi)藏品約10萬(wàn)件，其中來(lái)自中國(guó)的就有1萬(wàn)件。

走進(jìn)"中國(guó)繪畫(huà)書(shū)法"陳列室，燈光調(diào)到最暗，玻璃罩最厚。四幅畫(huà)作被標(biāo)注為"日本國(guó)寶"，禁止拍照。一旦有人舉起手機(jī)，工作人員會(huì)立刻上前，要求刪除照片。

第一幅是南宋李生的《瀟湘臥游圖卷》。

這幅畫(huà)描繪的是中國(guó)湖南瀟湘一帶的山水景色，是中國(guó)文人畫(huà)的巔峰之作。畫(huà)中山巒疊嶂、煙波浩渺，一葉扁舟隱于江渚之間，道盡了中國(guó)文人"臥游"山水的閑適意境。

它本該掛在中國(guó)的博物館里，讓中國(guó)人感受先人筆下的詩(shī)意江南。

如今，它被關(guān)在東京的玻璃罩里，成了別人的"國(guó)寶"。

《瀟湘臥游圖卷》

第二幅是南宋李迪的《紅白芙蓉圖》。

李迪是南宋宮廷畫(huà)院的待詔，這幅畫(huà)是他的代表作。紅白兩朵芙蓉，一艷麗一素雅，在宣紙上綻放了八百年，至今仍栩栩如生。

宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)，是中國(guó)繪畫(huà)史上的一座高峰。這幅畫(huà)的每一筆、每一劃，都凝結(jié)著中國(guó)畫(huà)師千年的技法傳承。

可它的"家"，如今在東京。

《紅白芙蓉圖》

第三幅是南宋梁楷的《雪景山水圖》。

梁楷被譽(yù)為"減筆"畫(huà)法的開(kāi)創(chuàng)者，他的畫(huà)風(fēng)灑脫奔放，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。這幅《雪景山水圖》用寥寥數(shù)筆，勾勒出一片蒼茫雪原，意境空靈，令人嘆為觀(guān)止。

《雪景山水圖》

第四幅是元代因陀羅的《禪機(jī)圖斷簡(jiǎn)寒山拾得圖》。

這是一幅禪宗題材的繪畫(huà)，描繪的是中國(guó)唐代高僧寒山和拾得的故事。畫(huà)中兩位高僧相視而笑，那種超然物外的禪意，穿越千年仍然打動(dòng)人心。