距離馬年春節(jié)只剩一個多月的時間了，網(wǎng)上也開始爆出今年央視春晚的節(jié)目單，許多網(wǎng)友看完后似乎并沒有提起多大的興趣來，還直言調(diào)侃：“今年電費又省了”、“晚上八點準時睡覺”。

這種現(xiàn)象不禁引人深思：

曾經(jīng)讓十四億觀眾守在電視機前觀看的春晚，怎么現(xiàn)如今就沒幾個人看了呢？

到底是什么原因造成了現(xiàn)如今的慘狀呢？

參演人員流量化

仔細觀察對比近幾年來的春晚參演人員名單，你會發(fā)現(xiàn)一個趨勢，有越來越多的流量明星登上了春晚的舞臺，比如劉宇寧、田曦薇、吳磊、關(guān)曉彤、肖戰(zhàn)、丁禹兮等等等等。

可以理解這樣做的目的是，通過借助明星自帶流量的優(yōu)點來留住并吸引更多的春晚觀眾，但結(jié)果卻事與愿違，流量明星的涌入并沒有帶來多大成效，春晚收視率沒有提高反而逐漸下降，與最初的目的背道而行。

其實造成這種現(xiàn)狀的原因很簡單。

流量明星只能吸引部分追星群體，無法覆蓋到龐大的春晚受眾，這種做法只能吸引那一小部分的人，卻留不住那些真正喜歡春晚的觀眾，使得春晚最終成為一部分追星黨的自娛自樂，而喪失了春晚真正存在的意義。

有一些流量明星的專業(yè)能力不被路人所認可，就比如已經(jīng)連續(xù)三年參加春晚的劉宇寧，網(wǎng)紅轉(zhuǎn)型的藝人，說他是歌手吧，他也演過戲，說他是綜合型藝人吧，但好像又拿不出什么有代表性的作品。

但也不能否認他在娛樂圈發(fā)展態(tài)勢還算不錯。

作為歌手他的音色也很有辨識度，但對于春晚這樣隆重的場合來說，他的表現(xiàn)還是難免有些中規(guī)中矩，鎮(zhèn)不住場子。

最重要的是，網(wǎng)友不太能夠接受各種流量明星的“跨界表演”形式，讓演員去唱歌，歌手演小品，最后歌唱得不好聽，小品演得也差點意思。

對此網(wǎng)友表示，應(yīng)該讓專業(yè)的人干專業(yè)的事，這種亂跨界表演只會出力不討好，每個人都應(yīng)在其擅長的領(lǐng)域發(fā)揮所長，人才只有放對了地方才能施展出應(yīng)有的才華。

節(jié)目形式大于內(nèi)容

春晚承載著闔家歡樂、普天同慶的意義，同時又發(fā)揮著強化民族凝聚力的文化作用，已經(jīng)成為春節(jié)不可或缺的文化符號，深深地嵌入每一個中國人的心中。

但正如趙本山所說，隨著春晚的不斷發(fā)展，它的教育意義似乎被放大了好幾倍，衍生了很多形式和規(guī)矩。

不可否認的是，這些硬要求奠定了春晚的總基調(diào)，起到了宣傳正能量的作用。

但同時這種形式化的發(fā)展態(tài)勢也無意中影響了春晚很多節(jié)目的發(fā)揮，其中首當其沖的就是春晚的語言類節(jié)目。

趙本山已經(jīng)退出春晚舞臺多年，現(xiàn)在的語言類節(jié)目多是岳云鵬、孫越、沈騰、馬麗等喜劇演員在撐場子。

尤其是沈馬組合更是近幾年來春晚的老熟人，他們的包袱也總能戳中觀眾們的笑點，讓大家贊不絕口。

就比如2013年春晚的《今年的幸福2》創(chuàng)造了“打敗你的不是天真，是無鞋”、“前夫哥”等等網(wǎng)絡(luò)熱梗。

2014年的《扶不扶》更是讓觀眾笑得前仰后合，在傳遞快樂的同時也宣傳了一波正能量，無疑是一部經(jīng)典的小品。

但是反觀現(xiàn)階段，沈馬組合近些年的表現(xiàn)卻不盡人意，小品的笑點包袱堆砌生硬，煽情部分占比過多且較為生硬，甚至還不如開心麻花平時巡演的節(jié)目好看，讓很多網(wǎng)友都不太買賬。

毋庸置疑，這種形式化的發(fā)展態(tài)勢已經(jīng)讓春晚的語言類節(jié)目喪失了真正的核心，那就是歡樂。

喜劇的核心是就一定是悲劇嗎？喜劇難道無法做到歡樂和教育意義的并存嗎？

贊助廣告的頻繁介入

相信很多人在追劇的時候很反感廣告插入打斷劇情，現(xiàn)如今春晚越辦越大，也有了很多贊助廣告商不斷地參與進來，春晚通過這些贊助商給觀眾發(fā)福利，現(xiàn)場連麥、抽獎、搖一搖等等互動方式越來越多，玩得也越來越新穎。

跟追劇一個道理，并不是所有人都喜歡這樣的互動方式，而且這種廣告介入較為生硬，上一秒觀眾還沉浸在節(jié)目的回味中，下一秒?yún)s突然畫風(fēng)突變切到了廣告環(huán)節(jié)，讓人感覺很突兀，也打斷了觀眾看節(jié)目的節(jié)奏。

更別提老年人群體，他們不太明白這些新玩法，更是看不懂這些比較新穎的操作，想繼續(xù)看節(jié)目就只能干等著看廣告。

但是從另一個角度來說，這中發(fā)福利的方式也在一定程度上拉近了觀眾與春晚節(jié)目的關(guān)系，讓那些守在電視機前的觀眾也能參與進春晚的互動，也體現(xiàn)了春晚的創(chuàng)新與科技含量。

科技改變生活，在不知不覺中參入到春晚中，打造出一場場科技感滿滿的視覺盛宴，讓觀眾切實感受科技帶來的創(chuàng)新力量。

比如去年春晚很火的機器人扭秧歌節(jié)目，在一眾節(jié)目中脫穎而出，成功吸引了很多網(wǎng)友的目光，讓春晚插上科技的翅膀飛到萬家萬戶，走出國門向世界宣傳我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

春晚從1983年開始創(chuàng)辦，至今已經(jīng)走過了四十三個年頭，為一代又一代的觀眾留下了無數(shù)溫馨的回憶。

近幾年春晚的發(fā)揮似乎讓觀眾們更加想念早些年的春晚節(jié)目，當年費翔的《冬天里的一把火》點燃了無數(shù)觀眾的熱情，溫暖了全國觀眾的心，直接將春晚的氣氛推到高潮，也讓費翔在那個冬天實實在在地大火了一把。

喜劇大師趙本山的《賣拐》《不差錢》更是惹得觀眾捧腹大笑，“要啥自行車”成為了很多網(wǎng)友到現(xiàn)在還在用的梗，可以說趙本山的小品放在現(xiàn)在看依然能夠逗笑很多人，是當之無愧的經(jīng)典。

文化傳承這塊兒春晚也沒拉下，邰麗華的《千手觀音》震撼了全國觀眾，令人嘆為觀止，甚至還走出了國門，讓世界見證了中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的獨特魅力。

河南2022年春晚的《只此青綠》舞蹈為觀眾展現(xiàn)了一場美輪美奐的國風(fēng)美學(xué)盛典，讓觀眾仿佛穿梭回了北宋年代，得到了觀眾的青睞，也弘揚了我們的傳統(tǒng)文化。

從前的春晚不缺少經(jīng)久不衰的作品，可以說部部經(jīng)典，也給觀眾們留下了太多太多美好的回憶，甚至有網(wǎng)友說過年會找來早年的春晚來看。

不能否認的是，春晚越辦越大，也越來越創(chuàng)新，但有時候是不是也該停下來，回過頭撿撿那些丟下的東西，靜下心來多多沉淀，多多聽取觀眾們的建議呢？

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