頒獎(jiǎng)典禮上手持沉甸甸的獎(jiǎng)杯，觀眾席上的掌聲熱烈而真誠(chéng)……前不久，由青島出品、創(chuàng)排的大型話劇《煙火人間》榮獲“文華劇目獎(jiǎng)”，回想起得獎(jiǎng)的那一刻，總導(dǎo)演黃港以及青島市話劇院院長(zhǎng)傅維的內(nèi)心至今難以平靜。這部從青島里院生長(zhǎng)出來的原創(chuàng)話劇，在榮獲國(guó)家級(jí)舞臺(tái)藝術(shù)最高榮譽(yù)之后，依然在傾聽觀眾的聲音，不斷修改完善?！熬肥悄コ鰜淼摹痹诮张c主創(chuàng)的暢聊中，半島全媒體記者深深地感受到，這句話不僅道出了《煙火人間》成功的秘訣，也揭示了“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”這一文化理念的實(shí)踐真諦——文化創(chuàng)新不是一次性的突破，而是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、持續(xù)的過程。

原創(chuàng)離不開本土

在第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)入選文華劇目獎(jiǎng)的三部話劇中，《煙火人間》是唯一一部完全從零開始的現(xiàn)實(shí)主義原創(chuàng)作品。與《北上》《生命冊(cè)》等改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品不同，它的起點(diǎn)不是文學(xué)文本，而是青島獨(dú)特的文化土壤。

“原創(chuàng)離不開本土?！笨傸S港導(dǎo)演感慨道。里院作為青島特有的建筑形式，既是物理空間，也是文化空間，承載著普通百姓的生活記憶和情感紐帶。

“講好青島故事，不一定非要挖掘驚天動(dòng)地的大事件?！笨倢?dǎo)演黃港分享創(chuàng)作理念時(shí)說。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將目光和情感沉入最日常、最瑣碎的煙火氣中。晾曬的地瓜干、墻上成串的咸魚海帶、公共洗漱池邊的寒暄、鄰里間互借蜂窩煤的援手……這些看似微不足道的生活細(xì)節(jié)，經(jīng)過藝術(shù)提煉，構(gòu)成了《煙火人間》最打動(dòng)人心的肌理與血肉?！罢嬲乃囆g(shù)力量，往往蘊(yùn)藏在最平凡、最普遍的生活褶皺里?！秉S港如是說。

傅維院長(zhǎng)從劇院發(fā)展的角度補(bǔ)充：“其實(shí)作為文藝創(chuàng)作者，首先得解決‘給誰看’的問題。我們這部戲從一開始的定位就是給老百姓看的?！泵鞔_的服務(wù)對(duì)象意識(shí)，使《煙火人間》的創(chuàng)作始終保持著與觀眾的血肉聯(lián)系。

一方鄉(xiāng)音，五面舞臺(tái)

《煙火人間》在藝術(shù)形式上進(jìn)行了諸多探索，其中包括方言的創(chuàng)造性運(yùn)用和舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)上。

“青島話別人能聽懂嗎？沒有地域特色怎么辦？”最終的解決方案，體現(xiàn)了高超的藝術(shù)智慧與平衡感：讓劇中四位核心的“大嫂”說地道而稍作藝術(shù)化調(diào)整的青島話，其他角色說普通話。團(tuán)隊(duì)要求演員放慢方言語速，輔以鮮活的表情與手勢(shì)。結(jié)果方言非但沒有造成障礙，反而成了一種奇妙的情感催化劑?？倢?dǎo)演黃港回憶去外地演出時(shí)的情景：“我有時(shí)候會(huì)攔住觀眾問問，他們說青島話能聽懂嗎？觀眾們都說意思能明白，能聽懂，而且覺得很親切?！痹诒本┭莩鰰r(shí)，許多青島老鄉(xiāng)專程前來觀看，“在異地能看到家鄉(xiāng)的戲，聽到家鄉(xiāng)的話，他們的感受肯定很深?！狈窖圆粌H沒有成為障礙，反而成為連接情感的橋梁。

傅維院長(zhǎng)也解讀了這一現(xiàn)象：倪萍、黃渤、黃曉明等眾多從青島走出的文藝工作者，早已在不經(jīng)意間完成了一輪輪方言的“軟傳播”。這使得青島話具有了一種超越地域的、親切的“國(guó)民熟悉度”。

如果說方言是《煙火人間》的“聲”，那么那個(gè)可以360度旋轉(zhuǎn)的五面舞臺(tái)，就是它的“魂”，是視覺與敘事上最突出的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”。

“這個(gè)劇本展現(xiàn)了大雜院里千家萬戶的生活，需要把這些生活片段逐一呈現(xiàn)?！笨倢?dǎo)演黃港講解了這一設(shè)計(jì)的必要性，傳統(tǒng)的固定舞臺(tái)難以同時(shí)展現(xiàn)多戶人家的生活場(chǎng)景，而里院生活的魅力恰恰在于各家各戶在同一時(shí)空下的互動(dòng)與交織?！拔杳涝O(shè)計(jì)金卅來青島考察，把里院的大小角落都逛遍了?！笨倢?dǎo)演黃港表示，旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)并非首創(chuàng)，但如此復(fù)雜的五面設(shè)計(jì)實(shí)屬罕見。舞臺(tái)上，每個(gè)房間的陳設(shè)都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，里院生活的細(xì)節(jié)無一遺漏。這樣的設(shè)計(jì)讓演員們也深感觸動(dòng)，“太幸福了，能在這樣的景里演戲，這是我第一次?！边@種創(chuàng)新的舞臺(tái)表達(dá)，使《煙火人間》在藝術(shù)形式上實(shí)現(xiàn)了突破，為現(xiàn)實(shí)主義題材話劇開辟了新的表現(xiàn)空間。

精品是磨出來的

“精品是磨出來的。”總導(dǎo)演黃港的一句話道出了這部作品成功的秘訣：這種對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的不斷追求，體現(xiàn)了創(chuàng)新不是一次性的突破，而是一個(gè)持續(xù)的過程。

團(tuán)隊(duì)建立了與觀眾深度對(duì)話的機(jī)制，每場(chǎng)演出后的采訪、反饋收集是必修課。劇中人物關(guān)系曾因一個(gè)稱呼產(chǎn)生邏輯漏洞，在觀眾指出后迅速修正；一段關(guān)于住房的爭(zhēng)吵戲，從始至終的對(duì)抗被修改為在沖突中達(dá)成理解與互助，讓人物弧光更加飽滿動(dòng)人。甚至在榮獲文華劇目獎(jiǎng)后，修改仍未停止?？倢?dǎo)演黃港還在構(gòu)思增加一個(gè)“磨剪子 搶菜刀”的場(chǎng)景，只為讓時(shí)代變遷的步履感更加厚重。

傅維院長(zhǎng)對(duì)此高度認(rèn)同：“十年磨一戲。我們這部戲才三年，任重道遠(yuǎn)?！边@種“常演常新”的創(chuàng)作觀使藝術(shù)作品成為了一個(gè)有機(jī)的、能夠呼吸和成長(zhǎng)的生命體。

《煙火人間》之所以能打動(dòng)全國(guó)觀眾，關(guān)鍵在于它觸動(dòng)了人們對(duì)鄰里溫情的共同記憶?！耙患覠跞?，全院飄香；一家有喜事，全院跟著高興；一家有難處，全院伸手幫忙；誰家包了餃子，都會(huì)送點(diǎn)給大家嘗嘗?！边@些細(xì)節(jié)看似瑣碎，卻構(gòu)成了一個(gè)時(shí)代的集體記憶。這種溫情，超越了地域差異，觸動(dòng)了人們內(nèi)心深處對(duì)和諧人際關(guān)系的向往?！稛熁鹑碎g》將這種溫情從青島里院帶到了全國(guó)舞臺(tái)。傅維院長(zhǎng)感慨：“很多人看了這戲，都會(huì)覺得親切又溫暖，仿佛被拽回了記憶深處?！?/p>

“守正”與“創(chuàng)新”

《煙火人間》并非孤例，而是青島話劇院多年來系統(tǒng)性實(shí)踐“文化兩創(chuàng)”理念的一個(gè)高峰。傅維院長(zhǎng)分享了劇院在多個(gè)領(lǐng)域的探索，這些探索共同構(gòu)成了一個(gè)完整的文化創(chuàng)新生態(tài)系統(tǒng)。

在兒童劇領(lǐng)域，劇院創(chuàng)作的《孫小圣大鬧天宮》巧妙借用了《西游記》的經(jīng)典元素。傅維院長(zhǎng)評(píng)價(jià)道：“既讓孩子們重溫了經(jīng)典，又讓作品的趣味性、觀賞性和教育意義都拉滿，真正做到了寓教于樂?！?/p>

實(shí)景演出是劇院探索的另一重要方向?！犊缭健旌髮m往事》在天后宮這一歷史保護(hù)單位上演，榮獲文旅部“點(diǎn)亮中國(guó)美·藝旅融合”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。傅維院長(zhǎng)強(qiáng)調(diào)了實(shí)景演出的獨(dú)特魅力：“在里院演出，觀眾能更身臨其境——在院子里演院子里的故事，就好像真的發(fā)生在這里?！?/p>

劇院還致力于經(jīng)典作品的創(chuàng)新性復(fù)排。正在復(fù)排的《茶館》，傅維院長(zhǎng)表示，“既要保護(hù)好優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)文化的原貌，又要融入時(shí)代精神做創(chuàng)新表達(dá)，讓今天的觀眾能有新的思考”。這種對(duì)經(jīng)典的尊重與創(chuàng)新，體現(xiàn)了“兩創(chuàng)”理念中“守正創(chuàng)新”的辯證思維。

(半島全媒體記者 王悅)

來源：大眾·半島新聞