# Berlin International Film Festival#

第76屆柏林電影節(jié)華語(yǔ)電影人持續(xù)發(fā)力，已有三部作品入圍，分別是：《你吹Do我吹Si》（Zhuang Rong Zuo，中國(guó)臺(tái)灣，入圍新生代Kplus單元），《妮兒》（譚郁成，中國(guó)大陸，入圍新生代14plus單元），《東山飄雨西山晴》（李蔚然，德國(guó)/荷蘭，入圍全景單元）。

本屆柏林電影節(jié)將于2026 年 2 月 12 日至 22 日在德國(guó)柏林舉辦，德國(guó)導(dǎo)演維姆?文德斯擔(dān)任主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)主席。

第76屆柏林電影節(jié)主視覺(jué)海報(bào)

本次入圍作品均聚焦于女性視角，探討成長(zhǎng)，家庭與身份認(rèn)同。《你吹Do我吹Si》講述女孩Rong Chen想要留住自己在交響樂(lè)團(tuán)里吹奏的機(jī)會(huì)，去請(qǐng)教想要放棄演奏的男孩Shao Yu，二人一起練習(xí)并找到更重要的意義的故事。

《你吹Do我吹Si》劇照

《妮兒》敘述了一位被困在平淡的加油站生活和沉重的家庭期待間的女孩，通過(guò)與一位自由且堅(jiān)定的女卡車司機(jī)偶然邂逅而開(kāi)始自己小小的反抗的故事。

《妮兒》海報(bào)

《東山飄雨西山晴》展現(xiàn)一位穿梭在傳統(tǒng)的北京家庭與飽和的柏林酷兒景色間，想成為一名藝術(shù)家的女性動(dòng)蕩的身份尋求過(guò)程。

《東山飄雨西山晴》劇照

作者：秦語(yǔ)燦

排版：妖妖

責(zé)編：1900

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

近三年入圍新生代和全景單元的華語(yǔ)作品保持著與“家庭，成長(zhǎng)，期待”話題的深度討論。

從第74屆的《家庭簡(jiǎn)史》（林見(jiàn)捷，中國(guó)大陸，2024），《開(kāi)始的槍》（瞿尤嘉，中國(guó)大陸，2024）和《沃土》（王小帥，中國(guó)大陸，2024），到第75屆《植物學(xué)家》（景一，中國(guó)大陸，2025），再到即將在76屆登上銀幕的三部新作，圍繞成長(zhǎng)展開(kāi)的家庭結(jié)構(gòu)討論與身份理解從未停止。

隨著國(guó)家發(fā)展快速地推進(jìn)，在更新變換的社會(huì)里，青少年作為總是被賦予著期待的群體，面對(duì)著更復(fù)雜的成長(zhǎng)經(jīng)歷與困惑。

《家庭簡(jiǎn)史》劇照

從三屆入圍作品關(guān)注的群體和議題切入點(diǎn)來(lái)看，創(chuàng)作者和電影節(jié)選片團(tuán)隊(duì)從對(duì)青少年視角來(lái)經(jīng)歷和回顧家庭生活與成長(zhǎng)困境的著重關(guān)注，轉(zhuǎn)換到一種對(duì)民族和地域塑造的不同成長(zhǎng)經(jīng)歷上，76屆的作品更進(jìn)一步，強(qiáng)調(diào)視角進(jìn)行換位思考與感受的過(guò)程，降低了視角曾被賦予的文化討論高度，回到青少年身份本身，探討不同視角對(duì)成長(zhǎng)和選擇的影響和困擾。

以這樣的形式，青少年視角不再被束縛于利用“純真”的標(biāo)簽去單一地服務(wù)更加宏觀的家庭和社會(huì)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，而是返回它本身，通過(guò)與不同年齡對(duì)象的溝通，在展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)下青少年面對(duì)的現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)了本體的感受。

《植物學(xué)家》劇照

76屆作品統(tǒng)一的女性視角將那些曾隱藏在主線劇情中作為托舉的女性角色（《家庭簡(jiǎn)史》中的母親，《植物學(xué)家》中的美玉等）送到聚光燈下。女性成長(zhǎng)視角在三部作品里覆蓋了從幼年到成年不同時(shí)期的選擇和經(jīng)歷，從同齡間選擇的分岔口展開(kāi)，不同年齡和身份位置在成長(zhǎng)過(guò)程中形成的主體徘徊和掙扎成為討論中心。

在《你吹Do我吹Si》中，是孩童時(shí)期對(duì)身份不同選擇的初理解（成為演奏團(tuán)的一員的執(zhí)著和舍棄）；在《妮兒》里，是對(duì)不同身份和處境進(jìn)行選擇的再理解（滿足家庭期望或展望不同人生）。不止是華語(yǔ)作品，在目前76屆新生代單元公布入圍的十一部作品中，八部講述著女性的故事。它們共同譜寫(xiě)著女性在不同文化或政治背景下面臨的成長(zhǎng)挑戰(zhàn)。其中六部將女性之間的互動(dòng)作為重點(diǎn)刻畫(huà)，呈現(xiàn)了成長(zhǎng)中“參照”的過(guò)程，豐富了女性同時(shí)作為“彷徨者”和“榜樣”的形象。

《妮兒》劇照

從近年華語(yǔ)女性電影發(fā)展的趨勢(shì)和浪潮來(lái)看，從《好東西》（邵藝輝，中國(guó)大陸，2024）到《想飛的女孩》（文晏，中國(guó)大陸，2025），女性身份主體的覺(jué)醒和尋找來(lái)源于同性之間的互動(dòng)，啟發(fā)與羈絆。這種獨(dú)特的，親密的視角被更多電影人捕捉并用來(lái)呈現(xiàn)女性的身份理解和互動(dòng)模式，柏林電影節(jié)也通過(guò)對(duì)互動(dòng)這一表現(xiàn)和體驗(yàn)在成長(zhǎng)過(guò)程中的關(guān)注重新定位了大眾關(guān)注視野。

《好東西》劇照

不同于新生代單元入圍的兩部作品，《東山飄雨西山晴》在討論女性身份認(rèn)同的成長(zhǎng)困惑的同時(shí)，它的酷兒背景使得作品更加復(fù)雜。除去作品本身角色的成熟程度高于新生代單元所聚焦的兒童與青少年群體，全景單元對(duì)于酷兒議題的關(guān)注，包括對(duì)酷兒獎(jiǎng)項(xiàng)的承包成為這部作品入圍的原因之一。

從前兩屆入圍全景單元的作品來(lái)看，不同年齡和社會(huì)處境對(duì)于中國(guó)酷兒群體生活的影響持續(xù)被關(guān)注著。不同于《從今以后》（楊曜愷，中國(guó)香港，2024）面對(duì)的生死離別和《愛(ài)作歹》（朱平，中國(guó)臺(tái)灣，2024）的險(xiǎn)惡處境，但又分享著部分家庭的爭(zhēng)執(zhí)和個(gè)人的茫然，《東山飄雨西山晴》打開(kāi)了跨國(guó)選擇的討論，展現(xiàn)了不同社會(huì)對(duì)個(gè)人生活體驗(yàn)的沖擊。

它所表現(xiàn)的，成長(zhǎng)期過(guò)后持續(xù)的身份迷茫和更加向內(nèi)探索的個(gè)人感受，和新生代單元的作品形成鏈條，不僅將女性身份尋找劃分為一生的課題，也揭示了互動(dòng)行為在這一過(guò)程中不斷變換的形式，從成長(zhǎng)期的觀察，模仿與理解，到成人期的沖突，包容與舍棄。

《從今以后》海報(bào)

作為一直為成長(zhǎng)題材和作品成長(zhǎng)提供平臺(tái)的柏林電影節(jié)，本次入圍作品展現(xiàn)的不僅是電影節(jié)對(duì)女性成長(zhǎng)題材的華語(yǔ)作品進(jìn)一步的理解，也表明了現(xiàn)代女性身份和處境正在進(jìn)入更廣闊的視野。

根據(jù)官網(wǎng)給出的指示，新生代單元對(duì)于投遞作品風(fēng)格的不限制（劇情類，動(dòng)畫(huà)類或?qū)嶒?yàn)類）和歐洲地區(qū)先前展映或投遞的限制給予了海外新人作品以多樣的風(fēng)格展現(xiàn)獨(dú)特文化議題的機(jī)會(huì)，全景單元對(duì)用敏感的視角詮釋持續(xù)性討論議題的喜愛(ài)讓不同地區(qū)的相同群體能夠共享感受。

柏林電影節(jié)開(kāi)放的選片標(biāo)準(zhǔn)對(duì)不同話題和社會(huì)的持續(xù)關(guān)注與承接，創(chuàng)造了相對(duì)自由的文化交流平臺(tái)。同時(shí)，通過(guò)歷屆入選作品展現(xiàn)的對(duì)特定議題討論的延展性，這個(gè)平臺(tái)也在對(duì)作品進(jìn)行深度的審視與更新。

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