老派家庭連續(xù)劇里，通常會(huì)安排這么一個(gè)角色，

身份是家里人，人物性格行為表現(xiàn)有三點(diǎn)，

第一，沒什么真本事，

自圓其說的說法是“等機(jī)會(huì)”或是“厚積薄發(fā)”，

實(shí)際上給觀眾的感受就是好高騖遠(yuǎn)，心境浮躁。

第二，小心思很多，因?yàn)樾⌒乃級(jí)牧舜笫拢?/p>

因?yàn)樾⌒乃剪[誤會(huì)的劇情都安排在這個(gè)角色身上，

第三，就是這個(gè)人無論最終做了什么，

在劇中最后，都會(huì)得到身邊人的諒解。

這個(gè)角色并不是主角，卻通過攪局的方式，

顯得比主角更能“上躥下跳”，

同樣，這個(gè)角色也絕非是反派，

卻總會(huì)了大家的壞事，讓熒幕前的觀眾看著，

比那反派還“反派”：

無論他捅了多大的婁子，最后總有人會(huì)原諒他。

不是因?yàn)樗档帽辉彛?/p>

而是因?yàn)樗坝杏谩绷恕?/p>

當(dāng)代網(wǎng)劇最愛搞的套路就是“反轉(zhuǎn)炸裂”，

前一秒還在哭墳，后一秒就莫名其妙的歡天喜地；

前不久還是親密無間的兄妹情，

結(jié)果下一刻就成了仇人殺。

毫無鋪墊，全靠編劇靈光一現(xiàn)。

結(jié)果觀眾看得一頭霧水，雖然爽感接連不斷，

但是看的越多，只覺荒誕的莫名其妙，

難以讓人們產(chǎn)生共情的感覺。

因此，與當(dāng)代網(wǎng)劇的奇葩情節(jié)截然相反的是，

老牌家庭劇，尤其是那些經(jīng)典的倫理劇中，

尤其講究因果，講究人情，

講究一個(gè)“事出有因”的道理。

哪怕是一個(gè)配角的小動(dòng)作，

也要有前因后果，有情緒積累，

有必要的，決不可輕易忽視的生活邏輯。

所以，那個(gè)“沒本事卻心思多”的角色，

從來不是莫名其妙冒出來充數(shù)的存在。

他的每一次算計(jì)，往往都源于長期被忽視的自卑；

每一次可笑的出丑，都埋著早年經(jīng)歷缺失的伏筆；

至于屢屢被原諒的因由，雖然讓觀眾看著咬牙切齒，

但細(xì)細(xì)思量過后會(huì)發(fā)現(xiàn)，背后都是家人無奈的妥協(xié)與不忍。

這不是夸大其詞，而是現(xiàn)實(shí)真有如此。

現(xiàn)實(shí)里，很多家庭都有個(gè)“扶不上墻的阿斗”，

遭人嘲笑，卻總是在自圓其說，有心無力，

喜歡把問題甩給別人，

可無論多么厭惡，多么希望他早日醒悟，

有因?yàn)榉N種的關(guān)聯(lián)使然，

無法徹底割舍。

更諷刺的事實(shí)，正在接踵而至，

這種人往往活得最“輕松”。

他不用承擔(dān)真正的責(zé)任，因?yàn)榇蠹夷J(rèn)他“不行”；

他犯了錯(cuò)，總有人兜底，

因?yàn)椤八褪悄菢印保?/p>

他甚至不需要成長，因?yàn)樗拇嬖趦r(jià)值，恰恰在于“不變”。

而那些真正努力的人，則在這個(gè)時(shí)候“必須有所表示”

他們要扛起全家的希望，要忍住委屈維持體面，

要在善與惡之間走鋼絲，

稍有不慎就被說“不夠大度”。

他們的承受，是無可推卸的負(fù)擔(dān)；

他們的清醒，是難以言說的孤獨(dú)。

于是，劇情所要傳遞出的真正內(nèi)核，

也借由故事的發(fā)展，開始浮出水面：

所有劇情中的矛盾與問題，

看到最后，走到最后的結(jié)果，

不是講對(duì)錯(cuò)，而是講代價(jià)。

那個(gè)沒本事的人，看似占了便宜，

實(shí)則被所有人看透，永遠(yuǎn)活在整個(gè)故事的邊緣。

那個(gè)善良的人，看似吃虧，卻贏得了尊重與信任，

成了家庭的脊梁，人們口中的老好人，

說句世道如此，

但再多說無益。

有人靠真本事吃飯，

有人靠小心思茍活。

前者累的氣喘吁吁，但活的踏實(shí)，且有所收獲，

后者巧于心思，但虛浮的下場便是什么都想要，

而什么都得不到。

有趣的事，在劇情的對(duì)話演繹中，

后者總覺得自己才是“聰明人”。

其實(shí)戲里戲外，人們都看的明白，

他唯一的價(jià)值，不過是個(gè)工具人，

是劇情的潤滑劑，是人性的對(duì)照組，

是編劇手中，為了把故事講好所需要的，

必要的棋子。

他存在的全部意義，就是讓別人顯得更好或更壞。

有些人活著，不是為了成就什么，

而是為了襯托別人的價(jià)值。