傅抱石作品

傅抱石認(rèn)為“藝術(shù)為一國(guó)歷史之最大表白�！庇纱耍袊�(guó)繪畫(huà)則是中國(guó)民族精神的最大表白。而中國(guó)繪畫(huà)之精神何為？中國(guó)畫(huà)之變革何如？聽(tīng)先生敘之。

傅抱石《觀�！�1962年，69.5X44cm

關(guān)于中國(guó)畫(huà)精神

超然的精神

第一，中國(guó)畫(huà)重筆法(即線條)。中國(guó)人用毛筆寫(xiě)字，作畫(huà)也用毛筆，書(shū)畫(huà)的工具方法相同，因此中國(guó)書(shū)畫(huà)是可以認(rèn)為同源的。這是中國(guó)繪畫(huà)超然之第一點(diǎn)。

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第二，中國(guó)畫(huà)重氣韻。六朝時(shí)南齊有一位人物畫(huà)家謝赫，他是中國(guó)畫(huà)最早的一位批評(píng)家。謝赫的氣韻之說(shuō)，最初的含義或是指能出諸實(shí)對(duì)而又脫略形跡，筆法位置一任自然的一種完美無(wú)缺的畫(huà)面，這是中國(guó)繪畫(huà)超然之第二點(diǎn)。

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第三，中國(guó)畫(huà)重自然。中國(guó)幾千年來(lái)，以儒教為中心。雖然儒教思想在政治上非常深厚，但是，促成中國(guó)藝術(shù)之發(fā)展和孕育中國(guó)藝術(shù)之精神的應(yīng)該是道家思想。士大夫之崇尚自然，應(yīng)該相信是山水畫(huà)發(fā)達(dá)之原因，同時(shí)也是道家思想發(fā)展中之美景。中國(guó)人如果永遠(yuǎn)不放棄山水畫(huà)，中國(guó)人的胸襟永遠(yuǎn)都是闊大的。這是中國(guó)繪畫(huà)超然之第三點(diǎn)。

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民族之精神

中國(guó)畫(huà)另有一種精神便是民族精神。中國(guó)畫(huà)重人品，重修養(yǎng)，并重節(jié)操。北宋以后繪畫(huà)益盛，文人如黃山谷、蘇東坡等，都主張畫(huà)是人品的表現(xiàn)。這種重人品棄形似的思想，影響以后中國(guó)繪畫(huà)的，非常重要。這種重修養(yǎng)、重人品的條件，本是中國(guó)畫(huà)一貫的精神，尤其在北宋以后特別抬頭。

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寫(xiě)意的精神

中國(guó)畫(huà)畫(huà)一個(gè)人，不只是畫(huà)外表，而是要像這個(gè)人的精神，一般人所謂“全神氣”，即是要把這人的精神表達(dá)出來(lái)。所以中國(guó)畫(huà)要畫(huà)的不是形，而是神。這種寫(xiě)意的精神，是產(chǎn)生于中國(guó)畫(huà)的工具和材料尤其是中國(guó)人的思想。

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關(guān)于中國(guó)山水畫(huà)寫(xiě)生

中國(guó)山水畫(huà)的寫(xiě)生有它自己的特點(diǎn)，有別于西洋畫(huà)中的風(fēng)景寫(xiě)生，中國(guó)山水畫(huà)寫(xiě)生，不僅重視客觀景物的選擇和描寫(xiě)，更重視主觀思維對(duì)景物的認(rèn)識(shí)和反映，強(qiáng)調(diào)作者的思想感情的作用。在整個(gè)山水畫(huà)寫(xiě)生過(guò)程中，必須貫徹情景交融的要求。作者通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)來(lái)反映自己的思想感情，首先要選擇寫(xiě)生的景物。合于自己的興味才能觸景生情。

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如果在自己絲毫不感興趣的地方寫(xiě)生，即使花很大力氣也是不會(huì)取得好的效果的。勉強(qiáng)畫(huà)成，只是干巴巴地如實(shí)描寫(xiě)，與中國(guó)山水畫(huà)的寫(xiě)生要求相差甚遠(yuǎn)，那是沒(méi)有意義的。

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關(guān)于中國(guó)畫(huà)之變革

中國(guó)畫(huà)需要“變”毫無(wú)疑問(wèn)，但問(wèn)題端在如何變。我比較喜歡寫(xiě)山水，山水在宋以后壁壘最為森嚴(yán)，“南宗”“北宗”固是山水畫(huà)家得意門(mén)徑，而北苑、大癡、石田、苦瓜，也有不少的人自承遙接衣缽。你要畫(huà)山水，無(wú)論你向著何處走，那里必有既堅(jiān)且固的系統(tǒng)在等候著，你想不安現(xiàn)狀，努力向上一沖，可斷言當(dāng)你剛起步時(shí)，便有一種東西把你摔倒！這是說(shuō)，在山水上想變，是如何困難的事情。

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然而從另一觀點(diǎn)看，畫(huà)是不能不變的，時(shí)代、思想、材料、工具，都間接或直接地予以激蕩。宋明不亡，至少不會(huì)有吳仲圭、倪云林、石濤、八大諸大家，涇縣及其附近的宣紙不發(fā)達(dá)，水墨畫(huà)的高潮不至崛起萬(wàn)狀，把重著色的絹布之類打得一蹶不振，可見(jiàn)畫(huà)的本身隨時(shí)隨地都在變而且不得不變。

由此以觀，青綠、水墨、士夫、院體，是畫(huà)的變，即同一傳統(tǒng)或師承也各有各的面目與境界。

我認(rèn)為中國(guó)畫(huà)需要快快地輸入溫暖，使僵硬的東西先漸漸恢復(fù)它的知覺(jué)，再圖變更它的一切。換句話說(shuō)，中國(guó)畫(huà)必須先使它“動(dòng)”，能“動(dòng)”才會(huì)有辦法。

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單就山水論，到了晚明——約當(dāng)吳梅村所詠“畫(huà)中九友”的時(shí)代——山水的發(fā)達(dá)已到了飽和點(diǎn)。同時(shí)，山水的衰老也開(kāi)始于這時(shí)代，一種極富于生命的東西，遂慢慢消縮麻痹，結(jié)果僅留若干骸骨供人移運(yùn)。中國(guó)畫(huà)學(xué)上最高的原則本以“氣韻生動(dòng)”為第一，因?yàn)椤皠?dòng)”，所以才有價(jià)值，才是一件美術(shù)品。

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關(guān)于“筆墨不能不變”

只有深入生活，才能夠有助于理解傳統(tǒng)，從而正確地繼承傳統(tǒng)；也只有深入生活，才能夠創(chuàng)造性地發(fā)展傳統(tǒng)。

筆墨技法，不僅僅源自生活并服從一定的主題內(nèi)容，同時(shí)它又是時(shí)代的脈搏和作者的思想、感情的反映。我覺(jué)得，這一點(diǎn)在今天看來(lái)哪怕是不很鞏固的體會(huì)，卻清楚地、有力地推動(dòng)了畫(huà)家們思想上的尖銳斗爭(zhēng)——對(duì)自己多年拿手的(習(xí)慣、掌握了的)“看家本領(lǐng)”開(kāi)始考慮。這是極為可貴，極為難得的。

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所謂考慮問(wèn)題，絕非說(shuō)“看家本領(lǐng)”全要不得，筆墨全沒(méi)用了。絕不如此。而是由于時(shí)代變了，生活、感情也跟著變了，通過(guò)新的生活感受，不能不要求在原有的筆墨技法的基礎(chǔ)之上，大膽地賦以新的生命，大膽地尋找新的形式技法，使我們的筆墨能夠有力地表達(dá)對(duì)新的時(shí)代、新的生活的歌頌與熱愛(ài)。換句話，就是不能不要求“變”。