說實(shí)話，《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》走到四強(qiáng)全是男生這一步，我才發(fā)現(xiàn)我們追的壓根就不是音樂綜藝，而是導(dǎo)師們的真人養(yǎng)成游戲，那英、殷秀梅、華晨宇三個人就好像在玩一個大型養(yǎng)成系手游一樣，各自挑選了自己的崽，而女選手們不知不覺間就成了這場游戲里的NPC角色。

這事情要從那英支持張卓爾說起

五進(jìn)四的時候，張卓爾唱完《你是我心愛的姑娘》，那英直接在臺上喊「親兒子，不可能有一點(diǎn)瑕疵」，我的天，這哪里是什么導(dǎo)師點(diǎn)評，分明就是母親在家長會上炫耀自己孩子，更厲害的是，何炅還專門給他弄了個張卓爾有話說環(huán)節(jié)，結(jié)果變成了產(chǎn)品廣告時間，姐妹們,這種待遇，其他選手連想都不敢去想吧？

殷秀梅這邊也不敷衍

作為美聲專業(yè)學(xué)生的危晉宇，被樂評人質(zhì)問「為什么不唱HighC」，殷老師立刻護(hù)著自己的學(xué)生說，「男中音真的唱不出HighC」，我明白，專業(yè)上的界限確實(shí)得維護(hù)，但你看她對別的選手有這么放在心里嗎，危晉宇每次表演完,殷老師那眼神就好像在說我家孩子最乖，這種偏愛都快溢出來了。

華晨宇則把高旭捧成了音色奇才

在五強(qiáng)表演的時候，高旭唱完一首《能不能和我留在臺北》，華晨宇不斷地稱贊，還說甚至忘了你在參加比賽，這種評價聽著像是夸贊，仔細(xì)想想?yún)s好像在說你已經(jīng)是內(nèi)定成員了,馬韜也享受著差不多的待遇，那英回憶自己《乘風(fēng)》的時候挑戰(zhàn)唱跳的經(jīng)歷，就是用來襯托馬韜的唱功很穩(wěn)定的。

最值得讓人琢磨的就是賽制

那英和華晨宇曾經(jīng)現(xiàn)場推動修改規(guī)則，從三個人一起選一個人變成「各自救一個自己喜歡的選手」，那時候那英說我們?nèi)齻�人沒有結(jié)果，華晨宇馬上附和不要留下遺憾，聽著還挺溫馨的吧，但仔細(xì)想一想，這不就是明擺著給導(dǎo)師開方便之門，他們早就知道要保誰，只需要找一個合理的理由罷了。

女選手不見的過程真的越想越害怕

從20強(qiáng)到12強(qiáng)，再到10強(qiáng)、8強(qiáng)，女性的面孔越來越少，苗夢初、邁利撒、生特我姬這些有本事的女生，一個接著一個被淘汰掉，節(jié)目明明設(shè)定是男女一起選，最后卻成了《快樂男聲2025》，姐妹們，你們有沒有發(fā)現(xiàn)，當(dāng)那英叫著親兒子的時候，女選手們在舞臺邊上慢慢就成了背景。

這事讓我想到，我們平常追星有著這樣的心態(tài)，大部分綜藝觀眾里頭大多是女生，當(dāng)我們看男選手的時候，潛意識里就帶著選男友的那種濾鏡，張卓爾的外形、危晉宇的優(yōu)雅、高旭的慵懶、馬韜的穩(wěn)健，這四種不同類型剛好覆蓋了女性觀眾的審美喜好，導(dǎo)師們就是利用了這一點(diǎn)，她們比我們更清楚我們想要養(yǎng)什么樣的崽。

可奇怪的是，我們一邊吐槽節(jié)目有劇本，一邊又看得挺來勁，為什么會這樣，是因為導(dǎo)師們的偏袒，正好滿足了我們內(nèi)心深處的情感需求，現(xiàn)實(shí)中誰不希望被偏愛被保護(hù)，誰不想有權(quán)威人士給自己撐腰，看張卓爾被那英寵著，就好像看自己理想中的媽媽型閨蜜，這種代入感比公平競技還更讓人覺得扎心。

延伸想想，這難道不就是現(xiàn)代情感關(guān)系的縮影，女性觀眾在職場和生活中得保持獨(dú)立強(qiáng)大，但在虛擬世界里，我們渴望被看見、被珍視，導(dǎo)師們對男選手的母愛泛濫，正好填補(bǔ)了這種情感空缺，我們看節(jié)目，不是看誰唱得好不好，而是看一種理想化的情感連接模式。

或許這種劇本本身就是綜藝的進(jìn)化形式

過去我們追求絕對公平，但現(xiàn)在更看重情感真實(shí)，那英說親兒子的時候，她的表情是真的，殷秀梅護(hù)危晉宇的時候，她的著急也是真的，這種導(dǎo)師的真實(shí)情感表露，比冷冰冰的評分更能打動人，所謂劇本，可能就是給真情找一個合理的出口罷了。

但問題也跟著出現(xiàn)，當(dāng)我們在享受這種情感代餐的時候，是不是也在不知不覺中接受了某種設(shè)定，女選手被淘汰，不只是因為她們唱得不好，而是因為導(dǎo)師們的情感投射天然偏向男性，我們作為女性觀眾，看著同為女性的選手被邊緣化，卻還為男選手的培養(yǎng)歡呼，這自身就比較矛盾。

更讓人難受的是，這種矛盾我們很難擺脫，節(jié)目制造方太了解我們的心思了，他們曉得比起公平公正，我們更想看導(dǎo)師和選手之間的情感關(guān)聯(lián)，所以賽制能改，規(guī)則能變，只需導(dǎo)師們的母愛戲份給足了，收視率就有保證，我們罵著劇本，但卻心甘愿意成為這場游戲的參加者。

所以，與其糾結(jié)四強(qiáng)全是男的公不公平，還不如承認(rèn)我們追綜藝的本質(zhì)就是在追一種情感方面的寄托，導(dǎo)師們玩得高興，我們看得滿意，選手們也得到了曝光，在三方都得到好處的局面之下，誰還會在乎最初的規(guī)則，只是偶爾看到被淘汰的女選手離開時孤單的背影，還是會心里突然一緊，想著要是她們也能有個那英媽媽該多好。