2018年，一部韓劇以9.4分的豆瓣評(píng)分帶來一部現(xiàn)象級(jí)封神大劇。

《我的大叔》以灰冷色調(diào)的氛圍打破韓劇傳統(tǒng)的唯美清新浪漫故事，反而用極致留白的風(fēng)格渲染出極簡卻高級(jí)的場(chǎng)景，以壓抑取代唯美輕松的感覺，讓空間場(chǎng)景代入感強(qiáng)烈。

“喪”和“無望”里遇見相似的“光”，孤單的命運(yùn)互相靠近，一場(chǎng)救贖悄然來臨，拯救了兩個(gè)孤零零的人，終于還是讓彼此有勇氣抵抗現(xiàn)實(shí)的孤單和清冷，心靈里有了暫時(shí)的依靠和寄托。

在極端“喪”的氛圍里呈現(xiàn)很真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，卻也是在這樣的低沉氛圍中看到了“同頻”的難能可貴，感受到治愈拉回僅存的溫暖。

之前喊翻拍這部劇的聲音就很多，今年終于安排上了，《秋雪漫過的冬天》熱播，又上演了絕境里的“同溫層”的故事。

國版的選角是趙又廷和張子楓，國民大叔和國民妹妹的組合，形象和風(fēng)格上都比較貼切。

劇集開場(chǎng)以極度低沉壓抑的交代開始，姜家齊和周遇安這兩個(gè)眼里沒光，漸漸對(duì)生活失去希望的人的生活遇到了許多難以接受的打擊。

累累債務(wù)壓身，奶奶癱瘓病床，周遇安要照顧奶奶還要工作應(yīng)付醫(yī)藥費(fèi)和生活費(fèi)，不堪承受的壓力是無形的重?fù)?dān)，壓在她肩膀上，讓她本應(yīng)該肆意自由的青春埋在陰影深處，臉上的笑容早已被困苦愁思取而代之。

周遇安無論何時(shí)都是一副愁容，她的臉上沒有這個(gè)年紀(jì)里該有的陽光明媚，這樣的她身邊有沒有朋友，也沒有理解的人，她的世界只有奶奶了，可是看到奶奶臥病在床奄奄一息，無能為力的她只剩深深沉默。

張子楓演的“社畜少女”永遠(yuǎn)是一張冷臉，臉上和狀態(tài)永遠(yuǎn)透著淡淡的“死感”，她將周遇安已經(jīng)被逼到絕境的“喪”演出真實(shí)顆粒感。

她的臉永遠(yuǎn)面無表情，那張冷臉之下甚至帶著對(duì)周圍的人和事都充滿疏離感，仿佛沒有更多的溫度，情緒也已經(jīng)被湮滅，只有那雙眼睛還在傳達(dá)她本就沒什么心情到底是淡然還是悲痛到底的失落。

無視周圍的事物，在人潮中央像個(gè)異類，那雙眼睛微弱的情緒起伏是她展現(xiàn)出來最真情實(shí)感的內(nèi)心活動(dòng)。

她的身體總是耷拉下來，毫無精神氣，像是被生活抽干了氣血，跟那張臉一樣，毫無生命活力。

自2022年之后，這部電視劇是張子楓時(shí)隔四年回歸的作品，卻依然用極具爆發(fā)力的表演演出周遇安極度壓抑的內(nèi)心。

大多時(shí)候眼里是沒有光的，“透明人”的存在狀態(tài)，周遇安是站在社會(huì)邊緣，但是卻不是一個(gè)無情無義的人。

張子楓最大的爆發(fā)力展現(xiàn)在“哭戲”上，與張新成（陳任）的對(duì)手戲里，青梅竹馬劍拔弩張的表演，將畸形羈絆的愛恨拉滿。

陳任是她的債主，周遇安也深知他對(duì)她的仇恨，陳任上門要債那一刻，他們發(fā)生激烈爭吵，周遇安認(rèn)定陳任不會(huì)輕易放過她，他的愛和恨意全聚焦到她身上，不可能如此輕而易舉讓她輕松過活。

這一場(chǎng)戲里，張子楓心如死灰的表情變得越發(fā)死氣沉沉，她雙目盯著陳任，眼睛里滿是無所謂，但轉(zhuǎn)眼之間她的眼淚滑落。

無聲的哭戲，卻將已經(jīng)壓抑到極致的無奈刻畫出來，滴落的淚花和淚珠閃爍的目光，展現(xiàn)出來了痛心和絕望，無聲勝似有聲的“收斂式”表演，讓張子楓的表演將人物冰冷面具下的失落無助演繹得淋漓盡致。

趙又廷的“叔感“和“社畜”的形象搭配那張沒有笑容的臉，看起來符合事業(yè)和家庭的中年男人的凄涼人生，與張子楓的搭檔沒有激烈的碰撞，卻讓冰冷的兩個(gè)人遇到之后，增添整部劇的溫度。

一個(gè)對(duì)生活無望的人，仿佛已經(jīng)與世界隔絕，麻木的外表與周圍人格格不入，內(nèi)心卻能敏感捕捉他人的苦難，外表麻木冷漠，內(nèi)心卻柔軟得不能自己，關(guān)鍵時(shí)刻伸出援手。

姜家齊是一個(gè)老實(shí)人，他老實(shí)讓他在生活里遭遇太多背叛，生活里最親近的親人背叛了他，工作上遭到打壓，離他最近的人拿捏了他的個(gè)性，毫無負(fù)擔(dān)地背叛排擠他。

他的熱情和愛漸漸在這一樁樁件件糟糕的事件面前冷卻了下來，中年遭遇婚姻和事業(yè)雙重打擊，一瞬間將他的人生打亂，讓他只剩無言的“疲憊”。

已經(jīng)沒有什么值得開心和慶幸的事，姜家齊和周遇安的人生只有無限的沉默，他們沒有喊累的資本和出口，默默承受疲憊，像行尸走肉一樣無言地過生活。

兩個(gè)主角出場(chǎng)以來一直都帶著不可言說的疲憊感，極少的臺(tái)詞側(cè)面將那種逼仄的空間壓得更緊了，沒有過多的色彩裝飾點(diǎn)綴，鏡頭里的黑白灰籠罩低氣壓，增添情節(jié)傷感。

茫茫人海中，姜家齊和周遇兩個(gè)孤獨(dú)的人遇到了，他們同在一家公司，一直沒有任何交集，但無意間的視線碰撞，讓他們后來有了交集，后來成為彼此的救贖。

姜家齊目睹周遇安偷東西，開始注意到她一系列異常的行為，他看到她偷東西，追過來，看到她帶著癱瘓的奶奶去看月亮，目睹這一切，他明白了周遇安那些舉動(dòng)的初衷。

姜家齊幫忙背奶奶回家，善意的舉動(dòng)讓他們即便沒有一點(diǎn)交流，周遇安的眼神里的光和內(nèi)心的波動(dòng)有了起伏，她的世界沒有“其他人”已經(jīng)很久很久了，姜家齊的出現(xiàn)和他的善意之舉是來自陌生人的溫暖。

姜家齊被栽贓受賄，周遇安是目擊者，她本可以置身事外，但她沒有。

“隱形人”被看見，找到同道中人，雖然他們是人群中最不起眼的那一個(gè)，但卻有獨(dú)特的光，她的光也能照亮別人，麻木冷漠的外表包裹著熾熱的心，依然會(huì)在“世界上是不是只有我這么一個(gè)不幸的人”的迷茫中尋找到一種可以繼續(xù)生活下去的勇氣。

不是浮夸拯救，是微小卻難得的“相互救贖”，是在無法接受現(xiàn)實(shí)，已經(jīng)瀕臨絕望時(shí)被他人的善意相對(duì)，從而有了再向前走的動(dòng)力。

脫離偶像劇總裁的英雄敘事，回歸到平凡普通，從“被遺忘”的角度切入，反而能看到更為真實(shí)的人心溫度。

不需要精心編排工業(yè)糖精情節(jié)，只在現(xiàn)實(shí)的深度上尋求共鳴，那便是最值得探尋的人生意義。

真實(shí)的生活并非永恒，低谷也并非一朝而就觸底反彈，大多時(shí)候是雪上加霜，若只看見生活的悲苦，忽視微弱的人和事，忽視了伸過來的那雙手，又何以尋到生活下去的意義。

姜家齊和周遇安，一個(gè)中層領(lǐng)導(dǎo)，一個(gè)臨時(shí)工，處在不同階層的他們都面臨“失敗”帶來的打擊，來自工作的，來自生活的，壓得他們一度喘不過氣來，也想過就這么隨意活著了。

但他們終究帶著一份希望前行，他的失敗幾乎是一次推上來的不可翻身的結(jié)局，這樣的悲慘遭遇在很多電視劇里的結(jié)局往往是以逆襲翻身的爽點(diǎn)作為結(jié)尾，但這部劇不是戲劇化的結(jié)局，而是向現(xiàn)實(shí)實(shí)際靠近。

他們不必是十全十美的圓滿，治愈和走向未來就已經(jīng)是一件可喜可慶的事了，因?yàn)橛辛饲靶械膭?dòng)力，那便是找到了生命的目標(biāo)和意義。

不是逃離塵世喧囂的爽感猛給，卻是讓人在感到喘不過氣時(shí)，帶來治愈的溫?zé)幔鏌岜涞男?，那是貼近生活實(shí)際的共鳴，挑起內(nèi)心波瀾。