戲曲是一種動(dòng)態(tài)遺產(chǎn)，

應(yīng)當(dāng)動(dòng)態(tài)地保護(hù)

曲潤(rùn)海/文

戲曲是以表演為中心的藝術(shù)。不論劇本寫得多么好，音樂(lè)唱腔、服飾設(shè)計(jì)得多么好，沒(méi)有演員的表演都不能成為戲。只有這些部分綜合地體現(xiàn)在舞臺(tái)上，通過(guò)演員精彩絕倫的表演，完整地展現(xiàn)給觀眾，才是戲。演員是靈動(dòng)的，綜合于他們身上的表演藝術(shù)，自然是動(dòng)態(tài)藝術(shù)。戲曲又是發(fā)展變化的藝術(shù)。從元雜劇到現(xiàn)在，戲曲發(fā)展變化有多大！就從20世紀(jì)看，變化也很大。在20世紀(jì)，有少數(shù)劇種衰落了，有一批新劇種產(chǎn)生了，京劇在20世紀(jì)登上了表演的頂峰。20世紀(jì)受外來(lái)藝術(shù)的影響，導(dǎo)演地位的承認(rèn)，導(dǎo)演手段的多樣化，聲光電等舞臺(tái)科技的運(yùn)用，對(duì)外藝術(shù)的交流，促使戲曲的舞臺(tái)面貌發(fā)生了空前的變化。

但是，動(dòng)態(tài)的表演藝術(shù)，也有它的弱點(diǎn)。演員強(qiáng)藝高，演員弱藝衰，演員亡藝失。如果生存環(huán)境發(fā)生巨大的動(dòng)蕩，藝術(shù)也就隨之發(fā)生難以抗拒的衰落。這種生存環(huán)境的變動(dòng)，不一定只是日寇侵略者屠殺藝人那樣摧殘，也不一定是“文革”那樣橫掃，革命、改革、建設(shè)中的破壞也屢見(jiàn)不鮮。因此，聯(lián)合國(guó)教科文組織確定“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名錄，中國(guó)政府也確定“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”，實(shí)在是一項(xiàng)時(shí)代性很強(qiáng)的眼光遠(yuǎn)大的系統(tǒng)工程。它首先不是給世界和中國(guó)多少市場(chǎng)的收益，而是要求政府和人們付出什么，擔(dān)當(dāng)什么。對(duì)戲曲藝術(shù)來(lái)說(shuō)，就是要首先實(shí)施保護(hù)。

那么，戲曲藝術(shù)該保護(hù)在哪里好，又如何保護(hù)呢？

毫無(wú)疑問(wèn)，應(yīng)該修建一些戲曲博物館，就像江蘇昆山、蘇州的昆曲博物館、廣東佛山的粵劇博物館那樣，把昆劇、粵劇的資料盡可能地保存起來(lái)。一些實(shí)際上已經(jīng)沒(méi)有演出活動(dòng)的劇種，也應(yīng)該給它們一個(gè)歸宿，進(jìn)博物館。但是戲曲藝術(shù)的第一載體活靈活現(xiàn)的演員，卻很難像靜態(tài)的資料一樣保存在博物館里。中國(guó)戲曲是給廣大觀眾看的，真要在博物館里封存起來(lái)，恐怕前途反而不妙了。

我以為動(dòng)態(tài)的戲曲藝術(shù)應(yīng)該動(dòng)態(tài)地保護(hù)，就是保護(hù)在舞臺(tái)上，保護(hù)在劇團(tuán)里，保護(hù)在演員身上，保護(hù)在民間，也可以多家保護(hù)，異地保護(hù)。因此，戲曲藝術(shù)的傳承、演出、交流、普及和移植，都是絕不可忽視、輕視的工作。

戲曲劇目的整理改編，也是一種動(dòng)態(tài)的保護(hù)，一種積極的保護(hù)。一個(gè)有頭腦的劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)乃至文化主管部門的領(lǐng)導(dǎo)，一個(gè)有見(jiàn)識(shí)的演員，都不會(huì)單靠保護(hù)活命。他會(huì)借非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的契機(jī)，把人調(diào)動(dòng)起來(lái)，把劇團(tuán)搞活，走出一個(gè)新局面。除了少數(shù)劇種劇團(tuán)，可以主要演出保護(hù)、研究的劇目外，多數(shù)劇團(tuán)還是要貫徹“三并舉”的方針。而在當(dāng)前，首先要在摸清家底的基礎(chǔ)上，整理改編自己的傳統(tǒng)劇目，下一番推陳出新的功夫。

寫于2013年8月

曲潤(rùn)海（1936年10月12日——2025年4月21日)，男，漢族，山西定襄人，共產(chǎn)黨員。1957年至1962年就讀于北京大學(xué)中文系。曾任山西省文化廳黨組書記、廳長(zhǎng)，文化部黨組成員、藝術(shù)局局長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、黨委書記。曾兼任中國(guó)歌劇舞劇院黨委書記、代院長(zhǎng)，中國(guó)演出管理中心主任，山西省藝術(shù)理論研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、山西省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、山西省作家協(xié)會(huì)理事，文化部文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)副主任、文化部振興京劇指導(dǎo)委員會(huì)副主任、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)書記處書記等。擔(dān)任過(guò)的社團(tuán)職務(wù)有：中華炎黃文化研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)昆劇研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)昆劇古琴研究會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)顧問(wèn)。是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

曲潤(rùn)海參加工作后主要研究“山藥蛋派” 和“晉軍”作家作品。 1983年后主要研究表演藝術(shù)的創(chuàng)作和管理，并參與創(chuàng)辦了表演藝術(shù)的全國(guó)最高政府獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”。

曲潤(rùn)海筆名沱浪、居平，1960年開(kāi)始發(fā)表作品，1983年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有評(píng)論集《思考·探索·前進(jìn)》《山藥蛋派作家作品論》，論文集《論綜合治理振興山西戲曲》《論表演藝術(shù)的改革與建設(shè)》《沙灘戲語(yǔ)》《王府學(xué)步》，劇本集《晉風(fēng)戲稿》《旅燕戲稿》《曲潤(rùn)海劇本集?古代故事戲劇本》《曲潤(rùn)海劇本集?現(xiàn)代戲改編劇本》《曲潤(rùn)海劇本集?傳統(tǒng)戲改編劇本》（上、下冊(cè)），詩(shī)集《劇壇雜詠》，主編《中國(guó)文化藝術(shù)叢書》(十卷)等。

曲潤(rùn)海的戲曲劇本《富貴圖》《桐葉記》《崔秀英》獲文華新劇目獎(jiǎng)、文華劇作獎(jiǎng)，《金谷園》《日月圖》《蝴蝶杯》分別獲中國(guó)京劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)劇目獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)，評(píng)論《高昂豪放順暢如流——評(píng)文武斌的詩(shī)》獲山西趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)。