成毅在2025年播完了三部古裝劇，大家都在感嘆《長(zhǎng)安二十四計(jì)》播完了，《天地劍心》《赴山�！防速M(fèi)了他不少觀眾緣。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》要是早點(diǎn)播出就好了，說不準(zhǔn)會(huì)成為一部叫好又叫座的古裝權(quán)謀劇。但如今《長(zhǎng)安二十四計(jì)》成為一部能長(zhǎng)尾的劇也不錯(cuò)。

成毅在經(jīng)歷2025年的沉淀，轉(zhuǎn)身進(jìn)組了《兩京十五日》，搭檔林更新，上演雙男主劇。從9月29日開機(jī)拍攝到今日，已經(jīng)接近4個(gè)月的拍攝了。

剛開拍時(shí)，成毅身穿藍(lán)衣太子常服出現(xiàn)在路透里，被網(wǎng)友夸贊是“這簡(jiǎn)直是古裝儀態(tài)天花板”。2026年初社交媒體上又出現(xiàn)了兩套龍袍造型的路透，明黃色與暗紅色的龍袍細(xì)節(jié)被放大審視。

網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)這部劇的服化道非�？季�。

從最開始的路透中成毅身穿素雅長(zhǎng)衫，身形挺拔，雖然質(zhì)料簡(jiǎn)單卻難掩骨子里的矜貴氣度。束發(fā)造型將少年太子的俊朗輪廓勾勒得淋漓盡致。

隨著劇情推進(jìn)，成毅的造型逐漸轉(zhuǎn)變。近期曝光的龍袍造型引發(fā)熱議，兩套龍袍分別為明黃色與暗紅色制式，參考明代服飾文物嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)刻。

明黃龍袍象征帝王尊貴身份，采用“雙龍戲珠紋梁冠”頭飾。（實(shí)物在香港故宮文化博物館收藏）梁冠以金絲編織龍首與火珠，飾有蓮花、蝙蝠等吉祥紋樣，行走時(shí)龍首通過彈簧微微擺動(dòng)，凸顯威嚴(yán)。

暗紅龍袍參考孔子博物館文物,更顯深沉厚重，搭配革帶與云肩通袖蟒紋，海水江崖紋，膝襕織行蟒圖案，貼合明代中后期男性禮服制式，獲贊“行走的明史”。

《兩京十五日》的故事靈感來自《明史》中的一句史料記載：“夏四月，以南京地屢震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，璽書召還。六月辛丑，還至良鄉(xiāng)，受遺詔，入宮發(fā)喪�！�

是由馬伯庸所寫的小說，故事講述的是大明洪熙元年，仁宗皇帝想遷都南京，命太子朱瞻基南下巡辦。

朱瞻基的寶船在南京秦淮河畔�？繀s遭遇了爆炸埋伏。

小捕快吳定緣機(jī)緣巧合之下救了朱瞻基，驚魂未定的時(shí)候，仁宗病危。太子必須在十五日內(nèi)趕回北京。15天2200余里路，這一路上危機(jī)四伏。

太子需要幫手，吳定緣（林更新飾演）是南京總捕頭之子，他見錢眼開，答應(yīng)幫太子逃出金陵。兩人又偶遇小吏于謙（吳幸鍵飾演），于謙發(fā)現(xiàn)太子身份，一心相助。

受傷后的太子求助神秘女醫(yī)師蘇荊溪（姜佩瑤飾演），蘇荊溪為查明密友之死真相，也決定加入護(hù)送太子的隊(duì)伍。

四人各懷心思，在民間組織蓮社的圍追堵截下，設(shè)法離開南京，沿大運(yùn)河一路疾馳，輾轉(zhuǎn)北上.

他們?cè)趽P(yáng)州經(jīng)歷水牢危機(jī)，在淮安堤壩遭遇民眾罷工，在濟(jì)南與幕后黑手對(duì)峙，又遭遇山東指揮使背叛，幾番驚心動(dòng)魄，終于化險(xiǎn)為夷，平安回到北京，穩(wěn)住大局。經(jīng)此一程，朱瞻基和吳定緣等人都重新認(rèn)識(shí)了自我、彼此以及天下.

小說將歷史事實(shí)與虛構(gòu)情節(jié)巧妙融合，以懸疑冒險(xiǎn)的方式展開，在層層遞進(jìn)的抽絲剝繭中，找到陰謀的幕后主使與人物命運(yùn)的真相。同時(shí)，書中還描繪了大運(yùn)河沿岸的萬千風(fēng)貌，從市井百態(tài)到繁盛商貿(mào)，從漕運(yùn)文化到飲食起居，為讀者呈現(xiàn)了一幅生動(dòng)鮮活的明代生活場(chǎng)景畫卷。

成毅為飾演朱瞻基做了大量準(zhǔn)備，提前數(shù)月研讀《明史》，連走路姿勢(shì)都參照古籍記載調(diào)整。

拍攝過程中，他也十分投入。一場(chǎng)水牢戲份中，他主動(dòng)要求加拍憋氣三分鐘的鏡頭，浮出水面時(shí)鼻血直濺水池。

林更新為演好捕快吳定緣，提前減重12斤，連續(xù)七天每天練習(xí)馬術(shù)6小時(shí)，韁繩將手掌勒出血痂仍不停歇。這些付出都為角色塑造增添了真實(shí)感。

姜佩瑤這幾年演技逐漸被觀眾看到，是宜古宜今的女演員。吳幸鍵能演正劇也能演古裝，演技生活化，有一雙愛人的眼睛。

可以說主角團(tuán)配置非常到位。演員不拉垮，劇組配置自然也高級(jí)。

導(dǎo)演張黎曾執(zhí)導(dǎo)經(jīng)典歷史劇《大明王朝1566》，他的加盟為這部劇的質(zhì)量提供了保證。有他坐鎮(zhèn)把控歷史厚重感和鏡頭語言，這部劇的質(zhì)感基本穩(wěn)了。

編劇則是原著作者馬伯庸本人，他深度參與項(xiàng)目，這給劇集的質(zhì)量又加了一道保險(xiǎn)。

服化道方面除了給朱瞻基這個(gè)角色設(shè)計(jì)的考究服裝，劇組還搭設(shè)了3萬平方米實(shí)景還原明朝街市，僅漕船模型就制作了20余艘。

《兩京十五日》憑借路透就收獲了極高關(guān)注�！俺梢懔指码p男主”話題閱讀量破億，他倆形成了“權(quán)謀太子×痞氣捕快”的設(shè)定。

在影視劇寒冬，觀看人數(shù)逐年下降的娛樂圈，如今粗制濫造已經(jīng)沒有觀眾會(huì)買單了，只有服化道、演技、導(dǎo)演、剪輯、劇本都不拉胯的情況下，觀眾才會(huì)為好故事買單。

看《兩京十五日》目前的路透是值得期待的，但具體表現(xiàn)如何還要看劇開播的效果。

不知道大家會(huì)期待這部劇嗎？歡迎大家在評(píng)論區(qū)留言，也感謝大家的點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)、收藏、加關(guān)注

文/小青