汪鐸由于在電視劇《逍遙》中飾演男二號秉燭，劇中的突破表現(xiàn)使他收獲了一波熱議，他在該劇中因出色的顏值和裝扮斬獲了不少少女的芳心，一身明制飛魚服造型更是讓網(wǎng)友直呼“虎背蜂腰錦衣衛(wèi)”，妥妥漫撕男存在。

其次是秉燭人設(shè)相當經(jīng)得起推敲，對比起其他同類型劇集，這次秉燭的人設(shè)打破了傳統(tǒng)的苦情人設(shè)，跳出了為襯托主角而存在的扁平化配角，專注于自身事業(yè)發(fā)展，更沒有對女主角愛而不得的黑化，這在古偶賽道可謂是一股清流了。

據(jù)悉，該劇導(dǎo)演為了美化主演人設(shè)曾三改劇本，但最終還是被男二號搶盡了風頭，這不僅僅是得益于劇本人設(shè)加持，更多的是演員汪鐸自己的努力。

這并不是汪鐸第一次因飾演配角而大刷存在感了，甚至可以說，他以往擔任配角的每一個角色都相當精彩，不管人設(shè)如何，他總能演好。

2018年電視劇《媚者無疆》是他進入大眾視野轉(zhuǎn)折點的一部作品，在劇中飾演男二號公子，亦正亦邪的病嬌感被他拿捏得恰到好處，和女主晚媚之間的張力讓無數(shù)網(wǎng)友惋惜為何沒有好結(jié)果，熱度更是直接蓋過了男主角屈楚蕭。同時也是因為這部劇，讓他開始被打上苦情標簽的，戲稱他飾演的角色都是活不起的病美人一類。

2020年在電影《晴雅集》中作配，一人分飾兩角，演活了兩個截然不同的角色，一個是心懷大義，為大愛滅情欲的師父賀茂忠行，一個是亦正亦邪，為愛癡狂的分身鶴守月。

2024年在仙俠劇《千朵桃花一世開》中飾演的男二號南胥月，憑借其過硬的演技將這個溫潤如玉又痛苦掙扎的角色演繹得淋漓盡致，熱度同樣蓋過了主演，至今還有數(shù)不清的二創(chuàng)剪輯。

同年在《凡人修仙傳》里飾演男二號鬼靈門少主王蟬，其魔修反派人設(shè)和開口東北話的反差感讓這個角色圈粉無數(shù)，網(wǎng)友直呼這不妥妥古裝版的東北霸總嘛。明明是個反派，卻有著極大的反差萌，雖說是人設(shè)加持，但是離不開演員的演繹，否則很容易像觀眾講的，一個把握不好王蟬就演成真的二傻子了。

以上只是撿著他較有名氣的角色介紹了下，還有不少角色是沒什么名氣的，出道以來他抓住每一個能夠演戲的機會，不斷提升自己。

十年磨一劍，汪鐸的演藝生涯能夠有如今的熱度，雖然比起大火還有距離，但是觀眾對他的每一次認可，都是一種肯定，這都是多年來的努力沉淀下來的結(jié)果。

所以說從來沒有無緣無故的火，在你看不見的地方，總有人在默默努力。

一次兩次精彩可以說是人設(shè)加持，回回角色出圈那就是實力。

這也讓不少網(wǎng)友直呼，汪鐸怎么還不火呢？

我認識汪鐸比較早，他的演技，是肉眼可見地進步起來的，從青澀到成熟，對比起10年前的公子和如今的秉燭，你能夠在他身上看到一種游刃有余的意味，只有對角色的理解夠深刻，才能演出這種輕輕松松的駕馭感。

這種輕松是幕后無數(shù)汗水換來的，為了演好秉燭這個角色，他下足了功夫，做好了一個演員該做的一切努力，這其實沒什么。

對，我認為為自己飾演的角色下功夫付出都是一個演員該做的，這并不能成為我夸贊汪鐸的原因之一，只是在如今這個大環(huán)境下，很多演員卻連這點都做不到。

《逍遙》里秉燭能夠出彩更得益于他的演技之精，我想起一句話，于無色處見繁花。

他在劇中的微表情和眼神很值得細品，沒有什么大動作或者長篇大論的輸出，一個若有所思的抬眸，一次意味深長的停頓，就能讓觀眾感覺到秉燭是一個胸有丘壑的人。

這種不靠臺詞喊出來，不靠旁白暗示出來，僅僅靠演員的氣場和節(jié)奏演出來的智，更讓人信服，即使他有反差搞怪的時刻，但是當真正危險來臨的時候，觀眾是相信這個角色有智慧的。

再一個是他對于這個角色的把控很到位，他把秉燭的事業(yè)心，他的堅持和道義都詮釋出來了。

作為玄幻劇中的普通人，秉燭實在是能力有限，做事掣肘頗多，在理想與現(xiàn)實中艱難的平衡著，他是脆弱的，是不完美的，但這些特質(zhì)非但沒有削弱他的魅力，反而讓他強大的心智顯得更加彌足珍貴。

汪鐸讀懂了秉燭是一個孤獨的，一個固執(zhí)堅守的人，他很好地刻畫了那種“知其不可而為之”的無奈感。

這種屬于心理成熟的人才能理解的，充滿缺憾卻依然選擇堅守美好的英雄主義是很能引起觀眾的廣泛共情的。

我想這也是這個角色能夠引發(fā)如此廣泛討論的原因，能夠支撐一個人或者一件事走下去，做成功的一定是其內(nèi)在。

作者：長安某，入骨影評團隊出品