當(dāng)二游全面進(jìn)入3D時(shí)代以后，產(chǎn)品逆潮流而動(dòng)回歸2D審美，有時(shí)也能帶來(lái)意想不到的效果。

此前的《重返未來(lái)1999》便是如此，近期上線(xiàn)的《風(fēng)之痕跡》也是這般，雖然游戲在上線(xiàn)之后的服務(wù)器問(wèn)題讓其陷入爭(zhēng)議，但是游戲倒是憑借不錯(cuò)的HD-2D像素美術(shù)方案讓玩家人眼前一亮，因而獲得大多數(shù)玩家的好評(píng)。

游戲HD-2D像素的風(fēng)格是其最大的賣(mài)點(diǎn)之一

在好游快爆里，即便是差評(píng)也會(huì)重點(diǎn)夸一下游戲的HD-2D像素美術(shù)

HD-2D像素是SQUARE ENIX首創(chuàng)的一種美術(shù)方案。它的特點(diǎn)歸根結(jié)底是利用3D引擎（虛幻4/5）對(duì)傳統(tǒng)2D像素美術(shù)進(jìn)行了深度的優(yōu)化，讓畫(huà)面效果達(dá)到傳統(tǒng)2D像素畫(huà)風(fēng)不容易做到的水準(zhǔn)。事實(shí)上，《風(fēng)之痕跡》也不是第一款采用HD-2D像素的國(guó)產(chǎn)游戲，此前如《逸劍風(fēng)云決》《星火燎原》等國(guó)產(chǎn)獨(dú)游也采用這一風(fēng)格。

HD-2D像素風(fēng)格的游戲在近兩年的獨(dú)游市場(chǎng)里開(kāi)始推廣起來(lái)

HD-2D像素的逐步流行從某種意義上來(lái)看并不讓人意外。

自《歧路旅人》開(kāi)創(chuàng)HD-2D像素美術(shù)方案以來(lái)，就以降本增效的方式讓2D像素美術(shù)風(fēng)格煥然一新。出色的市場(chǎng)反響使得SQUARE ENIX非常重視這項(xiàng)美術(shù)方案，之后旗下諸多中小規(guī)模的重制/新作項(xiàng)目大量采用HD-2D像素，其開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)也透過(guò)官方與諸多媒體媒介被大量分享，使得后來(lái)者學(xué)習(xí)有一套清晰的教程與脈絡(luò)，這是HD-2D像素游戲可以得到推廣的一個(gè)大的前提。

除了大量的重制游戲以外， SQUARE ENIX的原創(chuàng)新作如《冒險(xiǎn)家艾略特的千年物語(yǔ)》也是HD-2D像素游戲

也因此，一些團(tuán)隊(duì)也開(kāi)始借助HD-2D像素美術(shù)方案，實(shí)現(xiàn)了自己想要達(dá)到效果。

那么，相比較傳統(tǒng)像素畫(huà)風(fēng)，HD-2D像素都有哪些呢？

在3D場(chǎng)景上構(gòu)筑像素畫(huà)風(fēng)；HD-2D像素的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)

HD-2D像素如前文提及的要點(diǎn)所說(shuō)，它是一種在3D場(chǎng)景上構(gòu)筑像素圖層的技術(shù)。

這意味著HD-2D像素在保證像素風(fēng)格的前提之下，具備如下特征：

1. 3D空間感，不僅有極強(qiáng)的高度感知，同時(shí)還有極強(qiáng)的縱深感，場(chǎng)景不像在一個(gè)平面上作畫(huà)而是有向內(nèi)凹的空間效果
2. 視覺(jué)上具備一定的3D空間感知，比如近大遠(yuǎn)??；比如近景虛、中間實(shí)、遠(yuǎn)景糊的3D鏡頭的視野觀感
3. 3D引擎加持作用下，利用材質(zhì)、光效特效等效果提升像素畫(huà)面的層次感。
4. HD-2D像素還是一種新的像素布局革命，像素載體的布局被安排的很緊密，重要建筑物尤其不能太夠松散，要呈現(xiàn)景觀集中的效果

這些特點(diǎn)我們接下來(lái)可以以實(shí)際產(chǎn)品的對(duì)比來(lái)進(jìn)行解釋?zhuān)P者將近兩年像素美術(shù)相對(duì)拔尖的《風(fēng)來(lái)之國(guó)》作為對(duì)比的參照物，在它與《歧路旅人》的對(duì)比之中，兩者最顯著的差異無(wú)疑是HD-2D像素的美術(shù)方案讓畫(huà)面“立”起來(lái)了。

《風(fēng)來(lái)之國(guó)》像一幅平面且美麗的畫(huà)，而《歧路旅人》的街道則像是一個(gè)微觀模型

如上圖所示，HD-2D像素能讓像素“立起來(lái)”的關(guān)鍵點(diǎn)其實(shí)有許多角度，首先最顯著的是兩者刻畫(huà)像素建筑物的差異，《風(fēng)來(lái)之國(guó)》的建筑物并沒(méi)有特別重的透視關(guān)系，而《歧路旅人》基于3D空間的刻畫(huà)，街道與建筑物都是照著一定寫(xiě)實(shí)的透視關(guān)系而出現(xiàn)一定的形態(tài)上的畸變。

其次，光影運(yùn)用上的差異也決定了兩個(gè)游戲立體感上的落差。

《風(fēng)來(lái)之國(guó)》等傳統(tǒng)2D像素風(fēng)游戲的光影效果一般偏弱且光源單一，陰影固定且沒(méi)有太多變化，這使得游戲的畫(huà)面對(duì)比度不強(qiáng)，畫(huà)面也拉不開(kāi)層次感；而HD-2D像素則是會(huì)按照各種光影的角度進(jìn)行處理，有豐富的光影效果，使得暗部暗得下去，亮部又被各種光效提亮，使得游戲的畫(huà)面成功將對(duì)比度拉高，層次感也因此獲得提升。

對(duì)比度拉大，將光亮面集中給核心載體，能夠?qū)?huà)面信息更聚焦于中心（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

而布局上距離上的壓縮，也讓那些3D效果和密集的光效、特效的表現(xiàn)力不會(huì)大打折扣，比如陽(yáng)光光暈光線(xiàn)打下來(lái)要盡可能對(duì)準(zhǔn)更多的景觀才能更好出效果，比如要突出3D空間，就得在增加建筑物高度的同時(shí)，縮小建筑物的比例（2——4層樓壓縮到畫(huà)面里），使得整個(gè)畫(huà)面像似微型景觀，小且五臟俱全。

無(wú)論是鄉(xiāng)村還是都市，建筑物等景觀布局都會(huì)十分密集（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

最后，傳統(tǒng)2D像素風(fēng)格的全圖是非常清晰的，而HD-2D像素美術(shù)則會(huì)按照3D視野的習(xí)慣去做前端畫(huà)面模糊化的處理，這進(jìn)一步加深了兩者平面與立體效果上的差異性。

傳統(tǒng)2D像素清晰度從頭到尾不變，HD-2D像素會(huì)做各種鏡頭的模糊與銳化處理

再加上兩者的材質(zhì)雕琢上，傳統(tǒng)像素畫(huà)風(fēng)更依賴(lài)傳統(tǒng)的手繪，而HD-2D像素則依賴(lài)一定的貼圖與特效處理，使得場(chǎng)景質(zhì)感上的差異更加明顯。

建筑材質(zhì)上兩者也有很大的差異

在理清楚HD-2D像素的特點(diǎn)之后，不同游戲產(chǎn)品對(duì)于HD像素的訴求也就逐漸了然。比方說(shuō)，許多游戲游戲產(chǎn)品想要的是HD-2D像素緊湊布局優(yōu)勢(shì)非常重視。

比如《風(fēng)之痕跡》一大賣(mài)點(diǎn)就是橫板和豎版不同的畫(huà)面畫(huà)幅游戲都能暢玩。能實(shí)現(xiàn)那這一目標(biāo)需求的關(guān)鍵在于HD-2D像素緊湊的場(chǎng)景密度與布局讓游戲無(wú)論怎么進(jìn)行畫(huà)幅切割都好看。

《風(fēng)之痕跡》的賣(mài)點(diǎn)之一就是橫豎屏可切（圖片來(lái)自好游快爆）

其次3D空間統(tǒng)一的特效與光影濾鏡，統(tǒng)一尺度下的3D空間很適合去集結(jié)元素，打造一個(gè)耐看且富集的探索大地圖?！兑輨︼L(fēng)云訣》就是利用這一點(diǎn)去打造它所需要的武俠RPG大世界，它利用一套渲染濾鏡下，在同樣的3D空間的覆蓋下，描繪多種地形、地貌特征而不失精致，探索地圖的空間因此也可以做的緊湊，減輕玩家跑圖的壓力；不同地貌也可以做得足夠個(gè)性，無(wú)論是漠北的沙漠、南疆的沼澤、東邊的海島，在一樣的光照營(yíng)造下，聚集在場(chǎng)景得風(fēng)格不顯沖突，很好的融合在一起。

《逸劍風(fēng)云訣》用HD-2D像素將不同風(fēng)格的場(chǎng)景統(tǒng)一在一個(gè)風(fēng)格之下，打造了一套精致的開(kāi)放世界地圖（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

當(dāng)然，HD-2D像素風(fēng)格的最大特色實(shí)際上還是回歸它最根本的3D空間屬性。這意味著HD-2D像素的畫(huà)面并非一種平面，而是一個(gè)向內(nèi)凹的空間，這種空間的存在一方面會(huì)形成視野上的層次感，借由這一個(gè)特點(diǎn)，許多團(tuán)隊(duì)很自然地加大“定點(diǎn)尤其是高點(diǎn)眺望”的表現(xiàn)，來(lái)借此展示像素游戲少有的空間感。

尤其是游戲還加大了鏡頭的模糊與銳化效果，虛實(shí)的運(yùn)用讓3D空間的空間感更加明晰（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

其次空間的運(yùn)用對(duì)于各種特效也有很大的加成。

傳統(tǒng)的手K的像素特效，它的運(yùn)動(dòng)邏輯是固定且可預(yù)期的，而HD-2D像素則會(huì)因?yàn)槿S空間的出現(xiàn)而出現(xiàn)更多復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)軌跡，這種差異在飄動(dòng)的云彩、搖晃的樹(shù)影、飄動(dòng)的樹(shù)葉等點(diǎn)綴之中格外明顯。

分屬不同空間維度，大小不一，運(yùn)動(dòng)軌跡不一的花瓣（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

《風(fēng)之痕跡》復(fù)雜流動(dòng)的云影與樹(shù)影

最后，為什么要用HD-2D像素？

從像素美術(shù)的發(fā)展角度去看，當(dāng)下有足夠多的像素游戲可以將美術(shù)風(fēng)格做到比HD-2D像素還要炫目的效果。

然而從市場(chǎng)的發(fā)展來(lái)看，在筆者看來(lái)，當(dāng)下是一個(gè)年輕玩家（00后~10后為主）自接觸游戲開(kāi)始就已經(jīng)非常習(xí)慣3D游戲的時(shí)代。這并非是說(shuō)年輕玩家對(duì)于2D美術(shù)不能接受，只是說(shuō)對(duì)于3D畫(huà)面信息的偏愛(ài)對(duì)于Z世代而言已經(jīng)是一種理所當(dāng)然的結(jié)果。更討好年輕玩家的游戲畫(huà)面往往集中在光影效果、材質(zhì)的細(xì)節(jié)與寫(xiě)實(shí)屬性以及對(duì)空間布局的方向上，這使得許多2D美術(shù)的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)在新時(shí)代里不容易出圈，游戲宣發(fā)上也缺乏吸引人側(cè)目的爆點(diǎn)，最終導(dǎo)致很多2D像素風(fēng)格的產(chǎn)品只能不斷內(nèi)卷，產(chǎn)品需要做到更高的畫(huà)面表現(xiàn)力才能在美術(shù)上引起年輕玩家的注意力。

畫(huà)面好的游戲標(biāo)準(zhǔn)這十?dāng)?shù)年來(lái)大多以3D技術(shù)的發(fā)展為主（截取自小黑盒用戶(hù)quriola的文章）

而這時(shí)候HD-2D像素的出現(xiàn)其實(shí)是一種劍走偏鋒的賽道。它以像素美術(shù)作為基礎(chǔ)，在2D美術(shù)的框架之上植入大量3D美術(shù)的技術(shù)運(yùn)用，因此在HD-2D像素的畫(huà)面里，玩家能看到那些復(fù)雜的3D光效、多變的陰影以及豐富的材質(zhì)質(zhì)感，像素美術(shù)的風(fēng)格也從偏向平面插圖的風(fēng)格像寫(xiě)實(shí)的效果轉(zhuǎn)進(jìn)。

即便是對(duì)比一些像素精細(xì)度拔尖的游戲，HD-2D像素游戲的效果也是十分“唬人”的（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

難得的是，這種變化并沒(méi)有犧牲2D美術(shù)的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，比如大多游戲都保證了2D美術(shù)那種大的視野與內(nèi)容覆蓋性，一個(gè)城市的風(fēng)格在幾個(gè)畫(huà)幅之間盡收眼底，但同時(shí)，HD-2D像素也做出了3D場(chǎng)景層層疊疊的場(chǎng)景層次感，在整合性極高的畫(huà)面里增加多變的視野與風(fēng)景刻畫(huà)，使得像素精細(xì)度不算高的畫(huà)面也能做出一種討喜的效果。

當(dāng)舊時(shí)代的美術(shù)風(fēng)格套上了新時(shí)代潮流下的“外衣”，它逐漸被更多廠(chǎng)商青睞，尤其是獨(dú)游團(tuán)隊(duì)看重并加以發(fā)揮也就是順理成章的事情。（文/丸子）

參考資料：

Nintendo Switch『OCTOPATH TRAVELER』はこうして作られた

https://www.youtube.com/watch?v=UPzeHX3VaHY