上周內(nèi)地院線最熱鬧的事情，莫過于兩部雙雪濤小說改編的電影同日上映。

《我的朋友安德烈》與《飛行家》都在上周六正式上映了，大有打造一個(gè)雙雪濤電影宇宙的感覺。

一開始總覺得這種上映的方式有些莫名其妙，好像自己打自己一樣。但如今再看，這樣倒也有它的好處。

畢竟最近大降溫，天是真冷??！

你要說只為了其中某部影片專門跑趟電影院，其實(shí)都多少有些不值。現(xiàn)在就很好，找個(gè)票價(jià)便宜的影院，無縫銜接看兩部，這就顯得不是特別虧了。

起碼，公交錢都能省下一半。

是的，如果分別去趟影院，都挺虧的。兩部影片倒都不算特別差，各有各的亮點(diǎn)的。但，這兩部影片也都不算非常好，都挺平庸的，基本就都是硬著頭皮看，勉強(qiáng)倒也都能看完，卻也僅此而已。

就像前面說的，還好是一起看的，要不浪費(fèi)的時(shí)間和金錢真就有些讓人心疼了。

先說些有趣的事情，本以為兩部影片聯(lián)映只是蹭些宣傳熱點(diǎn)。但實(shí)際上，兩部影片之間的互動(dòng)比預(yù)想得要多很多。比如，董寶石在兩部影片都有重要角色，有點(diǎn)寶石宇宙的意思，董子健同樣客串了《飛行家》，而且他的名字還叫莊德增（與《平原上的摩西》的莊樹父親重名）。其實(shí)，雷佳音也同時(shí)客串了兩部電影。

甚至，在《我的朋友安德烈》最后一段還看到了熱氣球，同樣跟《飛行家》呼應(yīng)上了。

再加上兩部影片還都是去的東京國際電影節(jié)，同樣有一種冥冥中的呼應(yīng)。搞來搞去，還真有點(diǎn)電影宇宙的感覺。

其中，《我的朋友安德烈》制作年頭更早一些，是2024年就去過東京了。影片由董子健自編自導(dǎo)自演，也是首次過了一把導(dǎo)演癮。

董子健絕對(duì)算是雙雪濤的鐵粉了吧，基本雙雪濤的作品影視化，總少不了董子健的身影。

所以，董子健第一次當(dāng)導(dǎo)演，選擇執(zhí)導(dǎo)雙雪濤的作品，也就再正常不過了。

相比《飛行家》，《我的朋友安德烈》其實(shí)更藝術(shù)片一些，是那種典型的影展型電影。

比如影片會(huì)在敘事上玩些小花樣，會(huì)有意模糊視點(diǎn)，讓你在前半部分看得迷迷糊糊的。同時(shí)，影像上也很有特色，回憶明顯是暖色調(diào)的，而現(xiàn)實(shí)則是冷色調(diào)的。另外，那些荒誕元素，對(duì)于青春的回望，感傷的情懷，那些對(duì)于成長的寓意，都是藝術(shù)片喜歡涉及的內(nèi)容。

這也特別符合董子健的人設(shè)，第一次做導(dǎo)演，而且這么喜歡雙雪濤，顯然是有些文藝青年抱負(fù)的。

他的第一部作品，自然要更藝術(shù)、更走心、更文藝一些。

好的一面是，這種電影你可以對(duì)它做更多解讀，尤其是雙雪濤的原小說就有很大的解讀空間了。

另外，影片在影像上確實(shí)會(huì)有更大的藝術(shù)野心（就像前面提到回憶與現(xiàn)在色調(diào)的設(shè)計(jì)），也使得本片最后在東京節(jié)拿到了藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

不好的地方就在于，這種小藝術(shù)片確實(shí)是遠(yuǎn)離觀眾的。很多觀眾的第一觀感都會(huì)是悶、無聊、故弄玄虛，故事松散等等類似的評(píng)價(jià)。

而最終影片的票房也證明了這一點(diǎn)。即便在影片上映后，董子健的各種人脈也集體發(fā)力，我在微博和朋友圈也看到不少明星和名人都站出來幫這部影片捧場。

但，實(shí)際上的效果卻不是特別明顯。影片到現(xiàn)在的總票房也不到千萬，預(yù)期總票房同樣只有1600多萬，遠(yuǎn)不如同日上映的《飛行家》。

還有就是，雖然我們對(duì)第一次當(dāng)導(dǎo)演的董子健不能要求過高。但還是要明白，作為明星的他，與真正的新人導(dǎo)演，還是完全不同的，人家能調(diào)動(dòng)的資源顯然不是新人導(dǎo)演能比的。

你看下《我的朋友安德烈》的幕后陣容名單，有非常多熟悉的名字，包括張叔平、呂松野、劉強(qiáng)等等。這強(qiáng)大的幕后陣容，是真正的新人導(dǎo)演很難實(shí)現(xiàn)的。

所以，對(duì)他們的首部作品，應(yīng)該要求就更高一些，畢竟起點(diǎn)都不一樣。

其實(shí)相比原作，電影版的《我的朋友安德烈》還是做了非常大的修改，并且整個(gè)故事都更朝向角色內(nèi)部了，具體來說，就是劉昊然（或者說童年時(shí)的遲興楷）共同飾演的李默的一次內(nèi)心之旅，關(guān)于他的回憶與遺忘的故事。

雖然不少朋友說被感動(dòng)了，但其實(shí)現(xiàn)在這部影片傳遞的主題并不很新鮮，甚至可以說，是與青春相關(guān)的影片最常見的一個(gè)主題。

那就是，人是怎么長大的。

其實(shí)很多青春題材也都有類似的命題，長大往往意味著要放棄一些東西，長大也常伴隨著遺忘。

怎么看這也不是一個(gè)很獨(dú)特的話題，影片也沒提供什么新意。尤其是，在敘事上的那些小把戲，也并不很新鮮，甚至稍有經(jīng)驗(yàn)的觀眾，很快就能看出那個(gè)謎底了，反倒顯得影片有些幼稚，好像故意很文藝一樣。

另外，比較遺憾的一點(diǎn)是，這里面不少觀點(diǎn)，最后是靠角色自己喊出來的，讓這部全程氛圍都很文藝的影片，最后卻失去了應(yīng)有的含蓄。

還有東北傷痕敘事里常見的那老幾樣，也稍微有些讓人膩了，什么破敗的老廠區(qū)、大雪漫天寒意逼人、無能的父親之類的，來來回回都是這些玩意兒。

唯一的亮點(diǎn)大概還得是劉昊然，因?yàn)樵诙炖锏膭㈥蝗唬€是很容易讓人想起劉昊然的冬天?。?/p>

相比《我的朋友安德烈》，《飛行家》還是要更成熟一些，估計(jì)之后的豆瓣評(píng)分也會(huì)比安德烈稍高一些。

畢竟，作為導(dǎo)演的鵬飛導(dǎo)演，還是在導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)上更豐富。他之前的《米花之味》與《又見奈良》都很不錯(cuò)。

《飛行家》其實(shí)是鵬飛導(dǎo)演第一次拍這種制作更大、明星更多的片子，甚至整部影片的風(fēng)格也更主流。

這次基本就是純娛樂片了，與導(dǎo)演之前兩部完全不同。

所以，反映到票房上，影片確實(shí)也更出色一些。總票房已經(jīng)過了2000萬，預(yù)期票房則有6600萬以上。

不過，對(duì)于原小說的改編力度其實(shí)也更大，即便，本片還是雙雪濤親自擔(dān)任的監(jiān)制。

整部片子大概也就只保留了一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)于飛行與理想主義的東西，包括對(duì)不說謊的堅(jiān)持。

其他方面，其實(shí)已經(jīng)不剩什么了。

《我的朋友安德烈》雖然有些無趣，但起碼還是留住了一些精神內(nèi)核，尤其是傷感與反抗精神。

但《飛行家》基本就是一部糖水片，真就奔著賀歲檔來了，故事里那些擰巴、硬挺的東西，大多都被有意磨平了。

倒也正常，畢竟鵬飛導(dǎo)演之前兩部片子雖然質(zhì)量都不錯(cuò)，卻都不賣錢。第一次擁抱商業(yè)片，主動(dòng)迎合一下，也沒什么好批評(píng)的。

只是從影片質(zhì)量上，可能確實(shí)就稍微欠缺一些了。原作的那個(gè)荒誕與理想主義的寓言，到現(xiàn)在其實(shí)更像一個(gè)傳統(tǒng)的商業(yè)勵(lì)志故事，尤其是結(jié)尾那一飛，基本就是熱血?jiǎng)?lì)志的設(shè)定嘛，可能整個(gè)內(nèi)核都隨之改變了。

最終，這就是一部叫做《飛行家》的娛樂片，可能距離原本的東北傷痕文學(xué)，距離就太遠(yuǎn)了。

也是因?yàn)檫@個(gè)原因，故事中很多東西都被弱化了，包括下崗、買斷之類的話題，也基本成了一個(gè)稍不留神就會(huì)錯(cuò)過的背景。而一切能想到的不友好的內(nèi)容，也基本一筆帶過。

其實(shí)關(guān)注一下影片的色彩也會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部的用色明顯更鮮艷，以對(duì)應(yīng)這個(gè)略帶奇幻色彩的喜劇故事。

但，相比鵬飛導(dǎo)演之前的作品，之前那些感動(dòng)和輕盈卻都消失了。

只是，如今的《飛行家》作為娛樂片其實(shí)算不上特別出彩，甚至是空有娛樂元素，但其實(shí)片子本身還挺無趣的，而且敘事的割裂感也很強(qiáng)，整部片子看下來像看了幾個(gè)故事，整體結(jié)構(gòu)都有點(diǎn)松。

最后也只是一個(gè)東北背景的浪漫故事吧，借用了那個(gè)時(shí)代的殼，講了一個(gè)現(xiàn)代人更能接受的、更安全的故事。

唯一一個(gè)有趣的回憶是，這部影片帶給了我一些關(guān)于童年的回憶。那就是最后關(guān)于飛行的官方直播。

記得那個(gè)時(shí)代，像這種甚至?xí)猩ｋU(xiǎn)的大冒險(xiǎn)，還是可以通過主流電視臺(tái)直播的。會(huì)想起當(dāng)年非常知名的柯受良飛躍黃河的電視直播，真的是全國關(guān)注的大事件。

而現(xiàn)在，這樣的冒險(xiǎn)表演應(yīng)該很難官方直播了吧。

反正兩部片子看下來，其實(shí)都普普通通，甚至不值得單獨(dú)寫一篇，混在一起隨便聊聊就好了。

當(dāng)然，作為雙雪濤小說改編的電影，其實(shí)兩部電影還是都留有那么一絲絲很文學(xué)、很理想主義的東西。在這里，兩部影片又是相通的，都是關(guān)于成長、關(guān)于為了成長學(xué)會(huì)的放棄：放棄熱血、放棄夢(mèng)想。

只不過，前面那部是內(nèi)心的糾結(jié)，后面這部是決定朝前走了。道理其實(shí)是差不多的，而且，也并不是很新鮮的道理了。

不經(jīng)意間，雙雪濤的影視宇宙也拍了好多部了。但現(xiàn)在看下來，其實(shí)還并沒有一部評(píng)價(jià)特別好的。這兩部也都是這樣，既不是爽片，深度也并沒有預(yù)想得那么夠。

對(duì)于普通觀眾來說，它們既不夠好看，也不夠解壓。所以，最終票房一般，討論度也很有限，就并不讓人意外了。

或者，是這種大家熟悉的東北文藝敘事稍微有點(diǎn)過時(shí)了，而且翻來覆去也都是那老幾樣，從張猛的《耳朵大有福》《鋼的琴》就是那樣，現(xiàn)在也沒做出什么新意。

反倒是，越來越套路了。