在短劇市場加速向“內(nèi)容為王”轉(zhuǎn)型的時(shí)期，《一品布衣》系列憑借堅(jiān)實(shí)的劇本和出色的敘事節(jié)奏，成功樹立了良好口碑。如今，其續(xù)作《一品布衣2烽火篇》以“小人物撬動(dòng)大歷史”為敘事內(nèi)核，在制作層面實(shí)現(xiàn)了全方位的升級。相較于多數(shù)短劇追求“快節(jié)奏、強(qiáng)沖突”，卻忽略敘事邏輯的創(chuàng)作模式，這部作品更加注重劇本的雕琢，從人物動(dòng)機(jī)到情節(jié)推進(jìn)，均做到了有理有據(jù)。在后期制作方面，無論是對剪輯節(jié)奏的精準(zhǔn)把控，還是配樂與劇情的適配程度，都展現(xiàn)出了專業(yè)的影視制作水準(zhǔn)。其中演員孫征宇一人分飾兩角的表演，把反派武將的“兇”與“韌”演的入木三分。成為值得關(guān)注的亮點(diǎn)。

谷蠡王&呼延車 一人分飾兩角同一張臉兩種頻道

一個(gè)經(jīng)典角色的塑造，離不開演員對人物的精準(zhǔn)把握。孫征宇在《一品布衣2烽火篇》中分別飾演草原霸主谷蠡王和他的兒子、草原第一梟雄呼延車。他表示，飾演草原霸主需要“收著演”，以簡潔且粗獷的肢體動(dòng)作，展現(xiàn)出歷經(jīng)風(fēng)沙磨礪后的悍勇之氣。深沉的眼神中，既有對族人的守護(hù)之意，也有對疆土的勃勃野心。一聲號令下達(dá)，無需聲嘶力竭地呼喊，便能讓人感受到千軍萬馬隨之而動(dòng)的強(qiáng)大威懾力。而在飾演其子呼延車時(shí)，則要切換到完全不同的表演模式，徹底“放著演”。如果說谷蠡王是“深不可測的靜水”，那么呼延車就是“燃燒的烈火”。需要將野性與城府融入骨子里，哪怕嘴角掛著笑容，也透著一股擇人而噬的狠勁。

兩種表演狀態(tài)間切換自如，既讓觀眾一眼就能區(qū)分出不同的角色，又能深入體會(huì)到每個(gè)角色的內(nèi)心世界。這種“同臉不同魂”的演技表現(xiàn)，正是實(shí)力派演員的功力所在——用精湛的表演讓角色鮮活立體，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

二十年深耕不輟，實(shí)力派演員的長青密碼

自2006年在《尋夫記》中飾演家宏踏入演藝圈，孫征宇的演藝生涯已走過近二十個(gè)年頭。從《余罪》中心狠手辣的老彪，到《奇跡·笨小孩》中精明善良的手機(jī)店店主李斌，他始終揣著一份對表演的赤誠初心，不疾不徐，把每一個(gè)角色都當(dāng)成璞玉來打磨，從眼神的分寸到肢體的細(xì)節(jié)，反復(fù)雕琢，只為讓角色在鏡頭前活成有血有肉的模樣。

對于孫征宇而言，未來短劇將會(huì)是更多好演員的全新戰(zhàn)場。不管橫屏還是豎屏，演員要保持對表演的敬畏，讓觀眾透過銀幕，看見角色靈魂的根本。在《一品布衣2》中，我們看到的不僅是他對兩個(gè)角色的精準(zhǔn)拿捏，更看到了一位好演員在面對短劇這種高強(qiáng)度拍攝模式時(shí)，拒絕套路化表演，依然在一次次與角色的較勁中，把每一場戲都演成了擲地有聲的答卷。