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前言

《怪物獵人》作為多人共斗游戲的代表作品，游戲的核心一直是“狩獵強(qiáng)大的怪物”。作為一個(gè)有著20年歷史的系列作品，如果想一次性說(shuō)清楚他優(yōu)秀的點(diǎn)顯然不現(xiàn)實(shí)，所以本文還是著重于“狩獵”這一核心，分析《怪物獵人》作品中為了保證這一體驗(yàn)做出的設(shè)計(jì)，進(jìn)而淺顯地談?wù)勈锕庖胄聶C(jī)制。

（PS:至于共斗這一核心，本文就不去過(guò)多討論了，索尼做了那么多想取代怪物獵人的共斗作品確沒(méi)有成功，只能說(shuō)我不懂，索尼也不懂。本文的主要內(nèi)容是怪物獵人作品種如何塑造核心戰(zhàn)斗體驗(yàn)，不會(huì)涉及裝備系統(tǒng)、數(shù)值系統(tǒng)等。）

一、戰(zhàn)斗核心體驗(yàn)——狩獵

• 怪物獵人崛起一代延續(xù)了怪物獵人系列歷代的美學(xué)核心——狩獵強(qiáng)大的怪物。
• 怪物與獵人間的博弈是完全不對(duì)等的。
• 狩獵中需要獵人通過(guò)高超的狩獵技巧，才能在完全不對(duì)等的實(shí)力差距下戰(zhàn)勝怪物。

戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大的怪物就是怪物獵人系列的魅力

二、戰(zhàn)斗核心框架-不對(duì)等博弈

首先對(duì)怪物獵人系列的戰(zhàn)斗框架做一個(gè)總結(jié)：玩家根據(jù)怪物當(dāng)前的行為，平衡自己當(dāng)前狀態(tài)、處境與熟練度之后，做出反應(yīng)以獲得對(duì)應(yīng)收益的過(guò)程。

似乎上面的概括的過(guò)于籠統(tǒng)，可以用于所有動(dòng)作游戲，那么可以再補(bǔ)充一個(gè)關(guān)系圖如下：

• 《怪物獵人》的戰(zhàn)斗注重對(duì)抗玩法，玩家大部分時(shí)候都在處理怪物的招式，而不是完全按照自己的想法進(jìn)行連招。
• 戰(zhàn)斗的核心體驗(yàn)便是如何處理怪物的攻擊，以獲得大的空窗期進(jìn)行輸出。
• 玩家對(duì)怪物的招式處理越得心應(yīng)手，所獲得的進(jìn)攻機(jī)會(huì)便會(huì)越多，從而形成一個(gè)正循環(huán)。

在這種戰(zhàn)斗框架下，玩家的核心任務(wù)是處理怪物的動(dòng)作，相當(dāng)于怪物在不斷給玩家出題，玩家要結(jié)合當(dāng)前的武器和狀態(tài)給出應(yīng)對(duì)的最優(yōu)解。說(shuō)起來(lái)十分的美好，但是玩家與怪物間的關(guān)系在這種框架下是難以把握的，作為一個(gè)美學(xué)核心為狩獵強(qiáng)于自己的怪物的游戲，怪物與玩家在視覺(jué)表現(xiàn)、能力、反饋上都要有明確的主次之分。如果玩家過(guò)于強(qiáng)大，會(huì)摧毀游戲中狩獵體驗(yàn)的史詩(shī)感；如果怪物過(guò)于強(qiáng)大，不免會(huì)出現(xiàn)難度不合理、折磨玩家的情況。

《怪物獵人》系列對(duì)此的處理方式是怪物與玩家的差異化?！豆治铽C人》作品中獵人的性能在任何動(dòng)作類(lèi)作品中都不算靈活，武器的前搖與后搖都偏長(zhǎng)，重武器更為嚴(yán)重；而怪物也同樣不是正常動(dòng)作游戲中給玩家隨意連招的BOSS，而是攻擊頻率、攻擊方式、攻擊范圍都超越玩家的存在。那么獵人的“笨重”與怪物的“靈活”便巧妙的營(yíng)造出了一種“弱”與“強(qiáng)”的對(duì)立感。

2.1角色3C

角色在移動(dòng)上采用了較弱的移動(dòng)能力，而且不具備跳躍能力，在地形間行動(dòng)的能力也顯得捉襟見(jiàn)肘，給人以笨重而真實(shí)的感覺(jué)。

而角色控制方面，也很難說(shuō)靈活，許多如下的問(wèn)題都導(dǎo)致了玩家對(duì)于獵人相對(duì)“慢”的預(yù)期

• 部分招式較長(zhǎng)的準(zhǔn)備前搖
• 攻擊范圍不夠?qū)е碌目盏?/li>
• 部分招式的無(wú)法取消的長(zhǎng)后搖
• 攻擊無(wú)追蹤性能
• 攻擊無(wú)法轉(zhuǎn)向
• 較少的取消手段
• 長(zhǎng)派生的攻擊方式

玩家連續(xù)攻擊時(shí)轉(zhuǎn)身性能較差

玩家的攻擊不存在吸附和跟蹤性能，完全按照玩家的輸入精準(zhǔn)控制

比起大部分act作品攻擊的高修正，《怪物獵人》系列的攻擊不存在方向和距離的修正，甚至攻擊轉(zhuǎn)向都會(huì)存在限制。雖然增加了操作負(fù)擔(dān)，但是卻能保證獵人動(dòng)作的精準(zhǔn)，使得玩家能夠和怪物保持精確的立回距離與準(zhǔn)確打點(diǎn)，為后文中將提到的部位系統(tǒng)提供保證。

鏡頭方面，系列中視角都不存在硬鎖定，玩家要在戰(zhàn)斗中操縱視角。同時(shí)沒(méi)有過(guò)多的為打擊感服務(wù)的鏡頭特寫(xiě)與后處理效果，保證了偏真實(shí)向戰(zhàn)斗體驗(yàn)。

2.2.戰(zhàn)斗博弈側(cè)重點(diǎn)-對(duì)抗玩法

《怪物獵人》系列做好對(duì)抗玩法的核心是怪物設(shè)計(jì)，如果對(duì)《怪物獵人》系列重大怪物成功的點(diǎn)做一個(gè)概括，大概就是：符合外形的行為邏輯，符合預(yù)期的招式前搖，符合直覺(jué)的招式邏輯。

怪物設(shè)計(jì)上一直有一個(gè)老生常談的概念，叫“畫(huà)鬼容易畫(huà)人難”，對(duì)于許多幻想題材的游戲，因?yàn)楣治锏谋尘皼](méi)人見(jiàn)過(guò)，所以設(shè)計(jì)上講究的通常是合理即可，或者叫“講的通”。如《仁王》中許多怪物的設(shè)計(jì)，背景都是“妖”，所以不乏魔幻的招式設(shè)計(jì)。拿夜刀神舉例，兩只手插入地面玩家身下便會(huì)伸出蛇頭攻擊玩家，這種設(shè)計(jì)只能說(shuō)是合理，但是絕對(duì)不是優(yōu)秀的設(shè)計(jì)。

而優(yōu)秀的怪物招式設(shè)計(jì)應(yīng)該是不僅合理，而且符合直覺(jué)的。例如迅龍，就是在對(duì)于貓科動(dòng)物的模仿下誕生的怪物。在與敵人對(duì)峙時(shí)拱起身子擺出貓科動(dòng)物的警覺(jué)姿態(tài)，在下砸前高舉起爪子，在前撲前會(huì)微微向內(nèi)縮頭，都保證了動(dòng)作的“可讀性”。同時(shí)清晰的骨骼結(jié)構(gòu)、與明確的現(xiàn)實(shí)參考，也保證了除了通過(guò)對(duì)戰(zhàn)中獲得的知識(shí)，從直覺(jué)上你便能猜到他的招式邏輯。

至于更高的一層，如符合生態(tài)的習(xí)性動(dòng)作，合理連貫且有獨(dú)特風(fēng)格的招式派生，就要比符合直覺(jué)還要困難了，是對(duì)于這種幻想生物的進(jìn)一步創(chuàng)造，來(lái)源于卡普空這么多代怪獵的積累。而在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)揮創(chuàng)造的亞種，如月迅龍之于迅龍，便可以在前面打下的鋪墊下進(jìn)一步分化出新的機(jī)制，而同時(shí)保持優(yōu)秀的難度曲線(xiàn)和對(duì)抗體驗(yàn)。

雌火龍及其亞種的轉(zhuǎn)身甩尾動(dòng)作都會(huì)穩(wěn)定連續(xù)兩次 熟練的獵人會(huì)選擇在兩次甩尾動(dòng)作結(jié)束后再進(jìn)行追刀

怪獵中怪物動(dòng)作符合直覺(jué)，并不是為了使玩家可以完全根據(jù)直覺(jué)來(lái)處理招式（這樣既高估了設(shè)計(jì)師的水平，也高估了玩家的理解能力），而是為了創(chuàng)造一個(gè)優(yōu)秀的獵人理解獵物的過(guò)程?？梢詮娜齻€(gè)方面考慮怪物的動(dòng)作設(shè)計(jì)：

• 部分招式玩家可以通過(guò)直覺(jué)確認(rèn)。即保證學(xué)習(xí)曲線(xiàn)的平滑。
• 招式的前搖可讀性高，大部分招式設(shè)計(jì)都易于在對(duì)戰(zhàn)中學(xué)到，玩家可以很輕松地將前搖與對(duì)應(yīng)的動(dòng)作對(duì)應(yīng)起來(lái)。
• 獨(dú)特成體系的風(fēng)格。如牙龍種、飛龍種等都會(huì)有一套共通的行為邏輯，方便玩家學(xué)習(xí)與復(fù)用。

2.2.1.招式派生與取消

那么，一個(gè)純粹為了回應(yīng)怪物行為的游戲注定是單薄的，就連《只狼》這種高節(jié)奏對(duì)抗的游戲都引入了危招式來(lái)拓展玩家的博弈行為，怪獵在角色的對(duì)策上的博弈重點(diǎn)放在了派生與資源管理上。

由于怪獵的優(yōu)秀招式派生，我曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)戰(zhàn)斗demo來(lái)仿造怪獵的派生體系，希望營(yíng)造出和怪獵類(lèi)似的戰(zhàn)斗體驗(yàn)，但是結(jié)果完全不盡人意，派生體系做出來(lái)了，但是大部分的派生都可以概括為“沒(méi)有意義”。

究其根本，還是沒(méi)抓住基于派生的角色動(dòng)作系統(tǒng)的本質(zhì)——我為什么要廢這個(gè)勁打出這個(gè)派生，我這樣派生的意義是什么？

怪獵基于派生的動(dòng)作如此優(yōu)秀，根本原因還是派生的每一個(gè)動(dòng)作都是有意義的。這種意義首先肯定直觀體現(xiàn)在傷害以及資源管理玩法上，太刀打出普通攻擊是為了積累氣刃槽，大回旋是為了開(kāi)刃，開(kāi)刃是為了更高的傷害，這當(dāng)然是最直觀的派生體系的意義。除此以外，當(dāng)反饋到玩家側(cè)時(shí)，還有一個(gè)重要但是容易被忽略的點(diǎn)：招式的硬直，還有轉(zhuǎn)向與位移。

在大部分動(dòng)作類(lèi)游戲中，這些因素不會(huì)是玩家關(guān)注的重點(diǎn)，攻擊的吸附或者追蹤系統(tǒng)都會(huì)確保玩家的擊中，所以距離與站位的概念在玩家進(jìn)攻時(shí)不是很重要。但是前面提到過(guò)，怪獵的攻擊是不存在追蹤性能的概念的，所以每一個(gè)動(dòng)作自身的轉(zhuǎn)向與位移性能便成為了玩家選擇攻擊手段時(shí)的重要考量因素。同時(shí)，這些因素帶來(lái)的反饋是直接的，決定著玩家打不打的到/會(huì)不會(huì)被打到/能不能打到弱點(diǎn)，這些反饋來(lái)的比傷害修正與資源累計(jì)直接的多?！禡HXX》中工會(huì)太刀靠著一次次逆袈裟斬華麗地?fù)魯±桌驱埖谋硌?，也是建立在派生攻擊的精確轉(zhuǎn)向與位移上。

拿蟲(chóng)棍的地面派生舉個(gè)例子，對(duì)于棍崽，那么喜歡打飛圓斬不僅僅是因?yàn)樗膫蚋?，飛圓斬的高位移也是重要原因，而蟲(chóng)棍的特殊系統(tǒng)收放蟲(chóng)又可以取消飛圓斬的后搖。那么這幾個(gè)動(dòng)作間的意義便非常明確了，普通攻擊是為了派生出飛圓斬，飛圓斬在站位不佳時(shí)可以調(diào)整站位，同時(shí)造成高額傷害，但是也會(huì)帶來(lái)大后搖，這個(gè)后搖可以被收放蟲(chóng)取消，同時(shí)收放蟲(chóng)也具有一定的作用。一個(gè)優(yōu)秀的有意義派生動(dòng)作體系便出現(xiàn)了，還同時(shí)加強(qiáng)了蟲(chóng)棍的蟲(chóng)與棍這兩個(gè)小系統(tǒng)間的聯(lián)系，屬實(shí)高明。（其實(shí)沒(méi)玩過(guò)蟲(chóng)棍的朋友應(yīng)該也可以猜到普通攻擊如果不派生飛圓斬，另一個(gè)選擇大概率是站在原地打出一個(gè)小后搖的攻擊，事實(shí)也的確如此）。

2.2.2.資源管理

資源管理是在近年動(dòng)作類(lèi)游戲中用的比較多的設(shè)計(jì)手段，將玩家的行為與某種特定的資源掛鉤。而《怪物獵人》中有兩個(gè)重要資源：體力和武器自身的資源。其中大部分武器都會(huì)以其中的一類(lèi)為資源管理的核心，如弓箭以體力資源管理的核心，而太刀以氣刃為資源管理的核心。

這套資源管理在怪獵中的體現(xiàn)更多是為了給玩家提供小的階段性目標(biāo)，如太刀將氣刃拆解為四個(gè)大階段、盾斧的紅盾紅刀瓶等，在給予玩家明確反饋的同時(shí)使得戰(zhàn)斗玩法有更強(qiáng)的策略性。一定程度上，資源管理與招式的精確位移的玩法是相悖的，玩家很難接受這兩個(gè)玩法同為核心。所以明顯在世界往后的作品中明顯出現(xiàn)了資源管理為主，其他為輔的發(fā)展趨勢(shì)，畢竟資源管理玩法更容易被更多玩家所接受。

資源管理帶來(lái)的另一個(gè)好處便是武器間明確的差異化玩法，不通過(guò)動(dòng)作，僅僅是通過(guò)核心資源的積累消耗方式不同便已經(jīng)可以催生出截然不同的戰(zhàn)斗體驗(yàn)。在此便略過(guò)了。

2.2.3.打點(diǎn)和部位破壞

• 怪物有一套部位系統(tǒng)，武器攻擊不同部位時(shí)造成的傷害會(huì)不同。
• 通常是頭部最高，主要用作攻擊的部位其次，腹部后肢偏低。鼓勵(lì)玩家正面與怪物戰(zhàn)斗。
• 部位積累一定傷害后會(huì)破壞，攻擊被破壞的部位會(huì)造成更高傷害。

首先必須說(shuō)明，這個(gè)機(jī)制不適用于大部分動(dòng)作類(lèi)游戲，怪獵使用這個(gè)機(jī)制是建立在許多前提下的：怪物多為體型巨大的龍，動(dòng)作大開(kāi)大合，保證慢速的戰(zhàn)斗節(jié)奏；角色的攻擊可操作性強(qiáng)，同時(shí)攻擊的高懲罰保證了每一次攻擊的意義，玩家會(huì)重視每一次的攻擊決策，盡力讓自己的攻擊發(fā)揮更大作用。在這種前提下，部位與肉質(zhì)的設(shè)計(jì)才是畫(huà)龍點(diǎn)睛，而不是畫(huà)蛇添足。

這個(gè)機(jī)制最重要的點(diǎn)是引入了空間概念，讓相對(duì)位置變得重要。怪獵中有很多從格斗引入的術(shù)語(yǔ)，例如“立回”。這個(gè)概念在動(dòng)作游戲中其實(shí)涉及很少，所謂立回，通俗點(diǎn)講就是通過(guò)調(diào)整使自己一直處在一個(gè)可以輕松打到敵人但是敵人打不到自己的地方。玩家在出招中需要不斷調(diào)整自己的站位，使得自己盡量處于對(duì)怪物的優(yōu)勢(shì)地位。

對(duì)3D游戲來(lái)說(shuō)，操作精度上是很難與2D游戲相媲美的。大部分動(dòng)作游戲是只有打的中和打不中的關(guān)系的，這時(shí)候距離感帶來(lái)的更多是會(huì)不會(huì)被打到的反饋，玩家不可避免的會(huì)出現(xiàn)兩種傾向：1，慵懶化，玩家傾向于復(fù)讀同一套他認(rèn)為低硬直高傷害的連招。2，盡量移動(dòng)到那個(gè)安全的點(diǎn)，如后爪尾部。這顯然不是鼓勵(lì)與玩家正面戰(zhàn)斗的《怪物獵人》想看到的。

怪獵作為慢節(jié)奏動(dòng)作游戲，又有著及其豐富的招式系統(tǒng)，想讓玩家的每一次抉擇有意義就代表著更加大的操作難度。那么通過(guò)部位來(lái)細(xì)分擊中這一事件便在沒(méi)有增加操作負(fù)擔(dān)的情況下提供了進(jìn)階的博弈體驗(yàn)，讓玩家的決策多出一層意義。前面在講派生體系的時(shí)候說(shuō)到過(guò)，派生的招式給玩家最多的反饋其實(shí)是距離，決定玩家能不能打的中弱點(diǎn)、能不能打的中。部位系統(tǒng)其實(shí)一定程度上可以看作派生系統(tǒng)的轉(zhuǎn)向位移部分在怪物身上的適配。

由累積傷害觸發(fā)的大硬直是部位系統(tǒng)帶來(lái)的“戰(zhàn)斗高光”。怪物是沒(méi)有常規(guī)受擊動(dòng)畫(huà)的，在積累一定傷害后，會(huì)對(duì)怪物造成大硬直或部位破壞，怪物會(huì)被大幅擊退，并且硬直一段時(shí)間。作為受擊動(dòng)畫(huà)都沒(méi)有的怪物，一段大硬直帶來(lái)的正反饋是巨大的，這時(shí)玩家不用在精心考慮自己出招的硬直與移動(dòng)，可以消耗資源打出一段高傷害連段或者復(fù)讀準(zhǔn)備好的站樁輸出，也算是戰(zhàn)斗節(jié)奏的一種調(diào)劑。

停龍車(chē)帶來(lái)的正反饋是巨大的

部位破壞機(jī)制也是對(duì)于部位機(jī)制的一種補(bǔ)充：部位在累積一定傷害會(huì)被破壞，肉質(zhì)變高。這樣也符合了玩家狩獵過(guò)程中獵物越來(lái)越弱的心理預(yù)期。

三、戰(zhàn)斗表現(xiàn)

3.1角色表現(xiàn)

正如恐怖游戲不太想讓主角拿上一把彈藥充足的槍?zhuān)治铽C人系列是不會(huì)讓主角擁有過(guò)于鮮明強(qiáng)大的形象的。狩獵的史詩(shī)感來(lái)源于那種強(qiáng)弱間的對(duì)比，鮮明如貝姐、但丁的主角形象不會(huì)讓狩獵更具有傳奇色彩，反而會(huì)將狩獵變的些許輕松兒戲。畢竟心理預(yù)期上，一個(gè)初出茅廬的啞巴獵人的屠龍旅程才更有譜寫(xiě)傳奇的色彩，而不是續(xù)寫(xiě)傳奇。

角色的表現(xiàn)在卡普空諸多動(dòng)作游戲中算得上收斂了，角色的大部分攻擊都沒(méi)有特效，只有擊中特效；相機(jī)控制也相對(duì)克制，攝像機(jī)的鏡頭也很少有夸張的抖動(dòng)與特寫(xiě)。都是為了讓角色在戰(zhàn)斗中表現(xiàn)的沒(méi)那么重要。

角色攻擊無(wú)特效

受擊特效

3.2怪物表現(xiàn)

相比于角色表現(xiàn)的相對(duì)樸素，怪物才是作品的真正核心，設(shè)計(jì)上的許多點(diǎn)都在強(qiáng)調(diào)怪物的主體性上下功夫：

• 為了凸顯強(qiáng)大，相比于角色，怪物的形象要鮮明的多。每個(gè)怪物都有極具區(qū)分度的視覺(jué)表現(xiàn)與招式。
• 怪物不顯示血條，而且血量遠(yuǎn)高于正常動(dòng)作游戲的BOSS。
• 在角色身上使用特效時(shí)的克制在怪物身上得到了爆發(fā)，尤其是解禁怪的特效到了近乎濫用的程度。表現(xiàn)出怪物的主體地位。

絲毫不吝嗇的特效

鮮明的形象

為了凸顯怪物的主要性，大部分怪物在色塊上便是與環(huán)境和玩家有明顯區(qū)別的，保證了直覺(jué)上玩家便會(huì)將怪物的色塊作為一個(gè)主體。這樣會(huì)方便玩家針對(duì)輪廓確認(rèn)招式，來(lái)快速位移躲開(kāi)或者選擇其他處理方式。玩家在狩獵的過(guò)程中是很難分出一部分注意力來(lái)時(shí)刻判斷怪物一舉一動(dòng)的，所以要讓玩家直覺(jué)上判斷怪物的動(dòng)作，便要注意用輪廓區(qū)分出“動(dòng)態(tài)的整體”。下面用PS中的調(diào)色刀工具處理了一下幾個(gè)動(dòng)作游戲中的BOSS戰(zhàn)場(chǎng)景，模糊出色塊。（得明確一點(diǎn)，突出敵人的攻擊輪廓是在很多動(dòng)作游戲中都有體現(xiàn)的，但是為了保證效果不同游戲的表現(xiàn)形式不同）。

MHRS-初銀-和環(huán)境相似色調(diào)的場(chǎng)景仍然明顯體現(xiàn)出骨骼輪廓

《DMC5》

《獵天使魔女3》-明顯的輪廓但是混亂的色調(diào)

這里三種表現(xiàn)并沒(méi)有好壞區(qū)別。DMC5偏向角色自身表演，所以敵人表現(xiàn)相對(duì)弱，同時(shí)敵人的動(dòng)作對(duì)角色行為影響不大，所以設(shè)計(jì)上美學(xué)可以走在實(shí)用性前面；《魔女3》的戰(zhàn)斗依賴(lài)于閃避后的魔女時(shí)間，玩家確認(rèn)敵人招式時(shí)只需要按下閃避即可，不需要考慮復(fù)雜的走位躲避，所以確認(rèn)時(shí)只需看清敵人攻擊特效，輪廓上沒(méi)必要過(guò)于清晰；《怪物獵人》中怪物的攻擊范圍很多時(shí)候高度依賴(lài)于基于怪物輪廓的確認(rèn)，就算是在怪物顏色與背景相似的場(chǎng)景下，怪物的輪廓也需要清晰的與場(chǎng)景區(qū)分開(kāi)，讓玩家甚至清晰看到骨骼結(jié)構(gòu)。

3.3打擊感設(shè)計(jì)

在決定打擊感最本質(zhì)的要素——模型與動(dòng)畫(huà)上，怪獵的優(yōu)秀是毋庸置疑的。攻擊時(shí)力量感的傳達(dá)、動(dòng)作節(jié)奏、打擊的風(fēng)格都是頂尖水平，這是決定怪獵優(yōu)秀打擊感最本質(zhì)的要素，在此就不贅述了。

特效方面，打擊特效極其明顯，會(huì)根據(jù)招式銳擊/鈍擊、是否造成會(huì)心攻擊等調(diào)整特效。

那么最后大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的打擊效果方面，怪獵主要用到了頓幀（卡肉）和屏幕抖動(dòng)，沒(méi)有過(guò)多花里胡哨的處理。（其實(shí)打擊效果還是很豐富的，不過(guò)大部分用在了怪物身上，如徑向模糊、屏幕后處理）

頓幀

提高fov

屏幕抖動(dòng)

那么總結(jié)一下怪獵的打擊感效果：打擊感的本質(zhì)來(lái)源于業(yè)界頂尖的攻擊動(dòng)畫(huà)，打擊效果的設(shè)置上保留了基礎(chǔ)冷兵器攻擊的優(yōu)秀打擊感，沒(méi)有采用很華麗出戲的表達(dá)方式，力求營(yíng)造出狩獵的真實(shí)感。

四、崛起曙光——變與不變

4.1.翔蟲(chóng)

在說(shuō)翔蟲(chóng)是一個(gè)好設(shè)計(jì)前，得插句題外話(huà)：為什么鉤爪不是好的設(shè)計(jì)？鉤爪系統(tǒng)在是世界這一作的新系統(tǒng)，同時(shí)衍生出了鉤爪軟化，口水硬直等相關(guān)機(jī)制。但是從玩家的反饋來(lái)看，鉤爪不算是一個(gè)優(yōu)秀的系統(tǒng)，鉤爪帶來(lái)的強(qiáng)制軟化對(duì)戰(zhàn)斗節(jié)奏的影響很大，而且不同武器和鉤爪的契合程度不一樣，怪物的反鉤爪機(jī)制也更讓鉤爪這一系統(tǒng)讓人窩火。平心而論，鉤爪的設(shè)計(jì)確實(shí)帶來(lái)了許多的新玩法和流派，但為什么玩家不認(rèn)賬？

如果給鉤爪系統(tǒng)的失敗找一個(gè)本質(zhì)原因，那么便是怪獵作為一部歷史如此悠久的作品，本身的系統(tǒng)已經(jīng)很復(fù)雜而且緊密結(jié)合了，如果想引入一個(gè)如此巨大的新機(jī)制，不僅難以和現(xiàn)有的諸多機(jī)制巧妙結(jié)合，甚至可能打破原有機(jī)制間的結(jié)合。

《怪物獵人世界》的制作組在訪談視頻中談過(guò)：“鉤爪系統(tǒng)的設(shè)計(jì)本意是想讓玩家在組隊(duì)挑戰(zhàn)怪物時(shí)會(huì)有很有趣的分工體驗(yàn)”。這個(gè)想法固然不錯(cuò)，但鉤爪如何服務(wù)于單人體驗(yàn)和多人體驗(yàn)、如何和服務(wù)于和怪物的博弈框架、如何在玩家側(cè)提供反饋......諸多問(wèn)題都要解決。而鉤爪系統(tǒng)的解決方式算不上高明，為了強(qiáng)制軟化便把怪物部位肉質(zhì)變差、為了防止玩家不停進(jìn)行鉤爪攻擊便加入反鉤爪機(jī)制、為了在戰(zhàn)斗中融入鉤爪便加入口水硬直，有一種通過(guò)添加機(jī)制來(lái)彌補(bǔ)系統(tǒng)的漏洞、“策劃教你玩游戲”的感覺(jué)。沒(méi)有達(dá)到系統(tǒng)間1+1>2的效果，只是簡(jiǎn)單的加法。

而翔蟲(chóng)系統(tǒng)的成功，便來(lái)源于解決問(wèn)題的同時(shí)不引入新的問(wèn)題。崛起這作面臨的問(wèn)題有：

• 狩獵外體驗(yàn)問(wèn)題?！豆治铽C人》的游戲體驗(yàn)不只有狩獵一環(huán)，除了狩獵，在復(fù)雜的地圖中追尋怪物，資源收集也是狩獵的一環(huán)。再加上上一作引入的無(wú)縫地圖，角色的低移動(dòng)性能會(huì)導(dǎo)致這個(gè)環(huán)節(jié)的體驗(yàn)十分拖沓。
• 還是門(mén)檻問(wèn)題。系列作品恐怖的怪物積累使得對(duì)怪物的理解難度越來(lái)越高，而新技術(shù)在帶來(lái)更加流程的怪物招式與行動(dòng)的同時(shí)也帶來(lái)了怪物難度的提升，需要一個(gè)溫和的方式在不影響核心體驗(yàn)的情況下降低門(mén)檻。
• 動(dòng)作系統(tǒng)深度問(wèn)題。作為《怪物獵人》第六代的掌機(jī)版，制作組想將MHXX的風(fēng)格系統(tǒng)融入戰(zhàn)斗中，提升角色系統(tǒng)深度。

最后的結(jié)果也可以看到，制作組用一個(gè)翔蟲(chóng)便解決了上面的三個(gè)問(wèn)題，翔蟲(chóng)疾翔解決機(jī)動(dòng)性問(wèn)題，翔蟲(chóng)受身解決門(mén)檻問(wèn)題，替換技系統(tǒng)解決了動(dòng)作深度拓展問(wèn)題。

玩家可以翔蟲(chóng)在地圖中自由穿梭，迅速靠近怪物或者收集目標(biāo)

大翔蟲(chóng)提供快速的兩點(diǎn)間移動(dòng)

替換技能方面的處理本質(zhì)上還是XX的那一套，不同系統(tǒng)間有的可以相互組合，有的則是相互正交。不過(guò)相對(duì)XX更加成熟的點(diǎn)便是引入翔蟲(chóng)的概念后招式的目的更加明確（消耗什么代價(jià)、獲得什么收益），與翔蟲(chóng)槽掛鉤也使得很多強(qiáng)力招式從長(zhǎng)派生或者長(zhǎng)線(xiàn)資源資源累積中解放出來(lái)，戰(zhàn)斗的節(jié)奏更加爽快。

值得一提的是翔蟲(chóng)技與翔蟲(chóng)受身公用一個(gè)資源——隨時(shí)間回復(fù)的翔蟲(chóng)，這樣也在提供給玩家更加強(qiáng)大攻擊/護(hù)身手段的同時(shí)增加了資源管理的深度。

4.2.御龍、環(huán)境生物、鬼火鳥(niǎo)、牙獵犬

御龍系統(tǒng)是本作新加入的系統(tǒng)，前作騎乘系統(tǒng)的迭代。玩家的翔蟲(chóng)技造成的傷害均會(huì)積累御龍值，到一定程度怪物進(jìn)入御龍狀態(tài)，玩家可操縱怪物進(jìn)行撞墻或者與其他怪物戰(zhàn)斗。御龍系統(tǒng)是戰(zhàn)斗的高節(jié)奏下的調(diào)劑，作為一種穩(wěn)定打出高傷害的手段。

本作將上一作的衣裝系統(tǒng)整合到了環(huán)境生物中，同時(shí)在環(huán)境生物中加入了可以輔助御龍的環(huán)境生物，可以短時(shí)間增加翔蟲(chóng)數(shù)量的環(huán)境生物等。鬼火鳥(niǎo)是散布在地圖所有地方的收集物，玩家拾取后可以在單局時(shí)間內(nèi)提升生命/耐力/攻擊/防御。牙獵犬也給了玩家一個(gè)快速移動(dòng)的手段。環(huán)境生物和鬼火鳥(niǎo)解決了玩家狩獵外的問(wèn)題，狩獵外的時(shí)間的跑圖和收集是為了更好的狩獵，沒(méi)有像前作讓跑圖變?yōu)閱握{(diào)的追尋怪物。

御龍、環(huán)境生物、鬼火鳥(niǎo)其實(shí)本質(zhì)上更像一種兜底機(jī)制，保證不同水平的玩家都能夠擊敗怪物，獲得獨(dú)特的狩獵體驗(yàn)。而更難能可貴的點(diǎn)便是這些機(jī)制都是可選項(xiàng)，剔除任何一項(xiàng)都不會(huì)影響本質(zhì)的戰(zhàn)斗體驗(yàn)，算是在保證戰(zhàn)斗核心的同時(shí)對(duì)前作系統(tǒng)的收束處理。雖然翔蟲(chóng)技與御龍值積累掛鉤，卻也沒(méi)有過(guò)分強(qiáng)調(diào)翔蟲(chóng)技的御龍作用，總而言之就一句話(huà)：戰(zhàn)斗才是核心，其他系統(tǒng)全部是添頭。

4.3.怪異化

怪異化是本作解禁后的主要玩法，是一種對(duì)怪物的加強(qiáng)手段

• 怪異化狀態(tài)解除：進(jìn)入怪異化的怪物在累計(jì)收到一定傷害后會(huì)解除怪異化，一段時(shí)間攻擊欲望降低
• 怪異化弱點(diǎn)擊破：怪異化中的怪物的部位會(huì)附著特殊弱點(diǎn)擊破機(jī)制，該部位受到一定傷害（少）后會(huì)爆炸，對(duì)怪物造成一定傷害。
• 怪異化爆發(fā)：長(zhǎng)時(shí)間處于怪異化的怪物會(huì)釋放怪異化爆發(fā)，造成大范圍爆炸
• 劫血狀態(tài)：被怪異化怪物攻擊到后玩家進(jìn)入劫血狀態(tài)，所有回復(fù)途徑回復(fù)的血量減半，但是攻擊可以回血

雖然看起來(lái)與系列常規(guī)的解禁加強(qiáng)如出一轍，但怪異化也確實(shí)有自己獨(dú)到的點(diǎn)。怪物在進(jìn)入怪異化狀態(tài)后會(huì)在部位處生成一個(gè)特殊弱點(diǎn)，在累積一定傷害后會(huì)爆炸造成一定比例的傷害。這個(gè)系統(tǒng)便很好的彌補(bǔ)了部位機(jī)制里“不同部位肉質(zhì)不同”帶來(lái)的隱患，甚至可以被稱(chēng)為“小部位破壞”機(jī)制。

從心流體驗(yàn)上看，怪異化弱點(diǎn)機(jī)制的加入使得“部位破壞”這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)路徑中加入了更多的小目標(biāo)，玩家在完成一個(gè)個(gè)可視的小目標(biāo)的過(guò)程中獲得一定的反饋，同時(shí)離達(dá)成大目標(biāo)更近一步，彌補(bǔ)了部位破壞反饋曲線(xiàn)過(guò)長(zhǎng)的問(wèn)題。而怪異化弱點(diǎn)視覺(jué)上表現(xiàn)為一團(tuán)紅霧，在被擊破時(shí)也會(huì)有非常明顯的視覺(jué)體現(xiàn)，也減少了玩家重復(fù)刷怪的乏味感，讓玩家獲得新的戰(zhàn)斗體驗(yàn)。

怪異化爆發(fā)與劫血狀態(tài)又進(jìn)一步提升了戰(zhàn)斗節(jié)奏，玩家要造成足夠的傷害保證盡量快速解除怪物怪異化狀態(tài)，同時(shí)劫血狀態(tài)使得玩家不會(huì)去選擇主動(dòng)回復(fù)血量，而是去選擇攻擊怪物回血，所以戰(zhàn)斗的核心聚焦在了持續(xù)攻擊上，使得怪異化的戰(zhàn)斗節(jié)奏更加緊湊。

本文還是主要聊了下游戲各種機(jī)制是如何組合并服務(wù)于核心體驗(yàn)的，能力有限，可能有所紕漏。

有機(jī)會(huì)會(huì)再寫(xiě)一篇文章嘗試，揣測(cè)怪獵如何保證14把武器和幾十個(gè)怪物間對(duì)抗體驗(yàn)。畢竟對(duì)抗是動(dòng)作游戲最難做的部分，怪獵卻能保證不同的角色能力擁有相似的對(duì)抗體驗(yàn)，說(shuō)明角色能力有一定的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，值得深究。