對(duì)我們來(lái)說(shuō)，春晚根本不是普通的晚會(huì)。

從1983年首屆春晚開始，它就和貼春聯(lián)、吃餃子一樣，成為了春節(jié)不可或缺的文化儀式。

可如今，隨著2026馬年春晚彩排照陸續(xù)在網(wǎng)絡(luò)曝光，網(wǎng)上卻掀起一片吐槽聲，甚至有網(wǎng)友調(diào)侃“今年的電費(fèi)終于能省了”。

為什么曾經(jīng)承載著無(wú)數(shù)人期待的春晚，如今卻漸漸讓觀眾提不起興趣？

最近，有不少網(wǎng)友蹲到了多位藝人的身影。

從現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間來(lái)看，他們大概路就是參加央視春晚的彩排了。

畢竟還有不到2個(gè)月就要到春晚了，央視估計(jì)也為此準(zhǔn)備了。

其中劉宇寧、唐詩(shī)逸、沈騰馬麗紛紛現(xiàn)身。

可令人意外的是，這些藝人現(xiàn)身并沒有引發(fā)大家的關(guān)注，反而讓不少觀眾直言“沒興趣”。

先說(shuō)三次登上春晚的劉宇寧。

此次他包裹嚴(yán)實(shí)，帽子口罩遮臉，僅憑高挑身形被網(wǎng)友認(rèn)出。

作為從網(wǎng)紅轉(zhuǎn)型的藝人，劉宇寧近年來(lái)在娛樂圈發(fā)展勢(shì)頭不弱，但春晚舞臺(tái)對(duì)他的爭(zhēng)議從未停止。

觀眾之所以不期待劉宇寧，并不是因?yàn)閯⒂顚幨蔷W(wǎng)紅轉(zhuǎn)型成藝人，而是大家覺得劉宇寧的專業(yè)素養(yǎng)似乎并沒有到上春晚的程度。

而且說(shuō)劉宇寧是歌手吧，他又沒有什么經(jīng)典的代表作。

我國(guó)有那么多知名的歌曲家，為什么偏偏劉宇寧多次登上春晚呢？

難道只是因?yàn)閯⒂顚幀F(xiàn)在有流量嗎?

可春晚的歌唱類節(jié)目向來(lái)看重功底與感染力，劉宇寧的歌聲雖有辨識(shí)度，卻始終擺脫不了“網(wǎng)紅腔”。

前兩次登春晚的表演，劉宇寧也多是中規(guī)中矩的拼盤演唱，沒有留下經(jīng)典曲目，更沒有引發(fā)全民共鳴。

不少網(wǎng)友直言：

“春晚舞臺(tái)需要的是能鎮(zhèn)住場(chǎng)的實(shí)力唱將，不是靠流量堆出來(lái)的網(wǎng)紅，此前上過(guò)春晚已經(jīng)夠多了，實(shí)在沒必要再來(lái)消耗觀眾好感。”

除了劉宇寧外，舞蹈家唐詩(shī)逸的現(xiàn)身，同樣沒讓觀眾感到驚喜。

此次她未刻意打扮，頭發(fā)略顯凌亂，透著幾分慵懶感，姿態(tài)優(yōu)雅依舊。

不可否認(rèn)，唐詩(shī)逸的舞蹈功底扎實(shí)，在專業(yè)領(lǐng)域口碑出眾，但春晚的舞蹈節(jié)目向來(lái)需要“出圈”的感染力。

要么是像《千手觀音》那樣震撼人心，要么是像《只此青綠》那樣兼具美感與文化內(nèi)涵。

而唐詩(shī)逸過(guò)往的舞臺(tái)風(fēng)格偏向小眾雅致，大部分人其實(shí)欣賞不了如此“高雅”的藝術(shù)。

對(duì)普通觀眾而言，春晚舞蹈需要的更多的是“一眼驚艷”的視覺沖擊。

更重要的是，近年來(lái)春晚舞蹈節(jié)目似乎同質(zhì)化非常嚴(yán)重，美則美矣，舞美人美，可卻讓大眾沒什么記憶點(diǎn)。

即便唐詩(shī)逸功底再好，似乎也很難引起觀眾的共鳴。

有網(wǎng)友更是一針見血的指出：

“不是她跳得不好，而是春晚的舞蹈套路太老，換誰(shuí)來(lái)都差不多，沒什么新鮮感?！?br/>

最讓觀眾失望的，當(dāng)屬沈騰的現(xiàn)身。

作為春晚的“老熟人”，沈騰和馬麗曾憑借多個(gè)經(jīng)典小品成為觀眾心中的“笑點(diǎn)保障”。

可以說(shuō)自從趙本山和宋丹丹這對(duì)黃金搭檔退出春晚后，他倆同樣是春晚語(yǔ)言類節(jié)目的熱門人選。

不過(guò)就像趙本山說(shuō)的那樣，春晚的“規(guī)矩”太多。

馬麗和沈騰近幾年在春晚的表現(xiàn)明顯一年不如一點(diǎn)，笑點(diǎn)的機(jī)械堆砌，似乎只是為了按照“規(guī)矩”完成表演。

這樣的表演連平時(shí)喜劇綜藝上的那些作品和開心麻花巡演的作品都比不上。

馬麗去年春晚讓大家記住的居然不是節(jié)目里的笑點(diǎn)，而是她的光腿神器。

從大家的關(guān)注點(diǎn)就能看出，沈騰和馬麗的小品并沒有引人共鳴的“笑點(diǎn)”。

而這也恰恰失去了語(yǔ)言類節(jié)目最核心的部分。

沒了能讓人笑到心坎里的梗，也沒了能戳中大伙兒心窩子的共鳴，難怪即便沈騰馬麗現(xiàn)身大家也不“買賬”了。

說(shuō)到底，這次觀眾對(duì)彩排陣容的失望，背后是對(duì)春晚質(zhì)量下滑的長(zhǎng)期不滿。

想想看，自從有春晚以來(lái)，大家伙每逢過(guò)年是多么高興。

從趙本山的《賣拐》《不差錢》等小品，再到蔡明、黃宏等人的驚艷亮相。

每一個(gè)節(jié)目，都能讓人回味一整年，甚至里面的話直到今天依舊有不少人拿來(lái)當(dāng)日常聊天的口頭禪。

除此之外，陳佩斯的吃面，更是用最純粹的表演來(lái)征服觀眾，至今都是喜劇舞臺(tái)上的教科書級(jí)片段。

歌舞類節(jié)目更是全國(guó)人民的狂歡。

當(dāng)時(shí)費(fèi)翔的一首《冬天里的一把火》，直接點(diǎn)燃了全國(guó)觀眾的熱情，那瀟灑的臺(tái)風(fēng)和經(jīng)典的旋律，直到現(xiàn)在仍是許多人心中的春晚名場(chǎng)面。

而邰麗華帶領(lǐng)的《千手觀音》，則用無(wú)聲的表演震撼了無(wú)數(shù)觀眾，那整齊劃一的動(dòng)作與圣潔莊嚴(yán)的氛圍，成了春晚舞臺(tái)上無(wú)法復(fù)刻的藝術(shù)豐碑。

那時(shí)的春晚，每一個(gè)節(jié)目都經(jīng)過(guò)精心打磨，無(wú)論是語(yǔ)言類節(jié)目還是歌舞節(jié)目，都能精準(zhǔn)戳中觀眾的笑點(diǎn)與淚點(diǎn)，真正做到了“雅俗共賞”。

反觀近幾年的春晚，雖然一直在說(shuō)著“辦人民的春晚”。

可實(shí)際上，人民的話，似乎一點(diǎn)兒都沒聽。

春晚逐漸開始陷入“形式大于內(nèi)容”的怪圈：

舞臺(tái)越來(lái)越華麗，特效越來(lái)越炫酷，但節(jié)目本身卻越來(lái)越空洞。

語(yǔ)言類節(jié)目為了追求價(jià)值觀的正向傳遞，有時(shí)弱化了搞笑的核心，變成了生硬的說(shuō)教。

歌舞節(jié)目更像是一場(chǎng)大型拼盤流量秀。

就像網(wǎng)友吐槽的那樣：

“以前的春晚是節(jié)目好看，舞臺(tái)只是陪襯；現(xiàn)在的春晚是舞臺(tái)好看，節(jié)目只是點(diǎn)綴。”