1986年除夕夜，中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會準時登場。當千家萬戶的電視機里再次傳出熟悉的開場音樂時，無數(shù)觀眾或許都暗暗松了一口氣，甚至帶著一種特別的期待。

僅僅一年前，1985年春晚，那場在北京工人體育館持續(xù)了六個小時的“漫長災難”還記憶猶新，導演黃一鶴在《新聞聯(lián)播》里的誠懇道歉言猶在耳。誰也沒想到，跌倒后的爬起會如此迅速而堅實。

1986年央視春晚，與其說是一場全新的盛宴，不如說是一次充滿智慧的“回歸與重塑”。

黃一鶴導演收起了前一年宏大的羽翼，將舞臺穩(wěn)穩(wěn)地搬回了熟悉且可控的中央電視臺演播大廳。這一搬，不僅是地理位置的回歸，更是創(chuàng)作心態(tài)的落地：一場以“穩(wěn)中求勝，穩(wěn)中出新”為信條的救贖與奠基之戰(zhàn)，就此拉開帷幕。

黃一鶴

走進1986年的演播大廳，你能立刻感受到一種與前一年截然不同的“穩(wěn)妥感”。

燈光溫暖而明亮，機位調(diào)度井然有序，節(jié)目銜接緊湊流暢。這一切的背后，是黃一鶴和他的團隊吞下失敗苦果后，用了近一年時間熬出的經(jīng)驗藥方。

晚會由趙忠祥、姜昆、劉曉慶這幾位老面孔，攜手新加入的王剛、方舒、顧永菲共同主持。這份主持名單本身就透著心思：既保有延續(xù)性，又注入新鮮感。其中，演員方舒更是做了一次小小的“破格”嘗試：她用英語主持了一段節(jié)目。在改革開放初期的中國，這個細節(jié)如同一個微妙的注腳，悄悄透露著時代正在試圖與世界對話的氣息。

晚會整體氣質(zhì)正如后來許多評論所概括的：“四平八穩(wěn)，眾星云集”。這里的“穩(wěn)”，絕非平庸保守，而是一種對節(jié)目質(zhì)量、觀賞節(jié)奏和電視呈現(xiàn)規(guī)律的敬畏與掌握。

如果說“穩(wěn)”是晚會的筋骨，那么那些至今仍熠熠生輝的經(jīng)典節(jié)目，便是其豐滿的血肉與靈魂。

1986年春晚在歌舞和語言類節(jié)目上都留下了難以磨滅的印記。在歌舞方面，兩首風格迥異的歌曲成就了傳奇。

蔣大為身著西裝，意氣風發(fā)地唱響了《在那桃花盛開的地方》。他那清亮高亢、充滿民族美聲韻味的嗓音，將一首贊美戰(zhàn)士故鄉(xiāng)、抒發(fā)家國情懷的歌曲，唱得既磅礴又深情?！疤覙涞褂吃诿鲀舻乃妫伊汁h(huán)抱著秀麗的村莊”，這詩意的畫面通過歌聲飛入億萬家庭，不僅讓蔣大為的名字真正響徹大江南北，更讓這首歌成為了一個時代的聽覺符號。

蔣大為

與之相映成趣的，是來自香港的歌星張德蘭帶來的《春光美》。

在電視機尚未完全普及彩色的年代，張德蘭一身優(yōu)雅裙裝，笑容溫婉，用她清澈柔美的嗓音娓娓唱來：“我們在回憶，說著那冬天，在冬天的山巔，露出春的生機。”

這首歌的旋律如涓涓細流，清新脫俗，瞬間征服了全國觀眾。攝影師頻頻給出的特寫鏡頭，讓張德蘭的東方之美與她的歌聲一起，成為那個春節(jié)無數(shù)觀眾心中關(guān)于“美好”的具象定義。

張德蘭

此外，殷秀梅的《祖國啊我永遠熱愛你》以其磅礴大氣的演繹，唱出了時代的豪情；晚會首次嘗試的“經(jīng)典歌曲大聯(lián)唱”形式，則像一份精心打包的音樂禮物，讓觀眾在短時間內(nèi)飽享耳福，這一形式也被后來的春晚不斷沿用和發(fā)展。

而在語言類節(jié)目的舞臺上，喜劇的光芒格外奪目。

陳佩斯和朱時茂這對黃金搭檔，繼《吃面條》、《拍電影》之后，第三次登上春晚，帶來了小品《羊肉串》。

陳佩斯粘上夸張的假胡子，穿著破舊維吾爾族服裝，操著一口“羊肉串味”的普通話，把一個狡猾又逗趣的無證攤販演活了。朱時茂則一本正經(jīng)地扮演恪盡職守的工商管理人員。兩人一邪一正，一逃一查，在“你抓我躲”的滑稽互動中，將市井生活的小矛盾演繹得妙趣橫生。

陳佩斯和朱時茂帶來了小品《羊肉串》

據(jù)說，小品火爆后，全國多地賣羊肉串的小販都開始模仿陳佩斯的打扮和吆喝，其社會影響可見一斑。這個小品的成功，不僅鞏固了小品作為春晚核心節(jié)目類型的地位，更證明了來源于真實生活的幽默最具生命力。

同樣在這一年，一位年輕的相聲演員首次站上了這個萬眾矚目的舞臺，他就是時年28歲的馮鞏。他與搭檔劉偉合說的相聲《虎年談虎》，或許并非當晚最炸場的節(jié)目，但那張帶著嬰兒肥、眼睛瞇成縫的笑臉，卻開啟了一段前所未有的傳奇。

誰也沒料到，從這第一次亮相開始，馮鞏將如同一位永不缺席的“春運”，連續(xù)三十三年登上春晚舞臺，那句“親愛的觀眾朋友們，我想死你們啦！”最終成為跨越幾代人的春節(jié)記憶開關(guān)。他的首次登場，為春晚注入了一股綿長而穩(wěn)定的喜劇力量。

馮鞏與劉偉合說的相聲《虎年談虎》

1986年春晚的成功，遠不止于奉獻了幾個經(jīng)典節(jié)目。它的深遠意義在于，它用一場近乎完美的“標準化”操作，為日后長達數(shù)十年的春晚確立了一套可循的范式。

黃一鶴導演在“求穩(wěn)”的基礎(chǔ)上，也巧妙地“出新”。他將越劇、川劇、豫劇等地方戲曲精華段落融合編排，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在國家級舞臺上綻放異彩；他大膽起用馮鞏、成方圓等新人，為晚會儲備了未來的中堅力量。這一切努力，使得這臺晚會成為春晚發(fā)展史上一個關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點。它像一根定海神針，穩(wěn)住了因前一年失敗而動搖的陣腳，向全國觀眾和上級部門證明了央視團隊有能力駕馭好這場“年終大考”。

從此，春晚的形式、流程、節(jié)目類型搭配（歌舞、小品、相聲、戲曲、雜技等）基本定型，它作為除夕夜全民“電子背景音”和“文化年夜飯”的獨特地位，也從此不可動搖。

30多年后的今天，我們驀然回首：發(fā)現(xiàn)1986年春晚舞臺那些許多熟悉的面孔已然遠去：蔣大為的歌聲依然洪亮，但歲月留痕；風華絕代的張德蘭已淡出公眾視野；帶給我們無數(shù)歡笑的陳佩斯、朱時茂組合也早已告別這個舞臺；就連“春晚釘子戶”馮鞏，也在2018年后不再常年現(xiàn)身。

更令人唏噓的是，如郭頌、李婉芬、侯耀文、笑林等當年同在臺上奉獻精彩的藝術(shù)家，已先后辭世。然而，當《在那桃花盛開的地方》前奏響起，當《羊肉串》里那句“哎，羊肉串！新鮮的羊肉串！”的吆喝在視頻網(wǎng)站被重新點擊，那些鮮活的畫面與笑聲便瞬間穿越時空，再次溫暖人心。

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