馬國強(qiáng)的水墨人物畫，始終以“接地氣”的創(chuàng)作姿態(tài)，在傳統(tǒng)筆墨與當(dāng)代生活之間搭建起詩意的橋梁。他的作品沒有炫技的鋪陳，卻以扎實(shí)的“骨法用筆”和溫潤的墨色層次，讓筆下人物躍然紙上，既有傳統(tǒng)文人畫的雅致，又飽含著直面生活的溫度。

其線條是作品的筋骨。無論是刻畫百姓皸裂的掌紋，還是女性頭巾的褶皺，抑或是蒙古族服飾的繁復(fù)紋樣，馬國強(qiáng)的線條始終在“寫”與“塑”之間找到平衡：中鋒行筆的穩(wěn)健賦予人物硬朗的骨相，側(cè)鋒掃過的靈動(dòng)又為衣袂增添飄逸的動(dòng)感。作品中通過人物松弛的肩頸與挺拔的軀干通過線條的疾徐變化，傳遞出基層干部的質(zhì)樸與堅(jiān)韌，每一道墨線都帶著生活的質(zhì)感。

在題材選擇上，馬國強(qiáng)始終錨定“人民”二字。從膠東田野間躬身耕耘的基層干部，到帕米爾高原上守望家園的塔吉克族人家，從延邊春日里沐風(fēng)而立的朝鮮族少女，到苗寨花間飾滿銀鈴的盛裝女性，他的筆端始終聚焦普通人的日常肌理。這些人物絕非流于表面的符號(hào)化“他者”，而是浸潤著煙火氣息、承載著生命質(zhì)感的鮮活個(gè)體：高原兒女的皺紋里凝著歲月風(fēng)霜與天地遼闊，海邊勞作的女性背影中藏著與潮汐相伴的堅(jiān)韌底色，即便舞臺(tái)上的舞者，也能在肢體的舒展與張力間，泄露出民間藝術(shù)根植沃土的原生野性與蓬勃生機(jī)。

尤為動(dòng)人的是他對(duì)“意境”的營造。背景中的紫藤、泡桐與人物并非簡(jiǎn)單的配景，而是情感的延伸：朝鮮族少女身旁的粉花與裙裾相映成趣，苗族姑娘身后的藍(lán)花藤與銀飾互為映襯，讓人物在自然的氤氳中更顯鮮活。這種“人景共生”的處理，讓畫面跳出單純的肖像敘事，成為兼具筆墨意趣與人文關(guān)懷的生命圖景。

馬國強(qiáng)以樸素的筆墨記錄時(shí)代眾生，用傳統(tǒng)語言講述當(dāng)代故事。他的作品證明，真正的藝術(shù)生命力，從來扎根于大地，流淌在人心。

（文/文化視界）

作品欣賞

畫家簡(jiǎn)介

馬國強(qiáng)，1952年生，曾任河南省人大常委會(huì)委員、河南省文聯(lián)主席、河南省美協(xié)主席、中國美協(xié)理事、中國畫藝委會(huì)委員?，F(xiàn)為中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、中國國家畫院研究員、河南省文聯(lián)名譽(yù)主席、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、河南省中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長、海南省中國畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長、河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長、鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授。